韋應(yīng)物

夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。

寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。

孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風(fēng)。

為報(bào)洛橋游宦侶，扁舟不系與心同。

這是一首即景抒懷之作。唐德宗建中四年(783)，作者由尚書比部員外郎出為滁州刺史，遂取道洛水，舟行至鞏縣后，進(jìn)入黃河?xùn)|下。這首詩便寫于自洛水駛?cè)朦S河之際。作者目接山水清景，心憂國祚衰淪，發(fā)而為詩，在細(xì)膩的景物描寫中不免融入深沉的情思。

首聯(lián)以紀(jì)實(shí)性的筆墨，概寫駛?cè)朦S河的經(jīng)過：一葉輕舟沿著洛水向東航行，兩岸青山綿延不絕；駛過東南方向的群山后，眼前豁然開朗，原來不知不覺中已進(jìn)入黃河。既入黃河，景象頓變。頷聯(lián)便展示作者初入黃河時(shí)所見到的景象：天邊，一行樹木或隱或顯地在秋風(fēng)中枯落；眼前，幾縷斜暉時(shí)明時(shí)滅地在波濤上閃爍。這里，“寒樹”，點(diǎn)出季屬深秋； “夕陽”，點(diǎn)出時(shí)值傍晚?！斑h(yuǎn)天外”，雖未明寫煙波浩渺，而水天相接之狀宛然在目； “亂流”，亦未徑言波濤洶涌，而濁浪排空之勢灼然可見。此正作者用筆經(jīng)濟(jì)處。頸聯(lián)仍為寫景文字，卻不再專注于眼前之景，而將意中之景與眼前之景綰合起來：在伊水岸邊，坐落著一個(gè)孤零零的村莊。幾度春秋，幾度兵燹，想來它已更加殘缺蕭條，——這一意中之景顯然是對安史之亂以后日趨凋敝的農(nóng)村生活的隱曲而又形象的反映。從結(jié)構(gòu)上看，它的楔入似乎有些生硬和突兀，而實(shí)際上，作者由今日舟行黃河之所睹，憶及當(dāng)年舟次伊水之所見，乃是“聯(lián)類生發(fā)”，既具橫逸之妙，又見深遠(yuǎn)之思。與這一意中之景相映襯，另一番景象則于此際躍入作者眼簾：雨后初霽，朔風(fēng)勁吹，一只孤雁在晴空中奮力南飛——這既是狀物寫景，也是傳神寫意：如果說前一句中幾經(jīng)劫難的“孤村”是動(dòng)亂、衰敗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影的話，那么，這一句中奮力南飛的“孤雁”則是只身赴任、志在濟(jì)世的作者自己的象征。作者之所以不畏風(fēng)霜、不辭勞苦地奔赴遠(yuǎn)州，豈不正是因?yàn)槭冀K心系“孤村”、欲圖救濟(jì)的緣故？所謂“移情入景”，指的便是這一種筆法。尾聯(lián)改為對景騁情，更耐尋味。“洛橋游宦侶”，指作者過去任洛陽縣丞時(shí)的僚友?！氨庵鄄幌怠?，則是化用莊子句意——《莊子·列御寇》有云： “巧者勞而知者憂，無能者無所求。飽食而遨游，泛若不系之舟，虛而遨游者也?！弊髡呋闷湟馊朐?，當(dāng)另有深意：處此積衰動(dòng)亂之世，他痛感自己既不便以善于權(quán)變的巧者自詡，也不敢以善于運(yùn)籌的智者自命，而只能以“無所求”的“無能者”自期；其心情恰如黃河上那無所羈系的小船一樣，但求隨波逐流，委運(yùn)乘化。此時(shí)此刻，他多么希望僚友們能體察自己的這一苦衷。涉筆至此，感傷之情、苦澀之意，實(shí)已流溢于字里行間。

這番無奈的感嘆分明有著它的弦外之音。唐德宗曾被某些史學(xué)家譽(yù)為“太平之主”，但德宗之世并不太平，河北諸鎮(zhèn)叛亂便發(fā)生在他即位不久的建中二年(781)。而今，雖已時(shí)隔兩年，叛亂卻仍未平定。連年兵禍，帶來的是經(jīng)濟(jì)、政治與軍事方面的多重危機(jī)。作為朝廷中的有識之士，作者對此既深懷憂慮，又自感無能為力。盡管此去可在有限的范圍內(nèi)興利除弊，但于整個(gè)國事卻并無多大補(bǔ)益。因此，作者只能徒具巧者之才、智者之能而無所作為、無所追求地躋身于“無能者”之列?？芍髡叩母袀耸菨?jì)世有心、回天乏術(shù)的感傷，作者的苦澀乃是寶刀未老而施用無地的苦澀。在這里，自棄與自強(qiáng)已糅為一體。

景中有情，畫外有意；不作精細(xì)刻劃，惟重興會(huì)標(biāo)舉——這是此詩的藝術(shù)魅力之所在。詩中的景物是清廓的，作者通過景物描寫所坦露的心態(tài)則是深曲的。唯其如此，才令人品味無窮。

“寒樹”句畫本，“夕陽”句畫亦難到?！剿葡?，皆成圖繢，指點(diǎn)顧盼，自然得之，才是古人佳處。(沈德潛《唐詩別裁》)

起敘行程破題，歷歷分明。中二聯(lián)寫景如畫。五六切地切時(shí)，其妙遠(yuǎn)似文房。收寄友，古人無不顧題還題如是。(方東樹《昭昧詹言》卷十八)

紀(jì)昀：三、四名句。歸愚所謂上句畫句，下句畫亦畫不出也。許印芳：第六句亦佳。(《瀛奎律髓匯評》下)