迭現(xiàn)(“涌列”和“窮舉”)是一種通過自由聯(lián)想和直感的作用，將零散的材料不規(guī)則地、超量地拼接在一起，集中描繪畫面和形象，以增強(qiáng)語言藝術(shù)感染力的修辭方式。
迭現(xiàn)是一種簡縮的、跳躍式的、完整的形象化句式，運(yùn)用于文藝作品中，具有豐富、凝練、含蓄的藝術(shù)表達(dá)效果。
迭現(xiàn)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：
一、具有豐富的信息量。作者故意違背交際活動(dòng)中的“量”的原則，有意超出交際對(duì)象的交際需要，而給予過多的，似乎是完全不必要的超量信息，來表現(xiàn)復(fù)雜紛繁的心緒，顯示變幻莫測(cè)的意識(shí)流程，給人以紛至沓來、眼花繚亂的感覺。因此也稱之為 “窮舉” 和 “涌列”。
二、聯(lián)想自由，不受時(shí)空的束縛，大跨度、快節(jié)奏地組織材料。迭現(xiàn)是人們?cè)诟星榧?dòng)，觸景生情，回憶往事，憧憬未來，或者在夢(mèng)中、病中意識(shí)流動(dòng)的產(chǎn)物。所以迭現(xiàn)擅長于描寫人物的各種主觀感受，并通過這些描寫來裸露人物的心態(tài)，展示客觀世界和社會(huì)生活的豐富內(nèi)涵。迭現(xiàn)的豐富的信息量正是聯(lián)想自由的結(jié)果。
三、迭現(xiàn)在形式上是一種超常規(guī)的并列句式。并列的各項(xiàng)常常是不同范圍、不同性質(zhì)、不等量的人物和事象，形式上往往表現(xiàn)為雜亂無章，有時(shí)給人以荒誕的感覺。但是，由于它所追求的是內(nèi)在的、以心理邏輯為基礎(chǔ)的統(tǒng)一、和諧，所以，在聯(lián)想與直感的作用下，那些零散的、不規(guī)則的、超量的材料會(huì)組成完整而統(tǒng)一的畫面，來描寫人物感情、揭示生活的內(nèi)涵。
四、迭現(xiàn)的語言特點(diǎn)是：主要以名詞、動(dòng)詞、形容詞等實(shí)詞構(gòu)成描寫句或帶有藝術(shù)性定語的敘述句，少用或者不用虛詞、省略詞和各類關(guān)聯(lián)詞。構(gòu)成迭現(xiàn)的可以是詞、短語，有時(shí)也可以是句子。雖然有時(shí)借助于排比的語言形式，但與排比有所不同。排比要求一組意義相關(guān)、相近，結(jié)構(gòu)相同的短語或句子排在一起，增強(qiáng)語勢(shì)，抒發(fā)感情； 迭現(xiàn)則相反，列舉出的詞、短語、句子可以毫無聯(lián)系，結(jié)構(gòu)也不必相同，它們毫不相干地拼接在一起，造成一種撲朔迷離的語境。所以，迭現(xiàn)有的由同量級(jí)的詞或短語或句子構(gòu)成，但更多的還是由不等量的各級(jí)語言單位綜合拼接而成。
迭現(xiàn)作為一種藝術(shù)化的修辭手法，在描寫和刻畫形象方面，有其特殊的表達(dá)功能，在明清小說中已有運(yùn)用，而在電影藝術(shù)和當(dāng)代小說的創(chuàng)作中，則使用得相當(dāng)廣泛。迭現(xiàn)最擅長于人物心理刻畫和場面描寫，有時(shí)還可運(yùn)用于說理。運(yùn)用于心理刻畫，迭現(xiàn)可以裸露人物的心態(tài)，展示意識(shí)的流動(dòng)過程；可以寫回憶，寫現(xiàn)實(shí)感受，寫夢(mèng)幻，把隱秘的心理和不在眼前的事物描繪得如同耳聞目見，使人有身臨其境的感覺。迭現(xiàn)在描寫人物主觀感受時(shí)，常常運(yùn)用通感手法，融視、聽、嗅、味、觸等感覺為一體，將主觀感受和客觀現(xiàn)實(shí)交織起來，使人物形象鮮明，真切動(dòng)人，具有立體般的浮雕作用。
迭現(xiàn)運(yùn)用于形象描寫，可以擴(kuò)大語言的信息量，超越時(shí)空地描繪場面、環(huán)境、事件、人物，使語言凝練含蓄，具有以少勝多的表達(dá)效果。
從歷史淵源上分析，迭現(xiàn)與列錦有著某種繼承與發(fā)展的關(guān)系。組成列錦的只能是名詞、定名短語，它所描繪的是一幅景物畫面，詞、短語之間的意思可以大幅度地跳躍，但必須是相關(guān)相近，有機(jī)統(tǒng)一的。迭現(xiàn)在內(nèi)容和拼接方式上，突破了列錦的束縛，以其豐富的信息量，跨越時(shí)空的不規(guī)則的組合方式和自由聯(lián)想，顯示出 獨(dú)特的表達(dá)功能。
1.眾猴聞?wù)f，鼓掌欣然道……都來奉成老孫，大盆小碗的，椰子酒，葡萄酒，仙花，仙果，真是個(gè)合家歡樂！ (吳承恩《西游記》)
評(píng)析 四種物品，大體說來同屬一類，因此從這個(gè)迭現(xiàn)的構(gòu)成單位看，并不雜亂。由于它所描繪的是眾猴奉承孫悟空的熱鬧場面，而不是由景物構(gòu)成的畫面，所以又不同于列錦，這恰好顯出迭現(xiàn)與列錦的差異。
2. 你不與我，我到娘家里去叫娘做一件青蘋色、斷腸色、綠楊色、比翼色、晚霞色、藍(lán)青色、醬色、天玄色、桃花色、玉色、蓮肉色、青蓮色、銀青色、魚肚白色、水墨色、蘆花色、綠色、五色、錦色、荔枝色、珊瑚色、鴨頭綠色、回文錦色、相思錦色的百家衣，我也不要你的一色百家衣。(董說 《西游補(bǔ)》)
評(píng)析 一口氣寫出二十四種顏色，令人目不暇接。這種超量的信息，看似不符合交際的實(shí)際需要，但卻能表現(xiàn)說話者當(dāng)時(shí)賭氣的情緒和賣弄的憨態(tài)。
3. 河邊枯柳樹下的幾株瘦削的一丈紅，該是村女種的罷。大紅花和斑紅花，都在水里面浮動(dòng)，忽兒碎散，拉長了，縷縷的胭脂水，然而沒有暈。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮動(dòng)著。大紅花一朵朵全都拉長了，這時(shí)是潑刺奔進(jìn)的紅錦帶。帶織入狗中，狗織入白云中，白云織入村女中……。在一瞬間，他們又將退縮了。但斑紅花影也已碎散，伸長，就要織進(jìn)塔，村女，狗，茅屋，云里去。(魯迅 《好的故事》)
評(píng)析 這是由 “茅屋”等五個(gè)單詞組成的迭現(xiàn)，描繪出一幅夢(mèng)中所見的故鄉(xiāng)美景。作者先寫大紅花在水中的倒影隨波蕩漾，變成“潑刺奔進(jìn)的紅錦帶”,這時(shí)推出五種迭現(xiàn)的物象：茅屋、狗、塔、村女、云……,它們浮動(dòng)，互相滲透、交融，織成一篇“美麗、幽雅、有趣”、永恒、生動(dòng)、艷絢多姿的故事。表面看來，是在描寫景物，眷念故鄉(xiāng)，實(shí)際寄托著對(duì)美好理想的追求。五個(gè)單詞分別指稱五種不同的景物和人物，組合起來，成為一幅美麗的撲朔迷離的畫圖，啟發(fā)著讀者的審美情趣和審美追求。
4.無論愛什么——飯，異性，國家，民族，人類等等，——只有糾纏如毒蛇，執(zhí)著如怨鬼，二六時(shí)中，沒有已時(shí)者有望。(魯迅 《雜感》)
評(píng)析 構(gòu)成文中迭現(xiàn)的幾個(gè)名詞，在一般情況下，是難以組合在一起的，因?yàn)樗鼈兯阜Q的客觀對(duì)象不屬同類，在涵義上也不是等量級(jí)的，相去甚遠(yuǎn)。但由于作者意在進(jìn)行周遍性的列舉，說明一個(gè)深刻的道理，所以，這種組合拼接不僅是允許的，合理的，而且更能使讀者領(lǐng)悟到如下哲理： 不論做什么事情，要想有成功的希望，就必須鍥而不舍，執(zhí)著追求。
5. 我們目下的當(dāng)務(wù)之急，是：一要生存，二要溫飽，三要發(fā)展。茍有阻礙這前途者，無論是古是今，是人是鬼，是《三墳》《五典》,百宋千元，天球河圖，金人玉佛，祖?zhèn)魍枭?，秘制膏丹，全都踏倒它?魯迅 《忽然想到之六》)
評(píng)析 例中通過迭現(xiàn)手法列舉出來的事物，五花八門，無所不包，文學(xué)歷史，儒家正統(tǒng)，旁門邪道，正人君子，祖?zhèn)髅胤剑瑧?yīng)有盡有。形式上互不連屬，時(shí)空上距離遙遠(yuǎn)，看似漫不經(jīng)心，實(shí)為精心選擇，表現(xiàn)了魯迅不宥于舊傳統(tǒng)和舊思想的束縛，為了民族的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，勇往直前，義無反顧的精神。富有哲理性的深刻思索，不僅揭示出魯迅思想成長的軌跡，也給讀者許多有益的啟示。
6. 因?yàn)橐@樣，所以都得在這個(gè)時(shí)候，趁勢(shì)在表面來泛一下，明星也有，文藝家也有，警犬也有，藥也有……也因?yàn)槌脛?shì)，泛起來就格外省力。(魯迅《沉滓的泛起》)
評(píng)析 四個(gè)句子迭現(xiàn)，形象地描繪出舊中國文壇的丑惡情景。辛辣地諷刺和痛斥了投機(jī)鉆營者在惡勢(shì)力羽翼的保護(hù)下的種種表演，表現(xiàn)了作者對(duì)這種社會(huì)敗類和沉滓的蔑視。深刻的內(nèi)容，強(qiáng)烈的情感，簡潔的語言形式，統(tǒng)一于一個(gè)整體，具有極強(qiáng)的說服力和感染力。
7.潘先生覺得這當(dāng)兒很有點(diǎn)意味，接了筆便在墨盒里蘸墨汁。凝想一下，提起筆來在蠟箋上排寫“功高岳牧”四個(gè)大字，第二張寫的是“威鎮(zhèn)東南”。又寫第三張，是 “德隆恩溥”?！麑懙健颁摺弊?，仿佛看見很多影片，拉夫，開炮，焚燒房屋，奸淫婦女，菜色的男女，腐爛的死尸，在眼前一閃。(葉圣陶《潘先生在難中》)
評(píng)析 “仿佛看見”的“拉夫，開炮……腐爛的死尸”,是潘先生的幻覺。一個(gè)個(gè)鏡頭的閃現(xiàn)，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭所造成的恐怖場面，體現(xiàn)了戰(zhàn)亂中特有的 “驚悸”社會(huì)心理。讀者由此可以看到迭現(xiàn)向電影藝術(shù)表現(xiàn)手法學(xué)習(xí)的痕跡。
8.黃黃的，壯壯的谷子一擔(dān)一擔(dān)地從倉孔中量出來，云普叔的心中像千萬刮刀在那里宰割。眼淚一點(diǎn)一點(diǎn)滴下，渾身陣陣地發(fā)顫。英英滿面淚水的影子，蠶豆子的滋味，火烈的太陽，狂闊的大水，觀音粉，樹皮，……都趁著這個(gè)機(jī)會(huì)，一齊涌上了云普叔的心頭。(葉紫《豐收》)
評(píng)析 四個(gè)名詞短語和兩個(gè)名詞拼接在一起構(gòu)成的這個(gè)迭現(xiàn)，描寫了云普叔在豐收之后，勞動(dòng)果實(shí)被官、紳、高利貸掠奪而表現(xiàn)出來的痛苦心情。不堪回首的往事化成一個(gè)個(gè)鏡頭，展現(xiàn)在讀者面前： 被出賣的女兒，旱災(zāi)，水災(zāi)，饑餓等構(gòu)成一組完整、生動(dòng)的視覺形象，畫出了中國農(nóng)民的悲慘命運(yùn)，給讀者以強(qiáng)烈的感受。
9.那是外婆拄著杖，
將我手輕輕挽，
踏著薄暮走向余輝，
暖暖的澎湖灣。
一個(gè)腳印是笑語一串，
消磨許多時(shí)光，
直到夜色吞沒我倆在回家的路上。
澎湖灣，澎湖灣，外婆的澎湖灣，
有我童年的許多幻想，
陽光，沙灘，海浪，仙人掌，還有一位老船長。

(葉家修詞曲《外婆的澎湖灣》)

評(píng)析 “陽光，沙灘，海浪，仙人掌，還有一位老船長”,是由四個(gè)名詞和一個(gè)短語組合在一起構(gòu)成的迭現(xiàn)，描繪了一幅美麗的南國海島風(fēng)光圖，恬靜、幽雅、溫馨的回憶中，蘊(yùn)含著豐富的詩意，令人回味無窮。
10. 青春，熱情，明月夜，深切的愛，一對(duì)青年男女，另一個(gè)少年，三角戀愛，不體諒的父親，金錢，榮譽(yù)，事業(yè)，犧牲，背約，埃及的商業(yè)，熱帶的歲月。
沒有父母的少女，酗酒瘋狂的兄弟，純潔的初戀，信托的，白首的約，不辭的別，月夜的驟雨，深刻的創(chuàng)傷，無愛的結(jié)婚，丈夫的欺騙與犯罪，自殺與名譽(yù)，社會(huì)的誤解，兄弟的責(zé)難與仇恨，孀婦的生活，永久的秘密，異邦的漂泊，沉溺，兄弟的病耗，返鄉(xiāng)，兄弟的死，終身的遺憾。
久別后的重逢，另一個(gè)女人，新婚的妻子，重燃的熱情，匆匆的別，病，玫瑰花，醫(yī)院中的會(huì)晤，愛情的自由，三角的戀愛，偕逃的計(jì)劃，犧牲的決心，復(fù)車的死。

(巴金 《巴金文集》卷二)

評(píng)析 要敘述一部電影的情節(jié)，需要花費(fèi)不少筆墨，但作者使用了迭現(xiàn)修辭手法，將數(shù)十個(gè)名詞、動(dòng)詞、名詞短語、動(dòng)詞短語綴接起來，形成一個(gè)個(gè)跳躍的思維片斷，就像連續(xù)閃過的鏡頭組合成一部完整的電影。讀者則可借助聯(lián)想，將那些具體的細(xì)節(jié)充實(shí)起來，并從中體味到一些思維創(chuàng)造的樂趣。
11.汽車發(fā)瘋似的向前飛跑，吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般的撲到吳老太爺眼前，忽地又沒有了； 光禿禿的平地拔立的路燈桿，……一桿一桿地，向吳老太爺眼前打來，……放射出叫人目眩的強(qiáng)光，……準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來！ ……吳老太爺閉了眼，全身都抖了?！矍笆羌t的，黃的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)； 他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！ 軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。(茅盾 《子夜》)
評(píng)析 守舊而頑固腐朽的吳老太爺，因?yàn)閼峙罗r(nóng)民革命，被迫逃到兒子吳蓀甫家。現(xiàn)代都市的繁華和奢侈的生活方式，引起他極大的恐怖與厭惡。這里寫的是他下輪船后坐汽車馳向吳公館途中的所見?！凹t的”、“黃的”、“發(fā)光的”、“立方體的”、“圓錐形的”指的是形形色色的汽車、標(biāo)語牌、霓虹燈、建筑物，在這個(gè)心理變態(tài)的鄉(xiāng)下土財(cái)主眼中，一切都在隨之變形。迭現(xiàn)修辭手法不僅生動(dòng)地描寫出他的復(fù)雜、混亂的心理活動(dòng)，而且突出了他的腐朽、昏憒的個(gè)性特征。
12.我們這文壇是一個(gè)百戲雜陳的大“世界”。有“洪水猛獸”,也有“鴛鴦蝴蝶”; 新時(shí)代的 “前衛(wèi)”唱粗獷的調(diào)子，舊骸骨 “迷戀者”低吟著平平仄仄，唯美主義者高舉藝術(shù)至上的大旗，人道主義者效貓哭老鼠的悲嘆，感傷派噴出輕煙似的微哀，公子哥兒沉醉妹妹風(fēng)月。(茅盾 《我們這文壇》)
評(píng)析 這是由短語和句子構(gòu)成的綜合型迭現(xiàn)。昔日中國文壇那種斑駁陸離、百戲雜陳的局面被描繪得如此具體、形象、生動(dòng)。在作者銳利目光的掃視下，文壇上各種人物五花八門的表演，不論是高唱，還是低吟，也不論是悲嘆還是微哀，都受到辛辣的譏嘲和貶斥。栩栩如生的畫面和強(qiáng)烈鮮明的情感融為一體，具有深刻的內(nèi)涵和高超的藝術(shù)魅力。
13.金瓜錘，方天戟，青龍刀，梨花槍，八卦衣，鵝毛扇，飛鏢，袖箭，前鏜炮，紅衣大袍，三八步槍，迫擊炮，水旱機(jī)關(guān)槍，飛機(jī)，坦克；人類一千年來的武器同時(shí)并見。(茅盾 《我們這文壇》)
評(píng)析 作者馳騁想象，從古至今，由戰(zhàn)場到文壇，把一千年來的武器羅列出來，一并呈現(xiàn)于讀者面前，還富有獨(dú)創(chuàng)性地將 “八卦衣”、“鵝毛扇”、“紅衣大袍”也歸入武器類，進(jìn)而由此聯(lián)想到軍師、謀臣、術(shù)士、幫閑文人的偽裝和伎倆，描繪出舊中國文壇的復(fù)雜與險(xiǎn)惡，虛偽和狡詐。自由的聯(lián)想，雜亂的羅列，表面看來，既超時(shí)空，又無邏輯，但卻展示了昔日文壇的狀況，也體現(xiàn)了作者那深刻的洞察力。
14.他記起了在遙遠(yuǎn)的省城，他多次重復(fù)地幾乎是不走樣地做的一個(gè)夢(mèng)。童年。海濱。沙灘，嬉鬧的孩子們。(《湯吉夫短篇小說集·母親》)
評(píng)析 從形式上看，這是由名詞和名詞短語構(gòu)成的迭現(xiàn)； 從內(nèi)容上看，寫的是夢(mèng)境。四個(gè)鏡頭，連接起來，展現(xiàn)出天真爛漫的孩子們?cè)谏碁┥湘音[的歡樂情景。以夢(mèng)的形式寫童年，表現(xiàn)了對(duì)童年生活的回憶和眷戀。簡潔的語言所表達(dá)的真摯情感，頗能引起人們的共鳴。
15.美麗的橋啊！江。云。白鷗。江兩岸。船。帆。汽笛。閃光。漢口。上游。下游。走在長江大橋上，你真是目不暇給的。而這一切給你的，不僅是興奮，不僅是快樂。你將要意識(shí)到，你是在跨過長江。你控制了大自然。你是，光榮的人，幸福的人，新中國人。(徐遲《長江大橋的美是社會(huì)主義的美》)
評(píng)析 迭現(xiàn)擅長于表現(xiàn)人們的強(qiáng)烈的心理感受，并將它們升華為情感，生動(dòng)細(xì)膩真實(shí)地描繪出人物的思想精神面貌。文中的迭現(xiàn)所描寫的是作者漫步在長江大橋上的真切感受： 有遠(yuǎn)眺和近觀；有自然景觀和城市建筑群；“汽笛”、“閃光”顯示著活力；“上游”、“下游”無比的遼遠(yuǎn)、開闊，天、地、江流融成一幅壯美而富有生機(jī)的畫圖。作者不僅歌頌了偉大的創(chuàng)造力，而且從勞動(dòng)者的角度抒發(fā)了自己的樂觀和自豪。詩一般的境界，令人振奮，給人鼓舞。
16. 人群熙攘——豪紳游樂，攤販叫賣，藝人擺場，饑民乞討。(電影劇本《八大山人》)
評(píng)析 迭現(xiàn)常常在電影文學(xué)劇本中出現(xiàn)，四個(gè)短語，四個(gè)鏡頭，四個(gè)場面，將靜態(tài)的人物和動(dòng)態(tài)的行為熔煉在一起，構(gòu)成迭現(xiàn)。有不同階層、不同行業(yè)、不同處境的人：豪紳、攤販、藝人、饑民，有不同的職業(yè)和謀生手段：游樂、叫賣、擺場、乞討。既表現(xiàn)出了各自的階級(jí)特征和個(gè)性特征，又相互交織，組成一幅色彩斑斕的社會(huì)生活畫面。透過這熙攘的場面和眾多的人物，讀者可以從一個(gè)側(cè)面認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)人情與風(fēng)貌。
17.一輛又矮又長的，蘋果綠的跑車，一點(diǎn)聲息也沒地貼地滑了過去。一籃果子，兩只水壺，牛脯，面包，玻璃杯，汽水，葡萄汁，淺灰的流行色，爽直的燙紋，快鏡，手杖，Cap,白絨的法蘭西帽和兩對(duì)男女一同地塞在車?yán)铩＼囻偭诉^去，愉快的笑聲卻留在空氣里邊蕩漾著：
“野宴?。　?br>“野宴??！”
在寥落的街角里，沒有人走過的地方，瞎著一只眼，擠箍著那一只沒黑了的眼，撇開著羊皮袍，在太陽光里曬著臟肚皮，一個(gè)老乞丐坐著，默默地，默默地。(穆時(shí)英《街景》)
評(píng)析 作者通過由詞和短語構(gòu)成的迭現(xiàn)，繪聲繪色地描寫出兩對(duì)豪門青年男女駕車野宴的豪華氣派和愉快歡樂的情態(tài)，豐盛華美的吃、喝、穿、用，與偏僻街角里讓陽光曬著臟肚皮的瞎了一只眼睛的老乞丐形成鮮明的對(duì)比，揭示出貧富懸殊、分配不公的社會(huì)本質(zhì)，流露出對(duì)饑寒病殘者的深切同情。
18.坐在前梁后架上的一對(duì)雙最大限度地減少了眨眼的次數(shù)，繃緊了每一根神經(jīng)。警察！白袖套！罰款！黑房子！狗咬！(趙致真《小蒼的琴聲·近視眼爸爸和他的一對(duì)雙》)
評(píng)析 此例是由詞和短語兩種不同語言單位交替運(yùn)用構(gòu)成的綜合型迭現(xiàn)。描繪的是因交通違章而聯(lián)想到的一幅幅畫面： 由“警察”聯(lián)想到“罰款”,由罰款聯(lián)想到關(guān)“黑房子”,由黑房子聯(lián)想到“狗咬”,真實(shí)而生動(dòng)地展示了一對(duì)年僅五歲的雙生子，當(dāng)時(shí)緊張的情緒和神態(tài)，五個(gè)感嘆號(hào)的運(yùn)用，輔助地點(diǎn)示出組成迭現(xiàn)的各個(gè)語詞的涵義和兒童的特殊心理，自然、真實(shí)并富有情趣。
19. 大約是少年時(shí)候的記憶老盤旋在我心里吧！ 警報(bào)，俯沖的敵機(jī)，裂耳的炸彈聲，慘叫，掛滿樹的血肉，饑餓，火燒似的干渴，爬滿火車頂?shù)碾y民，我被大人從窗口塞進(jìn)悶死人的車廂，暗夜中逃過黃河……在渭水之濱的山村里，我攥緊小拳頭，閃著淚星兒，跟流亡的大學(xué)生們學(xué)唱那悲憤的歌：“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮！ ……”(高纓《又臨黃河岸》)
評(píng)析 迭現(xiàn)的是少年時(shí)候的記憶，警報(bào)，敵機(jī)，慘叫，難民，血肉，饑餓……,一個(gè)個(gè)鏡頭，慘不忍睹，充滿著驚恐與憤恨，這些鏡頭連綴起來，構(gòu)成了一幅國破家亡圖，再現(xiàn)了侵略者在中國大地上造成的深重災(zāi)難.作者將客觀描寫與主觀感受有機(jī)地結(jié)合在一起，形象地展示了歷史的面貌，令人警醒難忘。
20.她們熟悉唧唧的蟲鳴，啾啾的鳥語，咩咩的羊叫，咴咴的馬嘶； 他們熟悉山泉彈奏的音韻，小溪蕩起的漣漪，瀑布泄下的珠簾，龍?zhí)稊z下的倒影； 他們懂得春風(fēng)的播種之情，土地的養(yǎng)育之恩，太陽的光和作用，雨露的滋潤之功。(董茂棠 《山野無名花》)
評(píng)析 這是由句子構(gòu)成的迭現(xiàn)。由于每個(gè)句子涉及的物象多，語意豐富，所以迭現(xiàn)在讀者面前的就不僅是一幅幅色彩濃艷、充滿生活氣息的山鄉(xiāng)風(fēng)景畫圖，而且還表現(xiàn)出立志建設(shè)山鄉(xiāng)的姑娘們的真摯情感以及她們對(duì)大自然和生活詩一般美的感受。美好的景色和美好的情感熔為一爐，給讀者留下了美的享受。
21.她丟開轆轤，轉(zhuǎn)身跑下了井臺(tái)。井口的水桶一仄歪，墜在井內(nèi)，轆轤把像車輪一樣飛轉(zhuǎn)起來……
飛轉(zhuǎn)著的轆轤把，化作火車飛馳的輪子。
火車的輪子，化為汽車的輪子。
汽車的輪子化作姑娘兩條跑著的雙腿。

(電影劇本《勿忘我》)

評(píng)析 這是由幾個(gè)句子構(gòu)成的迭現(xiàn)。轆轤把、火車輪、汽車輪、姑娘跑著的雙腿等幾個(gè)畫面交替迭現(xiàn)，變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，展示了女主人公為追求美好的感情和理想而奔跑的過程和急切的心理。由于省去了關(guān)聯(lián)詞語和敘述性語言，使得簡潔的語言形式含著豐富而深沉的思想情感。
22. 不管是受了人世最大的冤屈的竇娥，不管是青春和智慧，風(fēng)月救風(fēng)塵的趙盼兒，是化為天鵝的黛特公主，是歸漢的蔡文姬，是裝瘋鬧金殿的趙艷容，是真瘋了投入急流自盡的奧菲麗亞，是此刻寵幸的楊貴妃，是那時(shí)寵幸的梅妃，是化蝶的祝英臺(tái)，是死于愛人胸前的朱麗葉，是死于丈夫手下的薄命的苔絲黛夢(mèng)娜，是出塞的王昭君，是不為自己為鶯鶯的紅娘，是不為鶯鶯為自己的燕燕，是帶長枷的玉堂春，是無辜的喀秋夏，是英雄的美人虞姬，是掛帥的穆桂英，是漁家女肖桂英，是卷紙煙女工嘉爾曼，是羊泉村的勞倫夏，是鄉(xiāng)村少女吉賽爾，是驚夢(mèng)的杜麗娘，是葬花的林黛玉，是沉箱的杜十娘，是皈依歸正的黛絲，是卻奩的李香君，是出走的娜拉，是光耀的阿依達(dá)，是郁悒的周繁漪，是斷橋的白素貞，是鵲橋的織女，是落水的甄后，是寒窯的王寶釧，是寂寞的嫦娥，是撒花的仙女，是補(bǔ)裘的晴雯，是當(dāng)壚的卓文君，是館娃宮中的西施，是愛了行腳僧的清姬，還是受了修道人詛咒的沙恭達(dá)羅，是殺了丈夫的新歡又殺了兒子的美狄亞，還是殺了丈夫又為兒子所殺的克里苔里斯特拉，所有這些劇中人的婦女，不管她們是神話中人，人間的人，不管在中國，在外國，不管是后妃、公主、貴婦、小姐、丫環(huán)，賢妻、良母，囚犯或什么，不管她們的命運(yùn)是悲劇，是喜劇，雖然形象不同，肥瘦各殊，名字有別，遭遇不一樣，卻都是一個(gè)命運(yùn)，奴隸的命運(yùn)！ (徐遲 《牡丹》)
評(píng)析 作者將古今中外文藝作品中四十三個(gè)婦女形象，跨時(shí)空地拼接在一起，使讀者目不暇接。大容量的羅列，令人信服地揭示出這樣一個(gè)問題：古今中外，不同社會(huì)地位的婦女有一個(gè)相同的命運(yùn)——奴隸的命運(yùn)，從而使讀者從歷史的高度去審視傳統(tǒng)觀念。作為說理，迭現(xiàn)的運(yùn)用，有助于提供充足的理由，增強(qiáng)語言的說服力量。
23.作品是有很強(qiáng)的凝聚力的。社會(huì)生活與個(gè)人生活，民族文化與個(gè)體發(fā)生，全都得到了有機(jī)融合，呈現(xiàn)為全息圖畫。為兒子奔走的母親； 連白眼都不愿扔過來的嫂子； 軟弱卑瑣的哥哥； 被封建氣息窒息而死的翠翠； 大罵了一通利用權(quán)勢(shì)霸占人家老婆然后退黨的高大同； 領(lǐng)八個(gè)男人去做計(jì)劃生育工作的村主任； 年齡上像母子，表情上像夫妻的建倉夫婦； 穿一身新衣服到華北念大學(xué)的魯家三小子； 在中學(xué)生課堂上慷慨激昂地給八仙姑平反的羅老師； 以及生活無憂無慮的杜尼亞，梳披肩發(fā)給豬配種的姑娘，生存境界各有差異甚或截然不同的眾生相如此緊湊地膠著在一起，成為齊文棟生命選擇的機(jī)制，給作品帶來思想的廣闊涵蓋和意蘊(yùn)的深邃，這當(dāng)然不能不說主要得力于獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方法。(紀(jì)眾《新時(shí)期小說創(chuàng)作中的意識(shí)流》)
評(píng)析 由十一個(gè)短語構(gòu)成的這個(gè)迭觀，展示了莫言小說《歡樂》中的形形色色的眾生相，并以此說明主人公齊文棟生命選擇的機(jī)制和作品意蘊(yùn)的深邃，既是對(duì)人物形象和故事情節(jié)的簡潔、概括的說明，又以形象的畫面為論點(diǎn)提供了充足的論據(jù)，豐富了文藝論文的寫作技巧和方法，使讀者認(rèn)識(shí)到社會(huì)生活的豐富內(nèi)容和個(gè)人生活道路的曲折、艱難。在讀者面前展開了一幅《歡樂》中人物的全息圖象。
24.師銀笙出生在宜川縣城一個(gè)貧苦人家，童年的艱辛經(jīng)歷如同一筆巨大的財(cái)富，滋養(yǎng)了他的歲月。他執(zhí)著于當(dāng)代陜北的藝術(shù)描繪，長城秋色、大漠風(fēng)情、黃土精魂、延安勝跡、黃陵古柏，無一不出現(xiàn)在他的散文中。(《他熱戀著腳下的黃土地》見《陜西廣播電視報(bào)》1991年10月)
評(píng)析 五個(gè)偏正短語，列舉出五種地方景色。是介紹作家的散文題材，也是在評(píng)述作品的地方特色，更是作者人生步履的寫實(shí)。從寥寥數(shù)語中，讀者可以感受到粗獷、雄渾的北方民族性格； 也可感受到豐富多彩的民情風(fēng)俗。歷史文化的熏陶，革命傳統(tǒng)的教育，壯美的河山，偉大的人民，隱寓在迭現(xiàn)的畫面之中，以其豐富的內(nèi)涵激發(fā)起了讀者的閱讀興趣和聯(lián)想。
25.現(xiàn)在，他百無聊賴，只有鉆進(jìn)紙牌里去尋找安慰。紙牌里有日月星辰風(fēng)花雪雨，有電閃雷鳴驚濤駭浪，有幸福，有痛苦，有悲哀，有喜悅，有眼淚，有笑聲，有你需要的一切。他越玩牌越覺得牌里有他的生命，或者說他的生命在紙牌里。(李方良 《牌友》)
評(píng)析 由八個(gè)短語拼接起來的迭現(xiàn)，展示出一個(gè)精神無所寄托而以紙牌尋求慰藉的人物的內(nèi)心世界。生命在紙牌里消磨，日月星辰，風(fēng)花雪雨的時(shí)空變化；幸福痛苦，喜悅悲哀的卑微感受，交替襲來，盡管也有眼淚，也有笑聲，這樣的人生又有什么意義？迭現(xiàn)手法以簡約的筆墨刻畫出了一個(gè)痛苦的靈魂，令人警醒。
26.她的黑眼睛穿透豪華的宴會(huì)廳，一切握手、干杯； 一切擁抱、親吻； 一切媚笑、假笑； 都被她那黑眼睛儲(chǔ)存起來。(葉夢(mèng) 《風(fēng)里的女人》)
評(píng)析 這是短語的迭現(xiàn)。宴會(huì)廳里的各種人物的神態(tài)、舉止，都被攝入她那照相機(jī)一般的黑眼睛里，并組成一個(gè)熱鬧場景和人生與社會(huì)的鬧劇，而她作為旁觀者正在冷靜地審視，綜合品評(píng)。這樣的描寫，不僅生動(dòng)地描寫出人物活動(dòng)的環(huán)境，而且從側(cè)面刻畫出人物與眾不同的個(gè)性特征，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)效果。
27. 永別了，柳青同志，我們共同走過了這段漫長的歷史，這歷史使我記憶猶新。那太行山上勁拔的青松，黃河岸上吳堡的谷穗，皇甫村漠河灘上的稻秧，還有潺潺的延河流水，一瀉千里，奔向東南，永不止息，你的生命也是不息的。(馬加 《生命不息——回憶柳青同志》)
評(píng)析 四個(gè)名詞短語都具有典型的表意功能，迭在一起，有地點(diǎn)，有情狀，有物象。沖破了時(shí)空的束縛，體現(xiàn)了作者和柳青之間的深厚友情，形象而集中地描繪出他們的共同經(jīng)歷和人生感受。將回憶、思念、敘事、贊美、祝愿，熔鑄于一爐，擴(kuò)大了語言的信息量，并能使讀者因具體的觸發(fā)而產(chǎn)生聯(lián)想，去思索語言的象征意義并加深對(duì)柳青的理解和認(rèn)識(shí)。
28.可是他睡不著，朦朧中冀申陰毒的笑臉，扈科長一本正經(jīng)的指責(zé)，李干的險(xiǎn)些被撤職，王冠雄的文章，奇怪的“維持會(huì)長”,面目不清的王書記，銷售權(quán)的爭奪戰(zhàn)，……這些光怪陸離的人和事，像一堆亂繩，從四面八方向他攏來，纏他的身體，箍他的腦袋。(蔣子龍《喬廠長上任后傳》)
評(píng)析 這是由七個(gè)名詞短語構(gòu)成的迭現(xiàn)。迭現(xiàn)出的有人也有事。常規(guī)中無法排比的項(xiàng)目，用迭現(xiàn)的形式排列出來了，不僅擴(kuò)大了語言的表意容量，而且通過夢(mèng)境的描寫，表現(xiàn)了喬廠長為各種落后、保守、宗派、庸俗、自私、腐敗勢(shì)力和現(xiàn)象糾纏、困擾的苦悶和煩憂，從而使人們認(rèn)識(shí)到社會(huì)改革的曲折和艱辛。
29.從一片樺樹林走出來，拐過那個(gè)像窩窩頭似的山角，陳良又看見飲馬河鎮(zhèn)的燈光了。他一下子意識(shí)到自己正返回到一個(gè)由人組成的世界。那里鄉(xiāng)村連著城市，鐵路連著公路，大樓連著平房。那里有許許多多人，那里是一個(gè)由人組成的環(huán)境。板著老臉的官僚，打著官腔的小干事，油滑的小販，居心叵測(cè)的阿諛者，愛打小報(bào)告的投機(jī)者，為個(gè)人功利不擇手段的痞子，無病呻吟的市儈，刁鉆古怪的老婦女，附庸風(fēng)雅的小人，沽名釣譽(yù)的騙子，賣俏的浮薄女子，故作深沉狀的小說家，動(dòng)不動(dòng)就捅刀子的小流氓，以刺探別人隱私為最大樂趣的居委會(huì)委員，狂放的大學(xué)生，愛罵人的房產(chǎn)職員。(王兆軍 《盲流世家》)
評(píng)析 由十多個(gè)名詞短語構(gòu)成的迭現(xiàn)，如同讓讀者看萬花筒一般。一個(gè)又一個(gè)形象各異的人物相繼出現(xiàn)在眼前，組成一幅蕓蕓眾生的長卷，反映出社會(huì)生活的紛繁復(fù)雜，人與人之間關(guān)系的錯(cuò)綜，其間傾注著主人公對(duì)世態(tài)炎涼的悲哀和對(duì)世俗的憤慨、蔑視，從一個(gè)側(cè)面勾勒出特定時(shí)期社會(huì)生活的風(fēng)貌。
30.對(duì)著福隆寺正門那趟短街，有個(gè)地方賣鳥，她最愛在那兒瞧熱鬧。什么八哥、鸚鵡、珍珠鳥、相思鳥，什么孔雀、野雞、烏骨雞……進(jìn)了福隆寺有三趟街。中間那趟街最熱鬧。那兒撂攤子賣藝的最多。寶三兒的摔跤和中幡，狗男女的全家樂，云里飛滑稽二簧，還有說書的、拉洋片的、變戲法的。那兒也賣豆汁兒、餛飩、炸灌腸、面茶、梅花糕、棉花糖、壓饸鉻。順著這些小攤過去，是看相的、算卦的、賣洋煙畫的。(李陀《七奶奶》)
評(píng)析 前一個(gè)迭現(xiàn)由詞構(gòu)成，后一個(gè)迭現(xiàn)由短語構(gòu)成。各種鳥紛呈眼前，展示了鳥市的熱鬧場面； 賣藝攤子的說書、二簧、摔跤、變戲法……令人目不暇接，其間又雜以各種小吃，餛飩、面茶、壓饸鉻……以及五花八門的 “看相”、“算卦”之類，如同電影，追隨著七奶奶的游蹤，生動(dòng)地描繪出她幼時(shí)的所見所感，展示出一幅歷史的畫面，使讀者領(lǐng)略到昔日北京福隆寺市場的獨(dú)特風(fēng)貌和人情世俗。
31.這真是一場立體的滅火大戰(zhàn)——
空中、海上、陸上；
政府、地方、軍隊(duì)；
企業(yè)、事業(yè)、居民……
奇跡突然出現(xiàn)了，南風(fēng)停了。

(王澤群等 《黃島大火》)

評(píng)析 由九個(gè)名詞構(gòu)成的迭現(xiàn)，描繪了一個(gè)壯觀動(dòng)人的立體滅火場面，雖然略去了對(duì)事件過程的敘述鋪陳和對(duì)動(dòng)作情態(tài)的刻畫，九個(gè)名詞之間也無任何關(guān)聯(lián)詞語，高度概括和簡練，然而豐富的信息含量卻壓縮在有限的語言之中，隨時(shí)引發(fā)著讀者的想象，讀者通過聯(lián)想可以補(bǔ)充細(xì)節(jié)，使壯闊的場面復(fù)現(xiàn)于眼前，并從中領(lǐng)略到創(chuàng)造性思維所具有的藝術(shù)魅力。
32. 自從夏娃偷吃了智慧之果，女人就不僅僅再是一種性別了。她們變成了男人的奴仆，生育的工具；鍋、碗、瓢、盆、搓板、掃帚、洗衣機(jī)、電飯煲、吸塵器…… (賈魯生·魯娃《被審判的金錢與金錢的審判》)
評(píng)析 這是詞的迭現(xiàn)。九個(gè)名詞指稱家庭生活中常見的幾種用具，相迭出現(xiàn)在讀者面前，使人自然聯(lián)想到日常生活中沉重而辛勤的勞作。人類社會(huì)演進(jìn)到今天，婦女仍然是家務(wù)勞動(dòng)的主要承擔(dān)者。作者運(yùn)用迭現(xiàn)，形象而生動(dòng)地說明了婦女淪為家庭奴仆的悲慘命運(yùn)，也啟發(fā)讀者嚴(yán)肅思考婦女解放問題。
33.軟的怕硬的，硬的怕愣的，愣的怕不要命的，老子就是不要命的！ 我，高大同，死都不怕，還怕你們這群豬狗嗎？你們使用狼狗、使用傘兵刀、使用手榴彈、使用火焰噴射器、使用催淚彈、使用粉紅色炸彈，使用敵敵畏、使用 “速滅殺丁”、使用驅(qū)蛔寶塔糖、使用無線電偵聽、使用莫爾斯電報(bào)機(jī)、使用誘奸法、使用結(jié)扎術(shù)、使用催眠術(shù)、使用恫嚇、使用香酥雞、使用沂濛山啤酒、使用金絲邊眼鏡、使用你那個(gè)患相思病的老婆、使用你那個(gè)進(jìn)妓院撈毛扛叉桿的破爹、使用金槍不倒迷魂藥、使用搜查和警察、電棒和鐵手鐲、陰謀和詭計(jì)、花言和巧語、賭咒和發(fā)誓、收買和拉攏、妓女和嫖客、海參與燕窩、駝蹄與熊掌、黃瓜與茄子……也難動(dòng)搖我的鋼鐵意志。(莫言 《歡樂》)
評(píng)析 數(shù)十個(gè)用迭現(xiàn)手法拼接起來的事物，不分種屬，不講章法，亂七八糟地堆砌在一起，給人以不倫不類的感覺。超量的信息使人感到沉悶壓抑；混亂的思維使人感到荒誕無稽。但是，正是這種變異超常的語言，對(duì)于塑造作品的人物——精神變異的高大同，卻有著較好的藝術(shù)表達(dá)效果。坎坷的遭遇使他變成了瘋子。那些破口罵街的話語，正是他曾經(jīng)遭受過的精神痛苦和創(chuàng)傷的裸露，也是他對(duì)曾經(jīng)受過的不平待遇的掙扎和反抗。語無倫次正是他混亂意識(shí)的反映。一段超常變異的迭現(xiàn)語，再現(xiàn)了一個(gè)被歷史和時(shí)代扭曲的靈魂。
34. 你俯看著大地，云朵也在你身下，蘑菇狀的、樹冠狀的、森林起落般的云層在身下漂移著，你透過云的眼睛看到大地： 村莊與河流； 樹木和沙丘； 有兩個(gè)孩子手拉著手，站在黃沙灘上，看著灰色的河水緩緩地流淌； 一個(gè)婦女抱著一個(gè)小孩子，在田間小路上飛跑著，一個(gè)男子追在她的身后； 一輛騾車陷在洼地里，騾子臥在地上，嘴巴扎在泥里，承受著馭手兇狠的鞭打； ……你說： ……我再也不要看你這遍披著綠膿血和綠糞便的綠軀體、生滿了綠銹和綠蛆蟲的靈魂……再也不要嗅你這個(gè)撲鼻的綠尸臭、陰涼的綠銅臭……再也不聽你綠色的海誓山盟，你綠色嘴巴里噴出的綠色謊言……現(xiàn)在你看到了一群褚紅色的孩子在渾黃的河水中嬉鬧……你聽到了棗紅騾馬咀嚼杏黃草料的聲音，你聽到了不生綠葉的艷紅的野薔薇濃郁的香氣…… (莫言《歡樂》)
評(píng)析 屢次高考不中的農(nóng)村知識(shí)青年齊文棟選擇死亡的形式進(jìn)入所謂的“歡樂”。文中所迭現(xiàn)的就是他在死前不受意志干預(yù)的復(fù)雜的心理和意識(shí)流動(dòng)的一部分內(nèi)容。這里既有看到的，也有嗅到的，還有聽到的；真實(shí)與想象混雜，抽象與具體交織，痛苦與歡樂融合，“漫無節(jié)制”的拼綴，表現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。正是這種大容量、高濃度的語言藝術(shù)組合方式，成功地塑造出人物變異的特殊形象。
35. 各式各樣的球鞋像裝在萬花筒里，在她面前轉(zhuǎn)開了：白色的、藍(lán)色的，高筒的、矮幫的，白色帶紅邊的、白色帶藍(lán)邊的。給圓圓挑一雙吧?！暱涕g，這樣那樣的球鞋都消失了。一張張標(biāo)價(jià)牌迎面打來：三元一角，四元五角，六元三角…… (諶容 《人到中年》)
評(píng)析 六個(gè)名詞短語所指稱的雖然同屬鞋類，但是因?yàn)轭伾螒B(tài)相異，仍使人有眼花繚亂之感。作者通過諸多童鞋的描寫，流露出女主人公為孩子購買鞋子的心愿?？墒请S之而來的標(biāo)價(jià)牌的迭現(xiàn)，則形象地表現(xiàn)了女主人公注意力的轉(zhuǎn)移： 昂貴的鞋價(jià)引起了女主人公的猶疑，知識(shí)分子微薄的待遇、繁忙的工作、沉重的家庭負(fù)擔(dān)、對(duì)孩子的內(nèi)疚，全都隨著意識(shí)的流動(dòng)在病中的女主人公面前展現(xiàn)出來，細(xì)膩而真切地描繪出了一代女中年知識(shí)分子的艱難處境和復(fù)雜心態(tài)。
36. 眼睛，眼睛，眼睛……
一雙雙眼睛紛至沓來，在陸文婷緊閉的雙眸前飛掠而過。男的，女的； 老的，少的；大的，小的；明亮的，渾濁的；千差萬別，各不相同，在她的四周閃著，閃著，閃著……
這是一雙眼底出血的病眼，
這是一雙患白內(nèi)障的濁眼，
這是一雙眼球脫落的傷眼，
這，這……??！ 這是家杰的眼睛。

(諶容 《人到中年》)

評(píng)析 重病中的陸文婷產(chǎn)生了幻覺，各種各樣的眼睛紛至沓來。這種描寫，呈跳躍狀態(tài)，跨越時(shí)空，恰好表現(xiàn)了重病者意識(shí)流動(dòng)的不規(guī)則性。思維的飄忽不定，時(shí)斷時(shí)續(xù)，真實(shí)地反映了陸文婷的心理和品質(zhì)： 對(duì)事業(yè)和家庭，病人和親人的執(zhí)著而真誠的熱愛。
37.街上的人，各奔東西。上班，回家，上研究所，進(jìn)科學(xué)院，下館子，接孩子，開會(huì)，幽會(huì)，崇高，偉大，庸俗，各有目標(biāo)。唯有自己，沒有目標(biāo)，沒有去處，沒有地方說理去。(諶容《走投無路》)
評(píng)析 此例是由詞和短語構(gòu)成的綜合型迭現(xiàn)，為讀者描繪出一幅豐富多彩的社會(huì)生活畫面。不同職業(yè)，不同品格，不同目標(biāo)的不同人們，面對(duì)這幅圖畫，慨嘆自己的 “沒有目標(biāo)，沒有去處”的同時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的反差，由此而深化人物形象所具有的社會(huì)意義。
38. 媽媽仰臥在床上。散亂的頭發(fā)。僵住的痛苦的眼神。滾到墻角的 “滴滴畏”藥瓶?！皨屟剑　?(劉心武《銀河》)
評(píng)析 三個(gè)短語拼接在一起構(gòu)成迭現(xiàn)，再現(xiàn)了媽媽自殺的場面?！吧y的頭發(fā)”,寫形態(tài)，流露出掙扎的痕跡； “僵住的痛苦的眼神”,寫神情，傳達(dá)出內(nèi)心的絕望和期盼； “滴滴畏藥瓶”,說明自殺工具。這一切全是“我”親眼所見，由視覺到感受，寫出了瞬間的意識(shí)活動(dòng)，因而最后“媽呀”二字，才使人感到撕肝裂肺，驚心動(dòng)魄。表面看來，這種組合顯得雜亂無章，可是卻有著內(nèi)在的必然聯(lián)系，當(dāng)讀者的思維與這種流動(dòng)的意識(shí)同步時(shí)，就會(huì)感覺到迭現(xiàn)手法所產(chǎn)生的強(qiáng)烈藝術(shù)表達(dá)力量。
39.紅的。紅的。紅的。大塊的紅。小塊的紅。厚重的紅。薄而透明的紅。光面塑料的紅，布段塑料的紅。旋轉(zhuǎn)的紅。噴濺的紅。渦狀的紅。紅得發(fā)紫，發(fā)黑的紅……(劉心武《銀河》)
評(píng)析 “文化大革命”給作品的主人公駱蔚蘭留下了極大的心靈創(chuàng)傷，因此她不時(shí)地會(huì)在夢(mèng)中再現(xiàn)當(dāng)時(shí)鋪天蓋地的“革命色彩”: 標(biāo)語、口號(hào)、語錄本，墻壁，各種裝飾物，動(dòng)態(tài)的，靜態(tài)的，武斗和觸及皮肉的紅，整個(gè)世界淹沒在紅色海洋之中。迭現(xiàn)手法不僅真實(shí)生動(dòng)地描寫出駱蔚蘭留有“余悸”的心理感受，而且從一個(gè)側(cè)面勾勒出那個(gè)瘋狂、錯(cuò)亂的時(shí)代。
40.球場街。西馬路。青少年宮……拋遠(yuǎn)了。紅燈。剎車。向右拐。路真長。牛皮靴重得像鐵疙瘩。有點(diǎn)累…… (方方《 “大篷車”上·班頭心》)
評(píng)析 這是由詞、短語和句子一起構(gòu)成的迭現(xiàn)，描寫主人公歸途騎車的過程和心理活動(dòng)?！扒驁鼋帧?、“西馬路”、“青少年宮”、“紅燈”寫途中的客觀事物；“拋遠(yuǎn)了”、“路真長”、“重得像鐵”、“有點(diǎn)累”是主觀感受；“剎車”、“向右拐”寫動(dòng)作。流動(dòng)的畫面通過幾個(gè)靜態(tài)的建筑物，顯示出自行車行進(jìn)的軌跡，視覺與觸覺交混的感受，真實(shí)地反映了人物在現(xiàn)實(shí)生活中的心理活動(dòng)，折射出人物在心理上和生活中的負(fù)荷之重。
41.真倒胃口。比珊差遠(yuǎn)了。小宛想。殯儀館。白房子。風(fēng)馬牛。馬王堆。古尸。還有珊…… (方方 《 “大篷車”上·那乳白色的房子》)
評(píng)析 文中只有“小宛想”屬于作者的敘述語，其余都是小宛的心理活動(dòng)。小宛扮演某電視劇的女主角珊。拍攝殯儀館后，接著拍女主人公的白房子，可是房屋的主人認(rèn)為不吉利，堅(jiān)決不讓拍。于是小宛內(nèi)心翻騰開了：這個(gè)女人比珊差勁多了，拍完殯儀館再拍白房子有什么關(guān)系，有什么吉利不吉利，真是風(fēng)馬牛不相及。這女人也真是八十年代的裝扮，二千年前的死腦袋，簡直跟馬王堆的古尸差不多……小宛的思維呈跳躍狀，飄忽不定，時(shí)斷時(shí)續(xù)。作者不加任何修飾，也不加任何聯(lián)綴，只是把這些看似各不相干的片言只語排列一起，就真實(shí)而自然地寫出了人物的思維狀態(tài)，充分體現(xiàn)了迭現(xiàn)修辭的特點(diǎn)和表達(dá)作用。
42.在四面八方明亮耀眼的大鏡子和頭頂上的日光燈，白熾燈的輝映之中，在梳頭油、洗發(fā)香波、花露水、杏仁蜜、44776雪花膏的芬芳里，在剪子的嘁嘁喳喳，推子的格隆格隆，吹風(fēng)機(jī)的嗡嗡，電推子的絲絲，放水的嘩嘩的交響伴奏下邊，轉(zhuǎn)眼已經(jīng)快三十年，人生竟然能夠這樣簡單，這樣短促，這樣平常又是這樣幸福，這使我慚愧，使我滿足，也使我惶惑。(王蒙《悠悠寸草心》)
評(píng)析 由三個(gè)介詞短語構(gòu)成的迭現(xiàn)，既有視覺形象，又有聽覺、嗅覺、觸覺的感受，描繪出了一個(gè)老理發(fā)師三十年來的所見所聞所思所感，突出表現(xiàn)了人物的復(fù)雜心理和跳躍思維。一個(gè)迭現(xiàn)的畫面，既是斷斷續(xù)續(xù)、破破碎碎的，又是連貫統(tǒng)一、完整的，作者超越時(shí)空，將主人公三十年的人生高濃度地概括在迭現(xiàn)的畫面里，是歷史的回顧，也是現(xiàn)實(shí)的思考，顯示出作者高超的藝術(shù)才能。
43.所有這一切——獻(xiàn)花、祝賀、一百分、檢閱、熱淚、掄起皮帶嗡嗡響、“最高指示”倒背如流、特大喜訊、火車、汽車、雪青馬和栗色馬、隊(duì)長的臉色……都是為了通向三兩一盤的炒疙瘩……(王蒙 《風(fēng)箏飄帶》)
評(píng)析 作者選擇了富有特殊表意功能的十三個(gè)語詞，將其拼接在一起，構(gòu)成迭現(xiàn)，極其簡練地概括了女主人公范素素的人生經(jīng)歷。這里有如花的童年，盲目的少年，失落的青年；有喜悅，有激動(dòng)，有失望和痛苦，有彷徨、苦悶與掙扎。歷史在范素素心靈上刻下的深刻印記，隨時(shí)都會(huì)在她的頭腦里涌現(xiàn)出來，隨著意識(shí)的流動(dòng)而被訴諸于筆端。表面看來，似乎一鱗半爪、雜亂無章，但卻有清晰的時(shí)間線索和事物內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，讀者可以運(yùn)用聯(lián)想對(duì)其加以合理的補(bǔ)充，對(duì)這個(gè)“文化大革命”中成長起來的青年有著比較全面而深刻的認(rèn)識(shí)。
44. 天太大。海太闊。人太老。游泳的姿勢(shì)和動(dòng)作太單一。膽子和力氣太小。舌苔太厚。詞匯太貧乏。膽固醇太多。夢(mèng)太長。床太軟?？諝馓睗?。牢騷太盛。書太厚。(王蒙 《海的夢(mèng)》)
評(píng)析 小說中的人物繆可言向往大海，住進(jìn)了海濱招待所?？墒沁^于舒適的生活又使他內(nèi)心不安，甚至產(chǎn)生百無聊賴之感，于是又生出惶惶不安，萬事不順心的情緒。十三個(gè)“太”將十三種毫不相干的事物連綴在一起，寫對(duì)自我的不滿；寫食物的過于豐盛油膩； 寫住所的過于舒適難以安眠； 寫無所事事不安心讀書；寫怨天怨地的內(nèi)心煩躁。味覺、視覺、聽覺、觸覺、嗅覺交融一起，隨著意識(shí)的波動(dòng)、跳躍，將貌似雜亂無章的“事象”巧妙地組合在一起，揭示出它們?cè)谏顚拥穆?lián)系和相關(guān)，生動(dòng)地描繪出人物在特定環(huán)境中的特殊心理活動(dòng)。迭現(xiàn)手法的運(yùn)用大大豐富了語言的表意容量，再現(xiàn)了人物的真實(shí)感受和意識(shí)流程。新穎、簡練、深刻、含蓄，耐人尋味。
45. 自由市場。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購大蔥。中醫(yī)治癌。差額選舉。結(jié)婚筵席……在這些溫暖的閑言碎語之中，岳子峰輪流把體重從左腿轉(zhuǎn)移到右腿，又從右腿轉(zhuǎn)移到左腿。(王蒙《春之聲》)
評(píng)析 小說的主人公岳子峰艱難地站在擁擠不堪的悶罐子車廂里，人聲嘈雜，身心交瘁，他無心聆聽人們的談話，可是其中一些令人興奮的語詞卻斷斷續(xù)續(xù)地傳到他的耳朵里。這里雜亂無章的零言碎語，一經(jīng)迭現(xiàn)手法集中后，就像一幅色彩斑斕的圖畫，將改革開放以來，我國社會(huì)生活里出現(xiàn)的眾多新鮮“事象”,突然展現(xiàn)在讀者面前。如此豐富的社會(huì)生活內(nèi)容，高度簡練地概括在一個(gè)場景中，作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，令人嘆服。
46.屋里充滿了街燈映過來的青光。素素真想勸阻小學(xué)同學(xué)不要拉開電燈，然而電燈已經(jīng)亮了。請(qǐng)坐。雙人床。大立柜里變得細(xì)長了的影像，紅色人造革全色沙發(fā)。五斗櫥。鐵聽麥乳精和尚未開封的“十全大補(bǔ)酒”。小學(xué)同學(xué)滔滔不絕地介紹著自己的新居： 面積、設(shè)備、布局。水、暖、煤氣。采光、通風(fēng)和隔音。防火和防震。(王蒙 《風(fēng)箏飄帶》)
評(píng)析 前一個(gè)迭現(xiàn)，羅列出素素進(jìn)屋后的所見，第二個(gè)迭現(xiàn)窮舉的是小學(xué)同學(xué)向素素所作的新居介紹。前者順著素素的視線列舉出新居的陳設(shè)，暗示著主人的愛好，追求時(shí)尚的個(gè)性和精神面貌；后者體現(xiàn)了這位同學(xué)的炫耀得意之態(tài)。兩個(gè)小學(xué)時(shí)的同學(xué)，因條件處境各異，心境截然不同，迭現(xiàn)的畫面所蘊(yùn)蓄的豐富含義，給讀者留下了回味的余地。