送君南下巴渝深，予亦迢迢湘水心。
前路不知何地別，千山萬壑暮猿吟。

古人最重離別，江淹早就對這一特殊的民族文化心理作過藝術(shù)的概括，“黯然銷魂者，唯別而已矣?！钡拇_，我國古代大多數(shù)送別之作大都染上了一層愁怨憂傷之色，所謂 “有別必怨，有怨必盈”。此詩所表現(xiàn)的也是這種類似的別情。
首句寫詩人送友人南下?！鞍陀濉?在今四川重慶一帶，其中的 “深”字，看似無理卻值得推敲，它既是指 “巴渝”在地理上的偏僻，也是指友人一去巴渝之后，與自己在空間上的阻隔之深； 既顯示了詩人對友人此去前途的擔(dān)憂，又說明他與蕭若愚的友情非同一般。次句點(diǎn)出這次送別的特殊性； 詩人送別友人而自己亦在旅途之中，因此離別的情緒就更濃。湘水發(fā)源于廣西，流入湖南，作者前行的目的地當(dāng)在湖廣一帶?！疤鎏觥睂懗鲂谐痰倪b遠(yuǎn)，“迢迢湘水心”是指詩人遠(yuǎn)去湘水時(shí)的種種心理感受，他也許是因政治失意被貶而心緒寥落，也許正為離親別故、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)而神情抑郁。一個(gè) “亦”字，說明他和他的友人對這次遠(yuǎn)行有著同樣的心理反應(yīng)，他們的情緒都比較低沉。
盡管如此，開始的一段路程，因有友人相陪，還可以吟詩作賦、暢談古今，借以消解羈旅之愁，但是，與友人前路相別卻又是勢不可免，那時(shí)節(jié)，行路人送行路人，遠(yuǎn)行的傷感會(huì)越發(fā)的加重。從全詩看，前路相別才是詩歌的高潮，前面兩句不過為此作了必要的鋪墊而已。值得注意的是，此詩對相別的處理，采用了虛寫的手法，“千山萬壑暮猿吟”乃是詩人設(shè)想中的離別場景，“千山萬壑”是離別時(shí)的空間景物，詩人從這雄奇、闊大的自然中，無疑更會(huì)感覺到自己的孤單無助，而這特定的自然景物也恰恰為詩人的離別之情增添了幾分凝重，幾分傷感。此時(shí)此刻，一輪血紅的太陽正悠悠地西沉下去，她冷眼注視著這一對離別的朋友，仿佛在預(yù)示著什么，令人很自然地想到李義山那傷感的撼動(dòng)人們心靈的名句——“夕陽無限好，只是近黃昏”。此情此景，已足以教一起遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)而又分別在即的兩個(gè)羈旅之客“意奪神駭”,黯然傷神了。而一聲聲凄然斷腸的猿鳴聲，又像是有意要為這離別的場面重彩濃抹幾筆。它打破群山的寂靜，撕開夕陽的冷漠，重重地撞擊著離人的耳膜、敲打著離人的心弦，使其煩亂之心益發(fā)煩亂，凄傷之意益發(fā)凄傷，那深受感染的群山，也便情不自禁地將這悠長的哀鳴聲傳遞下去，擴(kuò)散開來，于是，四面八方便充滿了猿的哀吟，無聲的“日暮離別圖”平添了這一曲曲斷人肝腸的伴奏曲，任誰身處其中，都不能無動(dòng)于衷，何況一對在他鄉(xiāng)即將分手的好朋友？
全詩寫的是離別之情，卻并未從正面抒情，而是寓情于景，在景物的描寫中自然地表現(xiàn)離情。前人稱其“得唐賢三昧”,其實(shí)，我們把它與李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩相比，又可看出其不同之處。李詩曰： “故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流?！奔兙脱矍熬拔飳懫?，敘述送別，表現(xiàn)別情，都極其自然，毫無雕琢痕跡。此詩則為了表達(dá)離情，不惜憑空構(gòu)象，在詩歌意象構(gòu)成上具有很大的主觀性，遠(yuǎn)不及李白詩自然。但此詩亦同樣“只寫景而離情自見”,避實(shí)就虛，空靈而不質(zhì)實(shí)，無疑也是一首送別佳作。