就文字講，頷聯(lián)是流水對，非常自然。頸聯(lián)中“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”字都凝煉，都是代替“草”字，于此可悟詩中運(yùn)用借代詞的方法。(喻守真《唐詩三百首詳析》)

【詩例】

草

白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

【解析】

本詩是作者少年時(shí)所作。據(jù)唐張固《幽閑鼓吹》記載，白居易在貞元三年(787年)16歲時(shí)始從江南入京，去拜訪名士顧況時(shí)投獻(xiàn)的詩文即有此詩。顧況一看白居易的名字，很風(fēng)趣地說：“米價(jià)方貴，居亦弗易?！毖酝庵馐蔷熤猩钯M(fèi)用昂貴，一般人很難呆得下。當(dāng)他讀此詩到“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”時(shí)，則馬上改口說：“道得個(gè)語，居亦易矣！”并大加揄揚(yáng)，白居易也因此而得名。可見本詩在當(dāng)時(shí)就為人們所稱道。

本詩又題作《賦得古原草送別》，是一首贊美春草之頑強(qiáng)生命力的頌歌。首聯(lián)破題，直接描述古原草的形象，“離離”二字表現(xiàn)其生氣勃勃，充滿生命活力的樣態(tài)，突出其生命力旺盛的特征。“一歲一枯榮”寫草榮枯，循環(huán)不已，本是很平常語，但細(xì)一品味，卻很有情致。作者未說“榮枯”而說“枯榮”，這不但是為諧韻的要求，更精妙是強(qiáng)調(diào)“榮”字，每年都要枯萎，但每年都要再生，都要繁榮，其感情色彩、表現(xiàn)力與“榮枯”大不相同。頷聯(lián)緊承前句 “一枯榮”而來，“野火燒不盡”寫其枯，但用“野火”一詞創(chuàng)造出一種壯烈宏偉的意境，更能突出春草生命力之頑強(qiáng)。“春風(fēng)吹又生”寫其榮，春風(fēng)化雨，春草復(fù)生，若綠茵鋪蓋大地，顯出勃勃生機(jī)。頸聯(lián)雖也寫草，但重點(diǎn)暗轉(zhuǎn)到古原上，并由此而引出尾聯(lián)的送別。“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”都是草的借代詞?！斑h(yuǎn)芳”寫草的清香可嗅，重在嗅覺形象，給人以芳香撲鼻之感；“晴翠”寫草的色彩在陽光照耀下格外鮮明碧透，重在視覺形象，給人以滿目鮮明之感。“侵”、“接”二字在意義上緊承“又生”，寫出春草的蔓延擴(kuò)展之勢，進(jìn)一步突出其生存競爭之強(qiáng)者的形象。尾聯(lián)則緊扣題目，詩法上屬于合。說人們在春草萋萋的的景色下送別友人會(huì)更增愁緒，那些芳草似乎也充滿離情別緒，真是“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(李煜《清平樂》)。全詩至此結(jié)束，緊扣題目，將“古原草送別”之意寫足，意境渾然天成。

喻守真說“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”代替草字，都是運(yùn)用“借代”的方法。這里的借代實(shí)際屬于修辭學(xué)上的借代辭格，即用與本體有相關(guān)點(diǎn)的詞語來代替本體，從而使語言有變化，增加情趣。在詩中運(yùn)用借代字可以避免字面的重復(fù)，豐富詩的表現(xiàn)力。比如本詩中的“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”兩個(gè)詞都是說春草的，但如果不用這兩個(gè)詞代替春草而直接用本詞，不僅字面重復(fù)，而且意境也索然寡味，正是這兩個(gè)詞的嵌入才增強(qiáng)了詩的活力和色彩感。借代詞的運(yùn)用應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是一定要與所替代的本體有相關(guān)點(diǎn)，如這里的“遠(yuǎn)芳”的“芳”字與春草的芳香有關(guān)，“晴翠”的“翠”字與春草的綠色有關(guān)，這樣才可使人們悟到是代指春草。二是要注意語言環(huán)境，在有上下文的暗示下，用借代詞才更容易理解，更容易收到好的效果。如本詩這兩個(gè)詞的出現(xiàn)，前有“離離原上草”后有“萋萋滿別情”，讀者比較容易理解，才更增加詩的趣味。這種借代詞的運(yùn)用在古詩中較常見，詠物詩中最多，幾乎可說是俯拾即是。如南朝齊王融《詠池上梨花詩》：“翻階沒細(xì)草，集水間疏萍。芳春照流雪，深夕映繁星。”全詩詠池上梨花飄落的情景?！傲餮?、“繁星”是說飄落并浮在池塘水面上的花瓣仿佛是微微流動(dòng)的雪花，傍晚看去，又宛如滿天的繁星。顯然，“流雪”“繁星”兩詞是代指梨花的。南朝謝宣城《詠薔薇》詩的開篇兩句說：“低枝詎勝葉，輕香幸自通。”“低枝”、“輕香”都是薔薇的借代詞，也是緊緊抓住薔薇枝條蔓生柔弱，花之幽香四溢的特征下筆的，與“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”之用法極為相近。在這方面最精彩流傳亦最廣泛的莫過于林逋《山園小梅》詩中詠嘆梅花所用的“疏影”“暗香”兩個(gè)借代詞。該詩前四句是：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！鼻皟删涫惆l(fā)對梅花的贊賞，突出其生活的環(huán)境和不同凡俗的高潔品格。“疏影”二句寫梅花的氣質(zhì)風(fēng)韻，真是出神入化，鬼斧神工之筆?！笆栌啊薄ⅰ鞍迪恪倍~用得極妙，既寫出梅花稀落疏朗的特點(diǎn)，又寫出其清幽的芳香之氣，再用水中倒影的橫斜之姿，黃昏月下之香氣的浮動(dòng)烘托，梅花之神韻全出，實(shí)在令人陶醉。正因這兩個(gè)借代詞的藝術(shù)效果太強(qiáng)了，竟令后人拋開具體的語言環(huán)境而將其作為梅花的代名詞，南宋詞人姜夔干脆用“疏影”、“暗香”為詞牌自度新曲，創(chuàng)作兩首獨(dú)標(biāo)風(fēng)韻的詠梅詞，在文學(xué)史上有很大影響。于此亦可見借代詞如用得好將收到何等的藝術(shù)效果。