年代：唐代詩人????作者：王昌齡 ←上一篇：春宮怨 ????下一篇：塞下曲四首(其一) →
詩詞簡介：
? ?王昌齡的這首詩妙在正題反作。寫“閨怨”從“不知愁”落筆，因而顯得新穎別致。另一方面，“不知愁”也確實是閨中少婦的真實寫照。閨中少婦尚是一個天真爛漫，年幼無知的女孩子。新婚不久，丈夫即遠(yuǎn)出征戍。她涉世未深，更沒有品嘗過離別的痛苦，因而每日里仍然是歡歡樂樂的過日子。春天來了，她盛妝打扮一番，登上翠樓。忽然，她看到樓下路邊的楊柳綻出了新綠，心中一動，懷春及傷春之情油然升起。面對大好的春色，她感到寂寞和傷心，因而萬分后悔讓丈夫外出從軍。自然，從軍有殺敵立功得以封侯的機會，然而，這飄渺的目標(biāo)畢竟難以補償眼前的痛苦和損失。閨中少婦真正陷入無邊的愁怨之中。
? ? ?從不知愁寫起，一波三折，最后以“悔”而結(jié)束。如此曲折的情節(jié)，如此曲折、復(fù)雜而又微妙的思想情緒，能在四句小詩中表現(xiàn)出來，確實難能可貴?！堕|怨》是委婉含蓄的，又是生動活潑的。它的藝術(shù)魅力來自詩人別開生面的構(gòu)思和曲折細(xì)膩的筆觸?！伴|怨”是一個被人寫爛了的主題，但詩人卻以此寫出了新鮮獨到的內(nèi)容，創(chuàng)造了煥然一新的意境。于是詩中的人、事、景、情都現(xiàn)出了新的光彩。
《閨怨》
.[唐].王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
《 ɡuī yuàn 》?
《 閨? 怨? ?》?
.[ tánɡ ]. wánɡ chānɡ línɡ?
.[ 唐? ?]. 王? ?昌? ? 齡? ?
ɡuī zhōnɡ shǎo fù bù zhī chóu ， chūn rì nínɡ zhuānɡ shànɡ cuì lóu 。?
閨? 中? ? 少? ?婦 不 知? 愁? ?， 春? ?日 凝? ?妝? ? ?上? ? 翠? 樓? 。?
hū jiàn mò tóu yánɡ liǔ sè ， huǐ jiāo fū xù mì fēnɡ hóu 。?
忽 見? ?陌 頭? 楊? ?柳? 色 ， 悔? 教? ?夫 婿 覓 封? ?侯? 。?
《閨怨》
.[唐].王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
閨中少婦不知愁，閨中的少婦哪里知道憂愁，
春日凝妝上翠樓。春日里精心打扮登上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，驀然看到路旁依依的柳色，
悔教夫婿覓封侯?；诓辉撟尫蛐鰪能娨挿夂?。
①凝妝：盛妝。言講究打扮。翠樓：青樓，華美的樓閣。
②陌頭：路旁。楊 柳色：《詩經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依?！贝搜砸姟傲彼歼吺既恕９?有“折柳贈別”之俗，“柳”諧“留”音，有留戀、挽留之意。
③覓封侯：言立功異域，得封 侯爵。
唐詩篇名。七絕。王昌齡作。見《全唐詩》卷一四三。此詩寫閨中少婦和丈夫離別后的怨情：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！鼻皟删湟越篇溨P，逆題面而寫，為下蓄勢，可謂匠心別具。第三句由境生情，是為轉(zhuǎn)折。末句以一“悔”字點破離恨，因由前鋪墊宛折而至，愈顯其怨之深。全詩刻畫人物心理變化細(xì)致真切，用筆含蓄靈動，為七絕神品，閨怨佳作。明胡應(yīng)麟稱此詩“優(yōu)柔婉麗，意味無窮，風(fēng)骨內(nèi)含，精芒外隱，如清廟朱弦，一唱三嘆。”(《詩藪》內(nèi)編卷六)清黃叔燦評該詩云：“曰‘不知愁’，曰‘忽見’，曰‘悔教’，少婦心情，無端感觸，景物撩人，描繪畢現(xiàn)，此天然筆墨。”(《唐詩箋注》卷八)
? ? ?唐代的閨怨詩，寫閨中女子對丈夫的懷戀、思念之情的居多。王昌齡是唐代寫閨怨詩的能手，他善于用七言絕句細(xì)膩地描寫閨中女子在特定情景下的心理狀態(tài)及其微妙的變化。這首《閨怨》便是他在這方面的代表作。
? ? ?詩人的本意是寫閨中少婦的愁緒和怨情，可他卻“欲擒故縱”，用曲筆從 “不知愁” 寫起。詩一開頭，便活脫脫地描繪出一位“不識愁滋味”的年輕女子的生動形象：一個春日的清晨，一位濃妝艷抹、打扮得花枝招展的少婦，滿懷興致地款款登上翠樓，去領(lǐng)略春日的勝景。她或許想眺望那漠漠平林，或許想諦聽那花間鳥語，總之，她不愿辜負(fù)這良辰美景。詩的題目是“閨怨”，可是在詩的前兩句中，詩的情調(diào)輕快、活潑，看不出那位少婦有一點愁緒和怨情。這似乎是不關(guān)題旨，但這正是詩人匠心之所在。愈是寫少婦的天真、單純、不識愁滋味，就愈能與后面的怨情、后悔的心情形成鮮明的對照，從而能突出閨怨之情的悱惻、幽深。
? ? ?詩的第三句，是全詩的關(guān)鍵。詩人寫少婦登樓望遠(yuǎn)之所見，卻以“忽見”二字巧妙地將筆鋒一轉(zhuǎn)，全詩的情調(diào)也隨之陡然一變。她看到了什么？并非什么新奇之景，卻是大路兩旁平平常常的楊柳樹，可正是這剛剛被春風(fēng)染綠的青青楊柳，卻引起少婦那纏綿的情思?？吹竭@柳色，她或許感到春光荏苒，青春易逝；看到這柳色，她或許正想起當(dāng)年丈夫離家從軍時的情景，那日十里長亭送別，自己不正是折下一枝楊柳，贈給遠(yuǎn)別的親人了嗎？如今看到這柳色又綠，怎會不產(chǎn)生思念、幽怨之情呢？
? ? 楊載在談絕句作法時說：“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！?《詩法家數(shù)》)在這首詩里，詩人于第三句轉(zhuǎn)折，少婦的心理變化被細(xì)致地刻畫出來，因而，第四句寫少婦 “悔教夫婿覓封侯”，便在情理之中?！耙挿夂睢钡恼煞驗榱斯γx家而去，只留下閨中少婦空守寂寞寒窗。春日來臨，夫妻本應(yīng)趁這大好時光，共享室家之樂，可如今這翠樓之上只有她一人，空對楊柳，獨倚欄干，她怎能不后悔？怎能不憂愁呢？此情此境，正是所謂“還與韶光共憔悴，不堪看！”(李璟《攤破浣溪沙》)
? ? 這首詩從少婦的“不知愁”寫到她愁緒滿懷，以“忽見”二字轉(zhuǎn)折，以一個“悔”字點破，寫出了藏在少婦心靈深處的怨情，的確是“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡”(沈德潛《唐詩別裁》)?？梢?，前人稱此詩為“絕句中的極品”、推之為閨怨詩中的“第一”，皆非溢美之辭。
? ?這首詩從一個少婦春日登樓，觸景生情的心理變化表現(xiàn)了愛情與功名的矛盾， 反映了人們對戰(zhàn)爭的厭惡， 對和平生活的向往。
? ? ?盛唐時，從軍征戰(zhàn)， 殺敵報國，建功立業(yè)已成為一種時代風(fēng)尚。就連閨中女子也多盼望自己的丈夫能夠立功邊塞，掛勛受賞。王昌齡另一首詩就曾道：“馳道楊花滿御溝，紅妝漫綰上青樓。金章紫綬千余騎，夫婿朝回初拜侯”(《青樓曲》其一)，寫出了女子對丈夫立功封侯的喜悅之情。這一首詩名為 《閨怨》，它一開始卻寫道 “閨中少婦不曾愁”，就是說明這位少婦和其他女子一樣，她熱望丈夫在邊庭建立勛業(yè)，封王封侯， 因此她并不為夫妻離別而傷憂，她心中充滿了浪漫的幻想，所以在春和日麗的大好時光，她梳洗打扮，快樂地登樓賞春。這前兩句的基調(diào)是歡快的，具有強烈的時代色彩。
? ? 但是詩從第三句“忽見陌頭楊柳色”起，情調(diào)陡轉(zhuǎn)。少婦觀賞著春景，似乎無意間猛地發(fā)現(xiàn)了路邊楊柳蔥綠，那一片綠茫茫、霧朦朧的景色，竟使她忽地意識到美景良辰，大好春光，她自己竟是孤身一人。自丈夫離別之后， 自己一人孤獨地度過了多少時光？ 自然的美景，冬去春來，年復(fù)一年，可是人生青春卻是失而不回，在她心中油然萌生出一種惆悵、懊惱的情緒。少婦仿佛體味到一種從未體驗過的滋味，她咀嚼著，漸漸她明確地意識到了，她是在強烈地思念著丈夫，她在渴望著愛情，她盼望著過一種和平寧靜的生活。這種情緒就直逼出詩的最后一句：“悔教夫婿覓封侯”。少婦真悔啊，她這時才想到真不該叫丈夫去征戰(zhàn)，去尋求什么侯爵功名。她自怨自艾，望著大好春景，陌頭楊柳陷入了無邊的沉思——詩到此也就點明了 《閨怨》之題。
? ? 這首詩抓住少婦生活中一個登樓賞春的細(xì)節(jié)，細(xì)致描摹了少婦的心理變化，揭示了人心厭戰(zhàn)的重大主題。在寫作手法上作者采用了背面敷粉的方法，欲寫少婦之怨，先寫少婦不曾愁，以不曾愁反襯登樓觀景之后所產(chǎn)生的一種無從敘說的怨悔，更表現(xiàn)出少婦的天真爛漫，顯現(xiàn)出她一旦怨悔，就難以排解，愁悶不已，成為了生活中永久的遺憾。“忽見陌頭楊柳色”一句承上啟下，轉(zhuǎn)接極其巧妙。“忽見”一詞似是順手拈來，實則此乃全詩情感轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。正因為“忽見”才使少婦產(chǎn)生出一種從未體驗過的情緒，表面看這首詩全似敘事，實際上這首詩正是緣情而發(fā)，全詩字字含情，是一首優(yōu)美的抒情詩作，能夠捕捉到一個少婦生活細(xì)節(jié)中的心理變化，加以細(xì)致形象地描摹， 也正體現(xiàn)了作者具有非凡的觀察力和想象力。
? ? 在封建社會里，由于封建道德觀念的束縛，婦女們往往比男性感受到更多的感情上的壓抑，生活上的不自由。尤其是那些深宅大院里的上層婦女，更是規(guī)行矩步，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不敢越禮教雷池一步。《紅樓夢》中的林黛玉，不就因為有那么一塊“心病”，而受到賈母為代表的封建家長的嫌棄嗎？ 因此對青春的愛戀、對愛情的向往，只能是她們壓在心底的秘密，或者是雖然有所意識，卻從不愿去認(rèn)真思考的問題。對美好天性的長期抑制、扭曲的結(jié)果，連她們自己也好象麻木不仁了，好象也單純得象小孩子一樣了。其實這只是一座運行著地火的火山，一旦爆發(fā)，長年積郁的感情的熔漿，將更加熾熱、更加炙人。
? ? 王昌齡的《閨怨》，正是準(zhǔn)確地把握了這樣一位少婦的心理狀態(tài)，并以她的心理活動的流程來結(jié)構(gòu)全篇。以致在眾多的“閨怨”詩中，卓然不群，倍受青睞。
? ? 詩的第一句點明“閨中少婦不曾愁”，接著用“春日凝妝上翠樓”來對第一句作具體、形象的說明。凝妝，盛妝打扮；翠樓，青樓，古代顯貴人家的樓房多漆成青色。從這兩句來看，這是一位生長在富貴、但又是禁錮式的環(huán)境中的年輕婦女。她的活動天地是那么狹小，感情的世界似乎也是那么狹小。但這僅僅是詩的上半部分。
? ?當(dāng)少婦濃妝艷抹，滿腔喜悅地登樓之后，她的情緒產(chǎn)生了突變?！昂鲆娔邦^楊柳色”，忽見，是不期而遇、不經(jīng)意間見到的意思。這是全詩重要的轉(zhuǎn)捩點，撲入眼簾的青青楊柳，觸動了她心中的敏感區(qū)，使她從迷夢中警醒過來。春光易逝，韶華難駐的感嘆，折柳贈別，別后怨曠的種種情景，剎那間都涌上心頭。這種刺激來得太突然了，精神上的防線崩潰了，感情的地火迸射而出了：“悔教夫婿覓封侯！ ”當(dāng)初真應(yīng)該挽留他，不要去獵取功名，以致辜負(fù)了彼此的青春，犧牲了家庭的幸福。
? ?沈德潛《唐詩別裁》稱王昌齡絕句：“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端、玩之無盡。”讀這首《閨怨》，也很有同感。詩題為“閨怨”，但一、二句非但不寫怨，反而正面表現(xiàn)少婦因春光到來的喜悅。這似乎有悖于題旨，出人意料之外，其實，這恰恰是為反跌出后面的“悔”蓄勢。前面越是充分地刻畫少婦不知愁的心理，那么她因楊柳而觸動的對青春的珍惜，對愛情生活的追求，對夫婿久出不歸的幽怨，才會更加強烈，更加感人。