《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

這是一首情詩(shī)。寫(xiě)一個(gè)熱戀中的癡情人的心理和感受。抒情主體是男是女，無(wú)從斷定。

全詩(shī)凡三章，每章的前二句寫(xiě)景，以下六句寫(xiě)詩(shī)人所思對(duì)象之所在及詩(shī)人的心情。第一章，詩(shī)人以“蒹葭蒼蒼，白露為霜”發(fā)端，首先展現(xiàn)給讀者的是一幅秋葦蒼蒼、露重霜濃的清秋景色。在這樣的環(huán)境、這樣的季節(jié)里，詩(shī)人深情地思念著一直傾慕和愛(ài)戀著的心上人。但是此時(shí)此地，她(他)又在哪兒呢？詩(shī)人仿佛看到，所謂“伊人”就在茫茫秋水的那一邊，一水之隔，使一對(duì)有情人不得相會(huì)。于是詩(shī)人決意去追尋“伊人”，但路遠(yuǎn)水闊，“道阻且長(zhǎng)”，詩(shī)人的目的無(wú)法達(dá)到。正在這無(wú)可奈何的徘徊中，詩(shī)人忽然覺(jué)得心上人好象就在前面秋水蒹葭環(huán)繞的小島之上，可是不知為什么“伊人”形象飄忽、人影迷離，似真似假，真假難辨，可望而不可即。詩(shī)人終于沒(méi)能走近“伊人”，未能滿足難耐的渴望，只留下深深的惆悵。

詩(shī)人在第二、三章里，仍然以秋水蒹葭寫(xiě)起，所不同的只是在景物和伊人所在描寫(xiě)上更換了若干字詞。字詞更換后，詩(shī)在韻律與和聲上有所變化，但含義卻依然大同小異?？梢哉f(shuō)，三章詩(shī)都在重復(fù)渲染同一氣氛，描摹同一圖畫(huà)，展現(xiàn)同一意境。但這種有意為之的重復(fù)，都在情感律動(dòng)的表達(dá)上，象螺扣的旋轉(zhuǎn)一樣，一次一次加深著，一次一次遞進(jìn)著。這是本篇的一個(gè)突出特點(diǎn)。

緣情布景而又因景生情，情與景的交融合一是本詩(shī)的另一個(gè)突出特點(diǎn)。全詩(shī)三章都由秋景寫(xiě)起，“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，這不是起興，而是傳統(tǒng)釋義中的“賦”，是一種陳述，一種鋪排，一種直筆。詩(shī)人把自己置身于初秋的凄清環(huán)境中，從而把一片水鄉(xiāng)清秋的景物與委婉、惆悵的相思情感交織在一起。秋景本身就有幾分肅煞氣，而用詩(shī)人的眼光來(lái)看秋水，來(lái)觀蒹葭，更使這肅殺景致染上了詩(shī)人的主觀情感色彩，詩(shī)人追尋戀人而不得，那心境的凄婉、落寞、悵悵然之意，恰借這幅秋涼景色得到烘托、得到渲染，情與景互相引發(fā)互相生成，從而創(chuàng)造出情景交融渾然一體的詩(shī)境。

本詩(shī)的再一個(gè)特征是，它不但注重客觀景物的描寫(xiě)，而且還調(diào)動(dòng)非客觀、非現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)因素，注重想象、幻想的運(yùn)用，從而使客觀景物與想象相結(jié)合，實(shí)與虛互相生發(fā)，來(lái)創(chuàng)造奇幻的富有魅力的意境，加強(qiáng)抒情效果。如詩(shī)先寫(xiě)秋水茫茫，蒹葭蒼蒼，露濃霜重，云霧朦朦這是實(shí)景，這景色使人壓抑使人惆悵。然后寫(xiě)詩(shī)人追尋愛(ài)人，愛(ài)人遠(yuǎn)在一方，路遠(yuǎn)途艱，當(dāng)詩(shī)人正感失望之時(shí)，“伊人”卻恍惚出現(xiàn)在眼前，“宛在水中央”。一個(gè)“宛在”卻真實(shí)道出了詩(shī)人因思之切而無(wú)意中出現(xiàn)的幻覺(jué)。這一虛幻的景象與詩(shī)首描寫(xiě)的水茫茫、葦蒼蒼、霧露朦朦的實(shí)景相配合，相協(xié)調(diào)，從而呈現(xiàn)出一種縹忽不定、朦朧難辨的意境，這意境也正契合著詩(shī)人此時(shí)此地想往情人又無(wú)法見(jiàn)到情人可望而不可即的抑郁心境。