陰鏗《渡青草湖》魏晉南北朝山水詩(shī)鑒賞

陰鏗

洞庭春溜滿，平湖錦帆張。

沅水桃花色，湘流杜若香。

地去茅山近，江連巫峽長(zhǎng)。

帶天澄迥碧，映日動(dòng)浮光。

行舟逗遠(yuǎn)樹(shù)，度鳥(niǎo)息危檣。

滔滔不可測(cè)，一葦詎能航？

洞庭、青草是湖南岳陽(yáng)縣的兩個(gè)大湖，也是我國(guó)古代著名的五湖中的兩湖。這兩湖湖面相通，水漲時(shí)便連為一體，所以前人也將兩湖總稱(chēng)為“洞庭湖”，這首詩(shī)寫(xiě)的就是洞庭湖“春溜滿”，兩湖成為一湖時(shí)的景色。

讀起此詩(shī)，很象在欣賞一幅洞庭山水的畫(huà)卷： 首先映入眼簾的，便是那橫無(wú)際涯、煙波浩蕩的洞庭山水和湖中斑斑點(diǎn)點(diǎn)張滿了風(fēng)的錦帆。這遠(yuǎn)景與近景、大景與小景的對(duì)比，很能先聲奪人，先就使人對(duì)洞庭湖面之寬闊、水勢(shì)之浩渺留下鮮明的印象，然后用寥寥幾筆勾畫(huà)兩條貫通湖面的江水，一條著重寫(xiě)它的色，是桃花之色； 二條著重寫(xiě)它的味，有杜若之香。只此兩句，洞庭之美已寫(xiě)的足以令人神往。五、六句算得上是兩筆點(diǎn)染吧，一筆點(diǎn)山，一筆點(diǎn)水，看起來(lái)是似有若無(wú)，但有了這兩筆，畫(huà)面的意境卻顯得邈遠(yuǎn)深邃了幾分，同時(shí)也寫(xiě)出了洞庭近連茅山，遠(yuǎn)接巫峽，加大了畫(huà)面的空間感。七、八句則重在上色，它是以碧綠澄藍(lán)的色調(diào)，配上金黃色的點(diǎn)綴，給畫(huà)面添上一層迷人的色彩，使畫(huà)面既清遠(yuǎn)深邃又顯得溫暖親切。最后四句則更象素描： 小舟、遠(yuǎn)樹(shù)、度鳥(niǎo)、危檣，給風(fēng)景畫(huà)中注入了生命的氣息，人的活力。有了這幾筆，畫(huà)面更生動(dòng)，也更富有魅力了。這首詩(shī)所展現(xiàn)的，不正是這樣一幅洞庭春景圖么？ 色彩絢麗，場(chǎng)面壯闊，生機(jī)勃勃。

南朝詩(shī)的色澤是艷麗的，生活在這樣詩(shī)風(fēng)的氛圍中，陰鏗這首詩(shī)也明顯有 “麗” 的特點(diǎn)。不過(guò)，陰鏗之“麗”，卻不是那種大紅大綠亂抹的“艷麗”，而是“清麗”，是在清淡的圖景之中，恰到好處地點(diǎn)上幾處色彩，使整個(gè)畫(huà)圖更富有生機(jī)?！按毫餄M” 的洞庭湖是一片碧綠的，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)地卻流進(jìn)了被桃花染紅了的沅水，這就調(diào)和了單調(diào)的色澤。而湘水中則著重寫(xiě)一個(gè)香，這雖然不是畫(huà)面所能傳達(dá)出的，但也足可產(chǎn)生“色香俱全”的效果。

這首詩(shī)的用字也特別巧妙、形象。形容洞庭湖之春用一個(gè)“溜”字，好象春色隨時(shí)都會(huì)從岸邊溜出來(lái)；形容湘江水的芬芳則用一個(gè)“流”字，似乎湘江流的不是水，而是杜若的香味； 再如寫(xiě)洞庭湖上波光閃爍用一個(gè)“動(dòng)”字，就把洞庭湖水在陽(yáng)光下的姿態(tài)描摹的淋漓盡致；而寫(xiě)洞庭湖之大卻用一個(gè)“度鳥(niǎo)息危檣”的“息”字，連鳥(niǎo)都不能一氣飛過(guò)，還要在桅桿上歇息，那湖之浩瀚便不言而明了。

需要說(shuō)明的是，這首詩(shī)除了末兩句之外，其余的描寫(xiě)全用對(duì)句，而且對(duì)得很工整，音節(jié)鏗鏘，這在近體詩(shī)尚未正式形成的南朝，也是很有開(kāi)創(chuàng)之功的。