晏殊

襤菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

這是一篇暮秋時(shí)節(jié)懷念遠(yuǎn)人的詞作，格調(diào)疏淡，境界比較高遠(yuǎn)，細(xì)膩曲折地表現(xiàn)出作者冷落幽寂的復(fù)雜心緒。

作品一開(kāi)始，先從眼前的苑中小景著筆： “檻菊愁煙蘭泣露。”欄中殘菊，籠著一層似有若無(wú)的迷蒙霧氣，隱含愁慘之色；蘭葉上凝聚著顆顆露珠，似乎是在垂淚飲泣?！傲_幕輕寒，燕子雙飛去”，作者心中的感觸更深更重，字面上卻說(shuō)得更輕更淡了?！拜p寒”，與其說(shuō)是詩(shī)人隔著羅帷感受到陣陣的寒意，還不如說(shuō)是正醞釀著的漠漠愁情。這種愁情不是突如其來(lái)，卻又揮之不去，不是強(qiáng)烈的震撼，卻又漸生漸濃，正如這深秋朝暮潛滋暗長(zhǎng)的涼意，深入人的內(nèi)心，使之惆悵無(wú)限。燕子本是候鳥(niǎo)，春來(lái)秋去，自是常事，但敏感的詩(shī)人卻從燕去想到人離，從雙飛想到孤棲。所以當(dāng)朝夕相伴的燕子繞幕呢喃似不忍遽別而終于漸去漸遠(yuǎn)時(shí)，孑然獨(dú)立的詩(shī)人內(nèi)心更悵然若有所失。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，至此，作者乃明白點(diǎn)出自己哀愁傷感的原因是“離恨”?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”，世間的聚散無(wú)常，常常會(huì)使人聯(lián)想到人生的渺茫不定，歡情的短暫和世途的艱辛，倒并不限于男女的戀情。“離恨”是這首詞感情的主線，作者卻不從正面觸及，而是以“明月”反襯。古人對(duì)月傷懷已成俗套，因?yàn)橄喔羧f(wàn)里，也能同沐清輝，所謂“海上生明月，天涯共此時(shí)”。但晏殊卻別出機(jī)杼，寫明月本無(wú)情而竟有情，應(yīng)有情時(shí)而竟無(wú)情，以致照得為離愁所苦的自己徹夜不眠，此的確曲盡一波三折之妙。這種新奇而深刻的表現(xiàn)手法，很受后人稱賞。蘇軾“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠，不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”之句，雖不能斷言是仿照晏殊，但所創(chuàng)造的意境是相似的。

下片寫登樓遙望，境界比上片高闊悲涼，愁思也更加悠遠(yuǎn)?！白蛞刮黠L(fēng)”三句構(gòu)成蕭瑟索漠的氛圍，突出表現(xiàn)詩(shī)人無(wú)窮的感喟：一夜之間，碧樹(shù)盡凋，真是“樹(shù)猶如此，人何以堪？” “獨(dú)上高樓”刻劃盡孤寂無(wú)聊的失意之態(tài)，而目斷天涯，所思者一去無(wú)蹤，眼前空留得逶迤長(zhǎng)途無(wú)盡地延伸?！巴M”兩字形象地揭示了主人公的內(nèi)心活動(dòng)。他久久佇立樓頭，目駐神馳，而所見(jiàn)無(wú)非傷心之色，心中的傷感只能隨著望眼彌滿天涯?！坝牟使{兼尺素”，由“望”而來(lái)。望之不及，所以自然地想到寄書致意?！安使{”和“尺素”同義兼用，乃以重言表示寄情達(dá)意的殷切，但是縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，在這渺茫的天地之間，山長(zhǎng)水闊，萬(wàn)里云羅，又怎樣才能找到離別的遠(yuǎn)人呢？詞作的最后一句“山長(zhǎng)水闊知何處”，不直言“無(wú)覓處”，而以“知何處”反詰，有上下求索之意，求索而又不可得，終歸于茫然無(wú)所寄托，感情越顯沉郁。晏殊另有一首《無(wú)題》詩(shī)，末聯(lián)為“魚(yú)書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同”，情和景均相類似，卻不如此句意味深長(zhǎng)?！吧介L(zhǎng)水闊知何處”，是眼前景、口頭語(yǔ)，而有弦外音，頗有情致。

前人評(píng)說(shuō)晏詞，多稱其“溫潤(rùn)秀潔”，“和婉明麗”。這首詞卻一洗綢繆宛轉(zhuǎn)之態(tài)，登高望遠(yuǎn)，激越悲壯，內(nèi)心感情十分豐富，卻出之以自然平淡，含而不露，深得風(fēng)人之致。

《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！币忸H近之。但一灑落，一悲壯耳。(王國(guó)維《人間詞話》)

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！痹?shī)人之憂生也?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”似之?！敖K日馳車走，不見(jiàn)所問(wèn)津。”詩(shī)人之憂世也?！鞍俨萸Щê陈?。香車系在誰(shuí)家樹(shù)”似之。(同上)