正愛月來云破，那更柳眠花臥。簾幕風(fēng)微，秋千人靜，酒盡春無那。迢遞高樓孤寂坐，縹緲笛聲飛墮。恨曲短宵長(zhǎng)，院深墻迥，憑仗風(fēng)吹過。

這首詞抒寫春深夜靜時(shí)的孤寂與無聊，極纏綿，極深婉，極空靈。

上片寫春夜的優(yōu)美與靜寂。“正愛月來云破，那更柳眠花臥。”“月來云破”,語出宋張先《水仙子》:“云破月來花弄影?！蔽L(fēng)吹過，厚重的云彩裂開一道縫隙，一輪豐滿圓潤(rùn)的月亮緩緩地游弋出來。這是天宇中極為可愛的勝景?！澳歉?況且、加之的意思。“柳眠”,典出《三輔故事》:“漢苑中柳狀如人形，曰人柳，一日三眠三起?！绷呋ㄅP，形容月光之下柳樹與春花的嫻靜之態(tài)。天上是月來云破，地下是柳眠花臥，這就分別從不同的層面勾勒出了春夜的動(dòng)態(tài)與靜影，描繪出了一個(gè)優(yōu)美和諧的夜的世界。下邊三句寫簾幕，寫秋千，寫夜中人。“簾幕風(fēng)微，秋千人靜，酒盡春無那?！币股盍?，輕柔的夜風(fēng)吹拂著低垂的簾幕，漾起淺淺的皺折。鄰院風(fēng)姿翩翩的女郎早已回到深閨，把一架秋千冷落在夜的微風(fēng)里。杯酒成空，春夜漫漫，種種無可奈何的情緒襲上詞人的心頭。月、云、柳、花、簾、風(fēng)、秋千等等意象，織成一片優(yōu)雅而靜寂的氛圍，一種孤獨(dú)的百無聊賴的情緒便由此而生。尤其是“無那”二字，明確地傳出了個(gè)中消息。

上片寫視覺形象，靜處著筆而靜中有動(dòng)；下片則寫聽覺形象，動(dòng)處著筆而動(dòng)中有靜?！疤鲞f高樓孤寂坐”,“迢遞”云云，語出李商隱《安定城樓》:“迢遞高城百尺樓?！薄翱~緲笛聲飛墮?！边@時(shí)候，輕柔的晚風(fēng)送來笛聲的潺湲，如月下的小溪一般飛墮在夜的朦朧里。這笛聲有如空谷足音，給孤寂無奈的人生帶來某種新的信息，盡管是那樣飄忽不定、不可捉摸，卻顯得十分的珍貴?？珊薜氖沁@希望的信息停留得多么短暫，傳遞得多么艱難?。骸昂耷滔L(zhǎng)，院深墻迥，憑仗風(fēng)吹過。”曲聲無論多么優(yōu)雅，多么動(dòng)人心魂，多么引人遐思，但比起漫長(zhǎng)的春夜，仍然是短得不能再短。他知道這曲聲來自何處。這是那高墻深院里和他一樣的未眠人在傾訴無盡的心曲。那人兒也孤寂，幽怨，且無可告訴，因而借了曲聲來宣泄她那孤寂幽怨無可告訴的情愫。他多么想循著曲聲去尋找這未眠人，可是“院深墻迥”,咫尺天涯，連看她一眼都很難做到，只能憑借夜的風(fēng)來感受她那深深的嘆息。于是詞人更加感到寂寞和孤獨(dú)了。

這首詞避免了任何直陳的方式，幾乎全是憑藉自然物象，從不同的角度曲曲傳情。上片，以良辰美景反襯“春無那”:下片，以“曲短宵長(zhǎng)”反襯無盡的“孤寂”。上片寫視覺、寫靜景；下片寫聽覺、寫動(dòng)態(tài)。作品的情意內(nèi)涵，只能通過一系列的具體可感的形象來作直觀的把握。接受過程的非明確性與非邏輯性，使得作品的意境更深邃，詩意更朦朧。至于這種“孤寂”的內(nèi)涵究竟是什么，是感情層次上的相思間阻，還是理念層次上的人生寂寞？說不明白。如同那靜夜的笛聲一般，感之即有，觸之則無，雖飄忽不定，卻情韻悠長(zhǎng)。