寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。^〔2〕都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。^〔3〕執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。^〔4〕多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！ 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，^〔5〕應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，^〔6〕更與何人說(shuō)？

〔1〕《雨霖鈴》詞調(diào)，唐教坊曲名，傳為唐玄宗思念楊貴妃而作。雙調(diào)，一百零三字，上片十句五十一字，下片八句五十二字，各五仄韻，例用入聲韻；亦有用平韻者。柳永(公元約987～1053)。字耆卿，原名三變，排行第七，世稱柳七。建州崇安(今福建崇安)人。青年時(shí)常出入歌臺(tái)舞榭，為樂工、歌妓創(chuàng)作歌詞，其歌詞風(fēng)行各地，受上流社會(huì)非難，屢試不第。仁宗景祐元年改名柳永，才考中進(jìn)士，做過(guò)幾任小官。后客死鎮(zhèn)江，家無(wú)余財(cái)，靠群妓集資營(yíng)葬，并每春掃墓，謂之“吊柳七”。柳永對(duì)宋詞的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)：一是變小令為慢詞長(zhǎng)調(diào)，發(fā)展了詞的體式，擴(kuò)大了詞的容量；二是以俚語(yǔ)入詞，用通俗語(yǔ)言狀物抒情，促進(jìn)了詞的口語(yǔ)化而得以在民間流行，當(dāng)時(shí)“凡有井水處即能唱柳詞”;三是通曉音律，常與樂工合作改造舊曲、創(chuàng)作新曲，促進(jìn)詞和音樂的進(jìn)一步結(jié)合。其作品多寫醇酒女人，有的格調(diào)不高；但也寫羈旅行役或都市風(fēng)光，擴(kuò)展了詞的題材領(lǐng)域，在藝術(shù)上也有出色的佳作。有《樂章集》,存詞近二百首。
〔2〕寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩?！抖Y記·月令》:“(孟秋之月)涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴?！遍L(zhǎng)亭：古代驛站十里一長(zhǎng)亭，為行人休息和送別之處。晚：指時(shí)間入暮，因韻律而置于句尾。
〔3〕都門：汴京郊外。帳飲：在郊外張?jiān)O(shè)帳幕餞別。蘭舟：木蘭舟的省稱，梁任昉《述異記》云魯班刻木蘭為舟，后用為畫船的美稱。
〔4〕去去：猶行行。楚天：長(zhǎng)江中下游地區(qū)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬楚地，故稱這一地區(qū)的天空為楚天。
〔5〕經(jīng)年：年復(fù)一年。
〔6〕風(fēng)情：男女的深情密意。

這首詞細(xì)致地抒寫離別汴京時(shí)與戀人傷別之情和天涯流落的感慨。上片以寒蟬凄切起興，鋪陳了冷秋雨歇、暮色長(zhǎng)亭、帳飲的無(wú)緒、蘭舟的催發(fā)，渲染傷別時(shí)的凄涼景象，襯托相別者依依執(zhí)手、淚眼相對(duì)、凝咽無(wú)語(yǔ)的難舍難分的離情場(chǎng)面，而此去千里煙波，沉沉楚天，實(shí)虛相映，更加深了凄慘哀怨。下片寫離人別后的相思，孤寂、冷落，將年復(fù)一年，相會(huì)無(wú)期，良辰美景對(duì)相思者都是虛設(shè)的，連滿腹衷情也無(wú)處訴說(shuō)。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?將濃重的愁情十分傳神地融入到這淡雅、凄清的意境之中，是千古傳誦的名句，此詞也被作為柳詞的代表作，用以概括其直抒、白描、清詞麗句、情韻精致的藝術(shù)風(fēng)格。