古詩(shī)十九首

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女。皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。

這是“十九首”中少有的用第三人稱(chēng)寫(xiě)的思婦詩(shī)。正是運(yùn)用這種手法，詩(shī)的前六句連用六疊詞句勾畫(huà)出一幅精美的春色美人圖。河邊的草色是青青的，園中的柳條是郁郁的，在一派生意盎然的春光中，園林中心的樓頭窗前，出現(xiàn)了一位皎皎頗為白皙的少婦，是風(fēng)致盈盈的。她的臉兒搽得粉紅粉紅的，白凈的手兒細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)的。詩(shī)中連用這樣六個(gè)連綿的形容詞，難得如此渾然天成，從草寫(xiě)到柳，從柳寫(xiě)到樓，從樓寫(xiě)到人，從人寫(xiě)到衣袖，從衣袖寫(xiě)到素手，卻不使人覺(jué)得呆板，那顏色是一步步由青而綠，而粉，而紅，而終于又都停止在一點(diǎn)素凈之上。六個(gè)疊字在音調(diào)上也富于變化，“青青”是平聲，“郁郁”是仄聲，“盈盈”又是平聲，“皎皎”又是仄聲，“娥娥”“纖纖”雖同為平聲，卻是一清一濁。這樣平仄相同，清濁映襯，利落錯(cuò)綜，一片宮商，形成了自然而又豐滿的音樂(lè)形象。這種用疊字注意平仄清濁的相輔相成，在“十九首”并非偶然，它如“青青陵上柏，磊磊澗中石”、“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”、“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”,如果把這些疊字換成全平或全仄，讀來(lái)一定會(huì)感到單調(diào)滯澀。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有音韻學(xué)，全是詩(shī)人憑直覺(jué)把握，故不可及。
詩(shī)的前六句景美人美，一片諧和。后四句則寫(xiě)深藏在一片諧和中的寂寞。一個(gè)家里沒(méi)有女人就不象一個(gè)家；只有女人，還是不成其為家。何況這個(gè)女人又是一個(gè)不甘寂寞的女人，一個(gè)歌女出身的女人，她渴望過(guò)正常人的生活，從良嫁人，希望的是夫婦唱隨，雙飛雙宿。然而卻落了個(gè)空房獨(dú)守的結(jié)局。長(zhǎng)年的從藝生涯，培養(yǎng)出來(lái)的善于幻想與多情，使她特別易于受陽(yáng)春美景的撩撥，她艷妝濃抹，當(dāng)窗守望，顯然是有所期翼的。由于特定的身份，決定了此詩(shī)中人與詩(shī)經(jīng)《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中人的表現(xiàn)有所不同。她守著空床，是以如火如荼的青春的寸寸消磨作為代價(jià)的，無(wú)怪她要在內(nèi)心吶喊出“空床難獨(dú)守”的強(qiáng)烈呼號(hào)。特定的環(huán)境、特殊的經(jīng)歷和特有的心情的統(tǒng)一，才使得詩(shī)中人發(fā)出放膽呼號(hào)，震撼人心。唐詩(shī)名篇李益《江南曲》的“早知潮有信，嫁與弄潮兒！”與此詩(shī)末二句乃屬同一聲口，詩(shī)中人的身份亦應(yīng)相同。