我徂東山，自我遠(yuǎn)征東山東，

慆慆不歸?；丶以竿贸煽铡?/p>

我來自東，如今我從東山回，

零雨其濛。滿天小雨霧蒙蒙。

我東曰歸，才說要從東山歸，

我心西悲。我心憂傷早西飛。

制彼裳衣，家常衣服做一件，

勿士行枚。不再行軍事銜枚。

蜎蜎者蠋，野蠶蜷蜷樹上爬，

烝在桑野。田野桑林是它家。

敦彼獨宿，露宿將身縮一團(tuán)，

亦在車下。睡在哪兒車底下。

我徂東山，自我遠(yuǎn)征東山東，

慆慆不歸?；丶以竿贸煽?。

我來自東，如今我從東山回，

零雨其濛。滿天小雨霧蒙蒙。

果臝之實，栝樓藤上結(jié)了瓜，

亦施于宇。藤蔓爬到屋檐下。

伊威在室，屋內(nèi)潮濕生地虱，

蟏蛸在戶。蜘蛛結(jié)網(wǎng)當(dāng)門掛。

町疃鹿場，鹿跡斑斑場上留，

熠耀宵行。磷火閃閃夜間流。

不可畏也，家園荒涼不可怕，

伊可懷也。越是如此越想家。

我徂東山，自我遠(yuǎn)征東山東，

慆慆不歸。回家愿望久成空。

我來自東，如今我從東山回，

零雨其濛。滿天小雨霧蒙蒙。

鸛鳴于垤，白鸛丘上輕叫喚，

婦嘆于室。我妻屋里把氣嘆。

灑掃穹窒，灑掃房舍塞鼠洞，

我征聿至。盼我早早回家轉(zhuǎn)。

有敦瓜苦，團(tuán)團(tuán)葫蘆剖兩半，

烝在栗薪。撂上柴堆沒人管。

自我不見，舊物置閑我不見，

于今三年。算來到今已三年。

我徂東山，自我遠(yuǎn)征東山東，

慆慆不歸。回家愿望久成空。

我來自東，如今我從東山回，

零雨其濛。滿天小雨霧蒙蒙。

倉庚于飛，當(dāng)年黃鶯正飛翔，

熠耀其羽。黃鶯毛羽有輝光。

之子于歸，那人過門做新娘，

皇駁其馬。迎親駿馬白透黃。

親結(jié)其縭，娘為女兒結(jié)佩巾，

九十其儀?；閮x繁縟多過場。

其新孔嘉，新婚甭提有多美，

其舊如之何！重逢又該美成什么樣！

《毛詩序》說：“《東山》，周公東征(平武庚、管叔之亂)也。周公東征三年而歸，勞歸士。大夫美之，故作是詩也?！贝苏f無確據(jù)。朱熹《詩集傳》以為“此周公勞歸士詞，非大夫美之而作”。說“非大夫美之而作”是，但說“周公勞士之作”則未必然。因為從詩的內(nèi)容看，這實在是一首征人解甲還鄉(xiāng)途中抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的詩，事或與周公東征相關(guān)，卻不必是周公所作。

全詩四章，章首四句疊詠，文字全同，構(gòu)成了全詩的主旋律。詠的是士卒在歸來的途中，遇到淫雨天氣，在寫法上與《小雅·采薇》末章“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”相近。王夫之說“以樂景寫哀，復(fù)以哀景寫樂，一倍增其哀樂”，這里既是“以哀景寫樂”，又不全是。蓋行者思家，在雨雪紛飛之際會倍感凄迷，所以這幾句也是情景交融，為每章后面幾句的敘事準(zhǔn)備了一個頗富感染力的背景。

每章的后四句，則是敘事性內(nèi)容；大抵可分為前后兩部分。

前兩章寫主人公還鄉(xiāng)途中的悲喜交集，喜勝于悲的心情。詩人首先抓住著裝的改變這一細(xì)節(jié)，寫戰(zhàn)士復(fù)員，解甲歸田之喜，反映了人民對戰(zhàn)爭的厭倦，對和平生活的渴望。其次寫歸途餐風(fēng)宿露，夜住曉行的辛苦。把詩中人比作桑林的野蠶，頗有意味：　令讀者感到他辛苦是辛苦，但也有擺脫羈勒，得其所哉的喜悅。(一說這幾句是寫回憶軍中生活，雖也可通，總不如解為直敘歸途中事順理成章。)二章寫途中想象家園荒蕪、民生凋敝，倍增懷念之情。詩中所寫的雜草叢生、野獸昆蟲出沒、磷火閃爍的景象，與漢樂府“十五從軍征”，及曹操《蒿里行》所寫類似，可見戰(zhàn)士家鄉(xiāng)當(dāng)時發(fā)生過較大規(guī)模的戰(zhàn)亂，難怪在家鄉(xiāng)越來越近時，詩中人的心境更加復(fù)雜。一方面是“近鄉(xiāng)情更怯”，另一方面則是“近鄉(xiāng)情更‘切’”！所以詩人一面寫著可畏的景象，一面又說著“不可畏也，伊可懷也”那樣自相矛盾的話。

后兩章承上寫主人公途中的想象，卻是專寫對妻子的懷思。有推想妻在家中的憂思(“婦嘆于室”)，有回憶新婚的情景，也有對久別重逢的想象。詩中特別提到葫蘆(瓜瓠)，是因為古代婚俗：　夫婦合巹時須剖瓠為瓢，彼此各執(zhí)一瓢，盛酒漱口以成禮。這里言在物而意在人。末章進(jìn)而回憶三年前舉行婚禮的情景，寫鶯歌燕舞，迎親的車馬喜氣洋洋，丈母娘為新娘子結(jié)上佩巾，把做媳婦的規(guī)矩叮嚀又叮嚀(“親結(jié)其縭，九十其儀”)。這些快樂情景既與前文的“婦嘆于室”形成對比，同時還暗示著主人公曾經(jīng)有過“新婚別”的悲痛經(jīng)歷。回憶還會引起詩中人對重逢更強(qiáng)烈的渴望。俗話說“久別勝新婚”，詩的結(jié)尾說：“其新孔嘉，其舊如之何！”既是想入非非的，又是合情合理的：　因為在古代農(nóng)業(yè)社會，人際關(guān)系較為單純，夫婦關(guān)系實是最深摯的一種人際關(guān)系。戰(zhàn)士在軍中及歸途更多地想到妻子，特別是“暮婚晨告別”的妻子，是再自然不過的事體。

此詩最大的藝術(shù)特色是豐富的聯(lián)想，它也許是國風(fēng)中想象力最為豐富的一首詩，詩中有再現(xiàn)、追憶式的想象(如對新婚的回憶)，也有幻想、推理式的想象(如對家園殘破的想象)，于“道途之遠(yuǎn)、歲月之久、風(fēng)雨之凌犯、饑渴之困頓、裳衣之久而垢敝、室廬之久而荒廢、室家之久而怨思”(朱善)，皆有情貌無遺的描寫。而放在章首的疊詠，則起到了詠嘆的作用，這詠嘆就像一根紅線，將詩中所有片斷的追憶和想象串聯(lián)起來，使之成為渾融完美的藝術(shù)整體。