【析】 這是魯迅寫給青年木刻家陳煙橋的一封回信。陳寄了一幅木刻新作請先生指教，魯迅針對他的問題，以及對木刻藝術(shù)見解而發(fā)的，主要包括如下幾層意思：

一、具體評價其木刻新作。認為這幅作品“主體分明”，刻法和明暗都比原來的《拉》有進步?？傮w上看，在思想和技法上都比過去有所提高。這是如實肯定，是鼓勵和鞭策。但是另一方面，也指了缺點和不足：①背景是割稻，卻不見稻穗； ②所描繪的兩個人面貌太相像，且半跪著的一個姿勢不對；③《拉》是動態(tài)的，而這一幅卻變得有些靜態(tài)了，因為主體缺少緊張感。

這充分說明了魯迅對青年一代的深切關(guān)懷，他在培養(yǎng)青年作家、詩人和木刻家身上，傾注了許多心血，使他們得以健康地成長和發(fā)展。就以青年木刻家來說，當時的劉峴、李樺、陳鐵耕、羅清楨、何白濤、黃新波等人，都是在魯迅的關(guān)懷和培養(yǎng)下成長起來的，其中有的人后來成了著名的木刻家。同時，還可以看到魯迅對工作熱誠和嚴肅認真的負責態(tài)度。他看畫是那樣仔細，意見提得很中肯，連個別細節(jié) (如割稻人半跪的姿勢)的改正方法都提出來了，真是耐心細致，觀察入微。

二、對陳煙橋木刻發(fā)展趨勢的估計和希望。他充分肯定了陳煙橋在木刻創(chuàng)作上已經(jīng)取得的成績：“黑白對比的力量，已經(jīng)很能運用的了”。又提示了注意點，要求他“一面最好是更仔細的觀察實狀，實物”;一面學(xué)習(xí)古今名畫，盡可能采用可以采取的地方。這樣日積月累，定會取得新的進步。這種指導(dǎo)，對一個摸索中的青年木刻工作者說來，的確是至關(guān)重要的，對其一生的創(chuàng)作起到了引路的作用。陳煙橋以后在木刻創(chuàng)作上的發(fā)展，與魯迅的教導(dǎo)和幫助是分不開的。

三、談木刻藝術(shù)。關(guān)于木刻的手法和構(gòu)圖，魯迅認為只要觀者能看懂就合宜，無論外國的或中國的都可以使用。這與他的“拿來主義”觀點完全一致，運用腦髓，放出眼光，自己來拿，不必問是西洋風(fēng)或中國風(fēng)，只要為我所用就行。例如陰影是西法，但倘不擾亂觀眾的目光，仍然可用?！八娜说念^上放出一道毫光，內(nèi)畫人物，算是做夢，與西法之嘴里放出一道毫光，內(nèi)寫文字，算是說話，也不妨并用的?！币磺袕膶嶋H出發(fā)，從普通群眾的需要和鑒賞力出發(fā)，把木刻看作普及的美術(shù)，而不是高高在上脫離群眾的貴族藝術(shù)。這就為中國年輕的木刻藝術(shù)，找到了一條廣闊的發(fā)展道路，促進了木刻的發(fā)展。這當是魯迅對中國木刻事業(yè)的重要貢獻。

四、扶持木刻事業(yè)的發(fā)展。他高興地看到“中國的木刻，已經(jīng)像樣起來了”。因此主張募集作品，精選出版，互相交流，以推動進步木刻的發(fā)展和提高。對于初創(chuàng)時期的中國木刻，這是加強宣傳和彼此促進的好辦法，如他在上海支持舉辦的幾次木刻展覽和出版的木刻創(chuàng)作集便 是如此。魯迅考慮得很仔細、很具體，足見其對木刻事業(yè)的關(guān)心、扶植和熱愛。他深望中國的革命木刻，能吸取世界木刻，特別是蘇聯(lián)木刻的先進經(jīng)驗，在表現(xiàn)生活、推動革命當中發(fā)揮積極的作用，做出更大的貢獻。