【四轉(zhuǎn)】那婆娘舌剌剌挑茶斡剌，百枝枝花兒葉子，望空里揣與他個(gè)罪名兒，尋這等閑公事。他正是節(jié)外生枝，調(diào)三斡四，只教你大渾家吐不的咽不的這一個(gè)心頭刺，減了神思，瘦了容姿，病懨懨睡損了裙兒祬。難扶策，怎動(dòng)止？忽的呵冷了四肢，將一個(gè)賢會(huì)的渾家生氣死。
【五轉(zhuǎn)】火逼的好人家人離物散，更那堪更深夜闌，是誰(shuí)將火焰山移向到長(zhǎng)安？燒地戶，燎天關(guān)，單則把凌煙閣留他世上看。恰便似九轉(zhuǎn)飛芒，老君煉丹，恰便似介子推在綿山，恰便似子房燒子連云棧，恰便似赤壁下曹兵涂炭，恰便似布牛陣舉火田單，恰便似火龍鏖戰(zhàn)錦斑斕。將那房檐扯，脊梁扳。急救呵可又早連累了官房五六間。
【六轉(zhuǎn)】我只見(jiàn)黑黯黯天涯云布，更那堪濕淋淋傾盆驟雨，早是那窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇。知奔向何方所。猶喜的消消灑灑、斷斷續(xù)續(xù)、出出律律、忽忽嚕嚕陰云開(kāi)處，我只見(jiàn)霍霍閃閃電光星炷。怎禁那蕭蕭瑟瑟風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴雨，送的來(lái)高高下下、凹凹凸凸一搭模糊，早做了撲撲簌簌、濕混淆淥淥疏林人物。倒與他妝就了一幅昏昏慘慘瀟湘水墨圖。
【七轉(zhuǎn)】河岸上和誰(shuí)講話，向前去親身問(wèn)他，只說(shuō)道奸夫是船家。猛將咱家長(zhǎng)喉嚨掐，磕搭地揪住頭發(fā)，我是個(gè)婆娘怎生救拔！也是他合亡化，撲冬的命掩黃泉下。將李春郎的父親，只向那翻滾滾波心水淹殺。
《風(fēng)雨像生貨郎旦》是元代佚名雜劇中的優(yōu)秀作品?！跋裆?是演唱的意思 (以說(shuō)唱為業(yè)的女子，也可稱作 “像生”)?！柏浝傻?指唱【貨郎兒】的旦角。在劇中即張三姑?？梢钥闯?，張三姑是本劇的關(guān)鍵人物。故事是說(shuō)李彥和娶妓女張玉娥為妾，悲劇就從此開(kāi)始。張進(jìn)門后氣死正室劉氏，又與奸夫李彥實(shí)合謀，要奪李家財(cái)產(chǎn)。他們?cè)O(shè)計(jì)燒了李家房屋，在李家父子與奶娘張三姑逃到河邊船上后，將彥和推進(jìn)江中，又要勒殺張三姑，因有一梢公恰恰撞見(jiàn)，張與情人倉(cāng)皇逃走。三姑帶著李彥和子春郎， 無(wú)法生活， 就將春郎賣與拈各千戶為子， 自己向貨郎張??古學(xué)唱 【貨郎兒】,賣唱為生。十三年后，三姑巧遇落水被救、窮困潦倒的李彥和，兩人結(jié)伴同行。而此時(shí)，拈各千戶已死，春郎襲位。一日，春郎因事去河南，宿驛館。驛子喚來(lái)三姑和彥和獻(xiàn)藝。三姑見(jiàn)千戶像春郎，就將李家故事編成《九轉(zhuǎn)貨郎兒》演唱，使一家人重新團(tuán)圓，又懲罰了張玉娥與李彥實(shí)。以下所選便是《九轉(zhuǎn)貨郎兒》的【四轉(zhuǎn)】、【五轉(zhuǎn)】、【六轉(zhuǎn)】、【七轉(zhuǎn)】。這四曲大致唱出李家的變故。
這曲《九轉(zhuǎn)貨郎兒》 不論在語(yǔ)言文字或是表達(dá)方式上都很有特色。有很強(qiáng)的民間說(shuō)唱文藝特色，語(yǔ)言通俗而生動(dòng)，感情色彩濃厚，很有感染力。而且每一轉(zhuǎn)都各有特點(diǎn)，體現(xiàn)出民間說(shuō)唱形式成熟的、多樣化表現(xiàn)手段?！舅霓D(zhuǎn)】 的語(yǔ)言通俗而形象，充分表現(xiàn)出民間口語(yǔ)的強(qiáng)大生命力。第一、二句“舌剌剌挑茶斡剌，百枝枝花兒葉子” 非常形象地形容出張玉娥整日挑三揀四，想方設(shè)法挑釁問(wèn)罪，“望空里揣與他個(gè)罪名” 的樣子。而“吐不得咽不得的這一個(gè)心剌” 也很生動(dòng)地將 “大渾家” 受氣的心態(tài)準(zhǔn)確地描畫出來(lái)。雖然是短短的幾句詞，唱出當(dāng)時(shí)李家亂哄哄、鬧吵吵的情況，卻同時(shí)還簡(jiǎn)明有力地刻畫了兩個(gè)女性的形象： 一個(gè)是潑辣刁蠻，心腸狠毒；另一個(gè)卻是軟弱無(wú)奈，逆來(lái)順受。
【五轉(zhuǎn)】 唱李家失火的情況，用的是另一種手法： 即連續(xù)用幾個(gè)典故來(lái)形容火勢(shì)。一是火焰山移到長(zhǎng)安；二是九轉(zhuǎn)飛芒老君煉丹； 三是介子推燒在綿山； 四是張良火燒連云棧； 五是赤壁下火燒曹兵； 六是田單布下火牛陣，即墨城下破燕軍。這六則是宋元時(shí)老百姓喜愛(ài)的、耳熟能詳?shù)墓适?，用?lái)形容火勢(shì)之旺，最能啟發(fā)聽(tīng)眾的想象力，比費(fèi)力地描述火勢(shì)，要省力而更富于形象性、生動(dòng)性。不但寫出大火的無(wú)情、可怖，更襯托出李家大火下家破人亡的悲慘景象，使人更痛恨張玉娥的蛇蝎心腸。

【六轉(zhuǎn)】 唱李家一家人在風(fēng)雨中倉(cāng)皇逃命的情況。這一 “轉(zhuǎn)” 寫得情景交融，感情抒發(fā)得淋漓盡致，是九支曲子中最煽情的一支。從句法上，用了排句，如 “怎禁那蕭蕭瑟瑟風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴雨； 送的來(lái)高高下下、凹凹凸凸、一搭模糊”。而在用字上是多用雙聲疊字，一曲中共用了三十個(gè)。這三十個(gè)雙聲疊字中，有的形容事物，如 “窄窄狹狹，溝溝塹塹” 形容路； 有的形容自然現(xiàn)象，如 “霍霍閃閃” 形容電光，“蕭蕭瑟瑟” 形容風(fēng)； 有的形容人，如 “撲撲簌簌”、“濕濕淥淥”。這些雙聲詞都帶有極強(qiáng)的感情色彩，加強(qiáng)了環(huán)境與自然現(xiàn)象的渲染，使李家的悲劇更具有戲劇性，并充分表現(xiàn)出人物在逃難時(shí)慌不擇路、悲悵凄涼的情緒?！揪呸D(zhuǎn)貨郎兒】 是演唱形式，用排句和雙聲詞，使音樂(lè)急管繁弦，歌唱者更有發(fā)揮余地，調(diào)整節(jié)奏、輕重有致，運(yùn)用聲音，鏗鏘委婉，如大珠小珠落玉盤一般，使聽(tīng)者蕩氣回腸，充分享受。在享受的同時(shí)，對(duì)張玉娥與李彥實(shí)的狠毒同仇敵愾，對(duì)李家的遭遇，一灑同情之淚。
【七轉(zhuǎn)】 的寫法又有不同，是用簡(jiǎn)明的敘述方法，闡述李彥和糊里糊涂上了奸夫的船，被掐住喉嚨、揪住頭發(fā)，推入江心。這里既表現(xiàn)出張三姑的無(wú)奈： “我是個(gè)婆娘，怎生救拔！” 只好眼睜睜地看著一場(chǎng)悲劇發(fā)生，看著主人被推下江。同時(shí)，也對(duì)那貪戀女色、輕信花言巧語(yǔ)、昏庸無(wú)能的李彥和有所針砭?！耙彩撬贤龌币痪?，既透著無(wú)奈，也含著怨恨。畢竟這家破人亡的結(jié)果，李彥和難辭其咎。
這個(gè)劇作雖寫一家人的悲歡離合故事，卻也是元代社會(huì)，乃至歷代社會(huì)比較普遍的社會(huì)問(wèn)題。以男性為中心的多妻制，曾引發(fā)了多少悲??！ 因娶妓女而敗家，只是其中一個(gè)類型。但是元雜劇中類似這種模式的劇本，卻有一定數(shù)量，可能在當(dāng)時(shí)有一定的典型性。