造物成形妙化工，地形咫尺遠(yuǎn)連空。

蛟鼉出沒(méi)三萬(wàn)頃，云雨縱橫十二峰。

宴坐使人無(wú)俗氣，閑來(lái)當(dāng)暑起清風(fēng)。

諸山落木蕭蕭夜，醉夢(mèng)江湖一葉中。

〔注〕　 鼉(tuó駝)：　動(dòng)物名，即揚(yáng)子鱷，又叫豬婆龍。

這是一首寫(xiě)景詩(shī)，不過(guò)這個(gè)景只是一塊狀似云濤的石頭。

前四句從云濤石本身落筆，詩(shī)篇借助想象，佐以別具一格的布局、出神入化的描寫(xiě)，把它寫(xiě)得恍如橫無(wú)際涯的真山真水，給讀者以極美的藝術(shù)享受。其中一、二句總提，重在一個(gè)“妙”字，有了它，詩(shī)人不但對(duì)大自然的這一杰作先有一個(gè)整體的評(píng)價(jià)，抒寫(xiě)了他自己無(wú)限嘆賞的感情，并且以石之奇妙精美強(qiáng)烈地吸引著讀者的注意力，全詩(shī)的韻味于此奠定?！板氤摺迸c“遠(yuǎn)”本來(lái)是一對(duì)矛盾的概念，不過(guò)用在對(duì)這塊云濤石的描寫(xiě)中卻非常協(xié)調(diào)，而且，由“咫尺”到“遠(yuǎn)”還體現(xiàn)了作者想象的發(fā)展，給以后的描寫(xiě)拉開(kāi)了序幕。三、四句充分馳騁想象，卻又緊扣云濤石，使這塊石頭的精巧造型得到神話般地再現(xiàn)。分言之，“蛟鼉”句寫(xiě)水，“云雨”句寫(xiě)山，可是正是有了這樣造型生動(dòng)的怪石，作者才能想象出如此浩瀚神秘的水；也因?yàn)橛辛恕叭f(wàn)頃”作鋪墊，那塊小小的石頭才能有“云雨縱橫”的偉觀——這里想象與實(shí)有完成了諧美的結(jié)合，也給詩(shī)歌帶來(lái)了生氣。

后四句通過(guò)作者的感受表現(xiàn)云濤石的風(fēng)韻，使這塊石頭的神異之處得到進(jìn)一步升華?！把缱眱删浠ノ囊?jiàn)義，句意直承三四句來(lái)。至此，云濤石已由物質(zhì)實(shí)體轉(zhuǎn)化成精神力量，其“妙”又深了一層。然而，即使第三聯(lián)出現(xiàn)了“宴坐”、“閑來(lái)”的作者，那也還是異石的旁觀者，所以到了末聯(lián)，詩(shī)人更將自己寫(xiě)進(jìn)石頭里去，并且似乎看到了諸山的落木和自己乘坐的一葉扁舟——這里人景合一，想象更放光彩，云濤石也越發(fā)妙得出奇了?！白韷?mèng)”承“宴坐”、“閑來(lái)”，作者的身心與異石更見(jiàn)融洽?！爸T山”承“十二峰”寫(xiě)石，不過(guò)由遠(yuǎn)望的“云雨縱橫”變成了近看的“落木蕭蕭”?！敖蝗~”承“三萬(wàn)頃”寫(xiě)云濤，鏡頭由遠(yuǎn)而近，我們可以從中看出，作者之所以醉心于云濤石，正是出于對(duì)大自然的無(wú)限向往。

這首詩(shī)寫(xiě)得海闊天空，但卻始終圍繞“云濤石”三字落墨。構(gòu)思新奇，刻畫(huà)極工。清人方東樹(shù)《昭昧詹言》中分析它說(shuō)：“起句言此石，點(diǎn)題。次句分兩半，上四字‘石’，下三字言‘云濤’。三四一句‘濤’，一句‘云’。五句‘石’，六句又‘云濤’。七八句以‘云濤’言，如在舟中，值此時(shí)景。全是以實(shí)形虛，小題大作，極遠(yuǎn)大之勢(shì)，可謂奇想高妙。小家但以刻畫(huà)為工，安能夢(mèng)見(jiàn)此境！”

黃庭堅(jiān)作詩(shī)最忌與人雷同，處處追求一個(gè)“新”字。他曾說(shuō)“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”，還說(shuō)：“文章最忌隨人后”。宋代詩(shī)人中寫(xiě)石頭詩(shī)最多最妙的是蘇東坡，黃庭堅(jiān)繼蘇氏之后，以大手筆寫(xiě)小題材，用縛牛之全力，不輕浮，不油滑。詩(shī)中充分利用想象，但不像李白那樣飄逸，李賀那樣詭譎，韓愈那樣奇險(xiǎn)，更不像杜甫那樣沉郁，卻具有蘇軾的豪縱風(fēng)格，而仍有自己的面貌。