黃庭堅(jiān)《次韻子瞻題郭熙畫秋山》

黃州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山。^②

玉堂臥對(duì)郭熙畫，發(fā)興已在青林間。^③

郭熙官畫但荒遠(yuǎn)，短紙曲折開秋晚。^④

江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊巘^⑤

坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽(yáng)。^⑥

熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。

畫取江南好風(fēng)日，慰此將老鏡中發(fā)。

但熙肯畫寬作程，十日五日一水石。^⑦

【注釋】 ①郭熙：北宋畫家。字淳夫。河陽(yáng)溫縣(今屬河南)人。善畫山水寒林。②黃州逐客：指蘇軾。蘇在元豐二年(1079)被貶到黃州任團(tuán)練副使。逐客，被貶謫而失意的人。賜環(huán)：被貶的官員召回朝廷。③玉堂：學(xué)士院的正廳。發(fā)興：引動(dòng)興致。④官畫：郭熙為御畫院藝學(xué)士，他所寫的畫為官府所用，故稱官畫。但：只。⑤雨腳：雨。這里指飄近地面的雨。巘：小山巒。⑥坐：因?yàn)?，由于。⑦十日五日一水石：語(yǔ)本杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》：“十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。”

【譯文】 當(dāng)年，那位被放逐到黃州的詩(shī)人還未被召還，在江南江北飽看了綠水青山。如今，在玉堂中躺著欣賞郭熙的畫作，引動(dòng)游興，心早飛到青林之間。郭熙作的官畫，畫中意境多是荒寒平遠(yuǎn)，這幅短畫筆致曲折地展開秋天的傍晚。在漠漠的輕煙中，在飄灑的雨絲里，江邊的村落更顯分明，一行歸雁高飛，群山更比歸雁遠(yuǎn)。因?yàn)橄氲蕉赐ズ?，霜降之后柑桔黃，恨自己不能像逐暖的鴻雁，飛到南方！郭熙雖然頭發(fā)已白，但眼力未衰，還能在明窗下把畫筆扛。希望他能畫出江南美好的風(fēng)物，來慰藉我這鏡中的白發(fā)蒼蒼。只要郭熙肯答應(yīng)作畫，那就可放寬時(shí)限，十日畫一水，五日畫一石也都無妨。

【集評(píng)】 清·翁方綱：“前有玉堂一幅實(shí)景作襯，故后半又于空中宕出一幅佇發(fā)遠(yuǎn)神。”(《黃詩(shī)鈔》卷十)

清·方東樹：“‘黃州’四句，敘畢?！酢?，正面。‘江村’句，寫畫面?！畾w雁’句，頓住?！肌淙爰?，緯也。乃空中樓閣，妙。‘熙今’二句，馳取下二句。‘畫取’二句，點(diǎn)出宗旨?！酢?，余情遠(yuǎn)韻，力透紙背。曲折馳驟，有江海之觀、神龍萬里之勢(shì)?！踅瘛木?，枯窘?！?《昭昧詹言》卷十二)

近·高步瀛：“起二句先從昔年黃州看山襯起。(玉堂)二句從玉堂畫館上黃州山。(郭熙)二句卸去玉堂山畫，折入本題秋山畫，曲折分明?！?《唐宋詩(shī)舉要》卷三)

今·趙昌平：“此詩(shī)藝術(shù)上最成功之處是能于跌宕恣縱間見法度深嚴(yán)?！プ×硕拧㈨n七古力大氣雄的精神，于排奡中力求妥帖，所以能傳頌不衰”。(《宋詩(shī)鑒賞辭典》第522頁(yè))

【總案】 宋代出了許多有名的山水、人物畫家。中國(guó)畫的理論和技法也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這也給宋詩(shī)以巨大的影響。一方面，在文藝?yán)碚撋?，?guó)畫的風(fēng)格、意境被詩(shī)人吸取到詩(shī)歌創(chuàng)作中，出現(xiàn)了大批“詩(shī)中有畫”的山水景物詩(shī)；另一方面，在藝術(shù)手法上，國(guó)畫的結(jié)構(gòu)、布局給詩(shī)人的寫作提供了一些新的啟示。詩(shī)和畫，逐漸結(jié)合成統(tǒng)一的藝術(shù)。翻開宋人的傳集，我們可以發(fā)現(xiàn)為數(shù)甚多的題畫詩(shī)。不少著名的詩(shī)人，如蘇軾、米芾等，也兼寫幾筆“文人畫”。本詩(shī)作于元祐二年(1087)，時(shí)黃庭堅(jiān)任秘書省著作郎，與蘇軾交往密切，唱酬頗多。本詩(shī)以題畫為線索，融進(jìn)朋友的交誼與個(gè)人的感慨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一步一折，常出新意。收處更把詩(shī)意推進(jìn)一層，戛然而止，而又余味無窮。