秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼。

雨開芭蕉新間舊，風(fēng)撼篔筜宮應(yīng)商。

砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。

狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！

茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。

蛙號(hào)池上晚來雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。

翻手覆手不可期，一死一生交道絕。

湖水無(wú)端浸白云，故人書斷孤鴻沒。

這兩首詩(shī)，任淵注《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注《外集》、《別集》皆未收；翁方綱校刊《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄。熙寧八年(1075)作者三十一歲，宋時(shí)北京即今河北大名，時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。

國(guó)子監(jiān)職務(wù)清暇，能讀書自遣，作者當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來作品那樣有著更多的郁勃不平之氣?？墒菑男问缴峡?，卻又頗為特殊：　它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，偏又形式近律。

第一首，前六句寫“秋”，后兩句寫懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”，寫秋陰透入屋里?！凹?xì)細(xì)”二字，既蒙上“秋陰”，表其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表不斷沁透，用字細(xì)微?！皦骸弊挚胺Q“眼”字，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲啾啾昨夜涼”，寫蟲聲。著“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)。第三句“雨開芭蕉新間舊”，寫雨后芭蕉的開放?！靶麻g舊”，新葉與舊葉相間，可見觀物之細(xì)。第四句“風(fēng)撼篔筜宮應(yīng)商”，寫風(fēng)吹竹聲作響。篔筜，竹名；“撼”者，風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲；“宮、商”皆五音之一，以之寫竹聲，表其有音樂性，可見體物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。”古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到臨的象征；秋天日短，故屋檐外日影(景即影字)不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來。戶外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問題。想起來卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外，一是宦況清貧，起四字意含兩層；“棄墻角”，不自收拾，接以不念歲晚(晏)嚴(yán)霜多，難以對(duì)付，更見缺少謀慮。這兩句自寫意態(tài)的頹唐，但仔細(xì)想起來，卻是作者曲述自己心情的灑脫的，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐?，所謂“達(dá)者”對(duì)待未來之事，是不應(yīng)該戚戚于懷，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫“懷”。詩(shī)篇寫秋是每聯(lián)一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。

第二首，前四句寫“秋”，后四句寫“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑?！比詫懬镲L(fēng)及雨后?！疤?，是雨后情況，它和“空”字結(jié)合，表現(xiàn)室中空寂，門庭行人很少，也即表現(xiàn)冷宦孤居、過著寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月?！鄙暇鋵懹暝賮恚星霸?shī)，看出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無(wú)枝可依”的詩(shī)意來寫景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，而是“號(hào)”不是“鳴”，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著樹上的寒鵲，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫聲，一句寫景，凄清的氣氛比前詩(shī)更濃，但還是淡淡寫來，不動(dòng)激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕?！备锌郎辖磺闈脖。灰仔刨?。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生，乃知交情?！睘樵?shī)意所本。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書斷孤鴻沒?！睂懙眉?xì)微含蓄。從凄清、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴，可惜的是這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)，不但無(wú)法相對(duì)傾談，而且連代為傳書的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏，卻寫得若斷若續(xù)，脈絡(luò)不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書的鴻影，詩(shī)句就由寫景化為抒情，做到寓情于景。前詩(shī)寫懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫；這首詩(shī)寫懷，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈。灑脫與綿邈兼而有之，使得詩(shī)篇也就兼具著理趣和深情。

清范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)此詩(shī)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)?！惫P調(diào)確實(shí)如此。但它在平淡的景物描寫中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古律相參，也有曲折的一面。深察之，猶露庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。