《張秀亞·雪·紫丁香》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

張秀亞

一、雪

生長(zhǎng)在南國(guó)的孩子，你見過(guò)雪嗎？你愛雪嗎？也許曾點(diǎn)綴于你生活篇頁(yè)上的，只是碧于天的春水吧？

在我的故鄉(xiāng)，到了冬季，是常常落雪的，紛紛的雪片，為我們裝飾出一個(gè)銀白的庭園。樹，像是個(gè)受歡迎的遠(yuǎn)客，枝上掛了雪的花環(huán)，閃爍著銀白色的歡笑。

我喜歡在落雪的清曉到外面去散步，雪后的大地是溫柔而寧?kù)o的，一點(diǎn)聲息都沒有，連那愛聒噪的寒雀都不知躲到哪個(gè)檐下尋夢(mèng)去了。我一邊走著，時(shí)時(shí)回顧我在雪地留下的清晰的腳印，聽著雪片在我的腳下微語(yǔ)，我不知道那是抱怨還是歡喜？

有時(shí)，我更迎著雪后第一次露面的太陽(yáng)，攀登附近的小丘山，站在那銀色的頂巔，等著看雪溶的奇景。

雪封的山，原像一個(gè)耐人思猜的謎語(yǔ)，被一層白色的神秘包裹著。它無(wú)言語(yǔ)，它無(wú)聲息，它不顯露一點(diǎn)底蘊(yùn)，只靜靜地坐在那里，毫不理會(huì)我這個(gè)不知趣的訪客。但朝陽(yáng)是有耐性的，它似乎比我更有耐性，它慢慢地在那里守候著，以它的溫?zé)?，?lái)向雪封的山丘做“煽動(dòng)性”的說(shuō)服。不知什么時(shí)候，那神秘的山巒“內(nèi)心”開始起了變化，它發(fā)出一陣輕微的碎語(yǔ)，我趕緊低下頭，呵，多動(dòng)人的畫面呵，這山丘的無(wú)縫銀衣，像是一個(gè)圣者的長(zhǎng)袍，被無(wú)數(shù)虔誠(chéng)者的手撕碎了。(他們是每人要珍存起一塊碎片來(lái)作紀(jì)念吧。)同時(shí)，那發(fā)亮的銀綢上面，更像蜿蜒著許多透明、活潑的小蛇，它們?cè)谇飞熘p盈腰身，嘻笑著，婉孌的向著山坡而去，不多時(shí)，山巔乃完全呈顯出它土褐色的巖石，同一些枯萎的草葉、松針，而山腳下是誰(shuí)在唱歌呢？ 當(dāng)然，是那一道由雪水匯成的清亮小溪。我忍不住捧了一掬，那淡藍(lán)的如同自鹽湖汲來(lái)的雪水，那微涼，一直沁透了我心脾。多可愛的雪呵，誰(shuí)還記得它翩然而來(lái)時(shí)，那片輕巧的翅膀呢？

有一次，正值雪后，天已晴霽，空氣像是水晶般的透明，沒有煙氛，沒有霧靄，我和一個(gè)同學(xué)自學(xué)校的后門走了出來(lái)，走過(guò)那道積雪未消的木橋，向古城中的前門走去，將整個(gè)的一上午，全消度在那個(gè)古色古香，猶保持著我們東方情調(diào)的打磨廠——那是古城一些老店鋪聚集開設(shè)的地方。我們欣賞了不少店鋪的招牌，尤其美得悅目的是那一家挑掛在門外的，猶存古風(fēng)的褪色酒旗，那深杏色的布招子上，還綴著幾點(diǎn)細(xì)碎欲溶的雪花，在風(fēng)中輕輕地飄揚(yáng)。看到它，我們似乎讀到了一首唐人的小詩(shī)。歸途，沿著城墻根走回來(lái)，一個(gè)駱駝商隊(duì)，正預(yù)備出城，那黃色的駝峰，襯著雪地，竟像是一閃的斜陽(yáng)，多少年來(lái)，我忘不掉那鮮明的一筆。

時(shí)候已過(guò)午，但我們的游興未盡，又趕到西直門雇毛驢，到古城外的西山看雪景去。

因?yàn)檠┖筇旌腥顺銎娴纳?，好像那一條通向西山的平坦大路，完全屬于那一堆堆的積雪和我們兩個(gè)人了。一路聽著驢頸的銅鈴。我們多希望看到早梅的影子，但在路邊一些人家的墻頭，我們只看到那墨描一般的梅樹干：“也許我們來(lái)得太早了？”相顧有點(diǎn)惘然。

小驢子馱著我們顛躓到西山，灰暗的黃昏已在那兒等著我們，趕驢的老頭兒囑告我們最好不要上山了，太晚了趕不回城。我們也怕碰到校門上法國(guó)姆姆的那把銅鎖。

我們只有在驢背上默默地欣賞了一下西山銀色的巒影，它像一個(gè)沉睡了的巨人，在做著千年的長(zhǎng)夢(mèng)，任由外面的世界有著風(fēng)霜雨雪的變化。

那是我第一次看到古城外有名的西山，也是最后一次，那白皚皚的山頭，猶如銀制的頭盔，至今仍常常映現(xiàn)于我的記憶中，伴了那小驢頸上清脆的銀鈴叮當(dāng)。

二、紫丁香

如果有人問我喜歡什么顏色，我要指給他看窗前那一株紫丁香。

紫丁香，象征著幻想、美，與淡淡的哀愁。

當(dāng)美國(guó)那位女詩(shī)人阿梅·羅爾(Amy Lowell)寫她那首有名的詩(shī)篇《丁香》時(shí)，即曾這樣唱著：

“丁香花，

亮藍(lán)，

純白，

姹紫，

丁香的顏色……”

但我最喜愛的，還是那種高貴的一縷暮煙般的紫色。

當(dāng)春天聽了鷓鴣鳥的口笛，穿過(guò)了那朦朧如雨的濕霧而到來(lái)時(shí)，紫丁香開了。

一朵朵細(xì)小的花，是似紫檀刻成的十字架。圣潔的十字架呵，值得天使在上面印上一個(gè)吻，值得我們?cè)谏厦娴紊弦稽c(diǎn)淚。代表著人間的最大的哀愁與最高的歡樂的十字架呵，那一抹紫色，籠罩著昔日橄欖園中的憂郁。

每次我看到它，存著異樣虔敬的心情。

當(dāng)紫丁香盛開的時(shí)候，那一片片心形的葉子更顯得綠了。心形的葉子，好像寫著一首首的贊美詩(shī)，在這樣的葉子中，深藏著那位女詩(shī)人阿梅·羅爾詩(shī)中的“黃鶯兒”，在唱著它們“短小，輕柔的歌”。在那被花朵壓得垂垂的枝柯上，有著那位女詩(shī)人歌中的雀鳥，“孵在有斑點(diǎn)的鳥卵上，透過(guò)無(wú)數(shù)春天的光和影，無(wú)休歇地窺望著?！敝劣谀切┓枷愕幕ǘ淠?，則是“同早現(xiàn)的月光無(wú)聲地對(duì)談著”。

是的，丁香花是和月光無(wú)聲地對(duì)語(yǔ)著，那言語(yǔ)，就是它那股浮動(dòng)的香息。當(dāng)花開得最盛的時(shí)候，庭院里充滿了可愛的芬芳，清新得有如伊甸園中第一個(gè)春天。

常常有過(guò)路人走過(guò)花園的竹籬墻，他們凝視到墻內(nèi)的丁香，都不禁駐足，發(fā)生了一聲贊嘆，俯身在墻外地上，拾起幾片落花，悄然地去了。

春更深，紫丁香開得更盛了，它像是一堆迸發(fā)的火山熔巖，像是一股激濺的、映著滿天霞光的海潮。那香息更濃烈了，其中似調(diào)和著生的歡笑，與死的哀愁，有如一支壯麗凄愴的管弦樂。

在花盛開的時(shí)候，我常常坐在它的近邊，任著時(shí)光悄悄地流走，忘記了晝，也忘記了夜。紫丁香在向著月亮無(wú)聲地細(xì)語(yǔ)，向著天空，向著每個(gè)人它訴說(shuō)著失去的歲月，那段絢麗的日子。于是，它的香息浮漾在庭園中，那擎托著它的一片片的葉子，密密相接，使人想起一池碧水，失去的年光悄悄的附在葉片上，它在臨水自照，有如那個(gè)希臘神話中的挪希修斯，它的面上是有笑影呢，還是有淚痕？

在花下，在紫丁香的芬芳中，我又似聽到那位異國(guó)女詩(shī)人在唱：

你比蘋果花更為燦爛，

你比郁金香更為甘美，

你是我們靈魂中的激流，

在我們那葉形的心靈中奔騰，

你是一切夏季的芬芳，

你象征一切妻與子的溫情。

紫丁香是可愛的。

紫丁香是憂郁的花朵，

紫丁香是歡笑的花朵。

在紫丁香花叢，我似乎聽到了一個(gè)露天的管弦樂會(huì)，如同十多年前，在古城的校園中。

張秀亞生于渤海之濱的一個(gè)古城，她常說(shuō)，慫恿她寫作的是那蒼茫的原野，那波動(dòng)而壯麗得近乎凄愴的景色。又說(shuō)，她寫作有兩個(gè)原則，一是內(nèi)心深受感動(dòng)的印象，二是自己深刻知道的事情。有論者指出：“張秀亞的散文常常是寫溫馨的殘夢(mèng)，旖旎的風(fēng)光，繾綣的情意，還有童年時(shí)家庭親情的可貴，飼養(yǎng)小動(dòng)物及養(yǎng)花植草的樂趣。她的散文抒寫的是一種典型的閨中情懷，雖然也受到西方文化的影響，特別是基督教式的愛的色彩時(shí)時(shí)可見，但思想情感、人生態(tài)度都是中國(guó)才女型的，哀而不怨，動(dòng)靜適度，立意造境常取自中國(guó)古典中凄婉意境，遣詞造句，每每引用中國(guó)古典詩(shī)詞和西方浪漫主義詩(shī)句?！?br />
本篇散文分為各自獨(dú)立的兩個(gè)部分，但都是繪景狀物。那些細(xì)膩精到的描寫，典雅秀麗的語(yǔ)言，幽邃清奇的意境以及流動(dòng)于文中的豐腴情韻，都讓人回味無(wú)窮。尤其是那些奇特新巧的比喻，更為引人注目。

比喻是文學(xué)作品中十分常見的一種修辭手法，劉勰在《文心雕龍》中就曾提到它有“敷其華，驚聽回視”之妙用，但要真正運(yùn)用得當(dāng)，卻也并非易事。作者感情細(xì)膩豐富，極富想象力。當(dāng)她以才女特稟的耳、目、心諦聽、觀察、感悟周圍的景物，形諸文字，便有了許許多多新穎奇巧又熨帖的比喻。如作者形容雪封的山像“一個(gè)耐人思猜的謎語(yǔ)”，形象地寫出了雪山的寧?kù)o神秘；描寫朝陽(yáng)融雪，是“它慢慢地在那里守候著，以它的溫?zé)?，?lái)向雪封的山丘做‘煽動(dòng)性’的說(shuō)服”，賦予了朝陽(yáng)以人的性格與情感；而融化的雪水呢，則是“更像蜿蜒著許多透明、活潑的小蛇，它們?cè)谇飞熘p盈腰身，嘻笑著，婉孌的向著山坡而去”，既繪聲繪色，又繪形繪神，活靈活現(xiàn)地刻畫出融雪的動(dòng)態(tài)美，如此著筆，堪稱前所未有。有時(shí)作者還使用通感的藝術(shù)手法，如描寫紫丁香的濃烈香息，“似調(diào)和著生的歡笑，與死的哀愁，有如一支壯麗凄愴的管弦樂”。作者以聲擬味，藝術(shù)感受力非常細(xì)微準(zhǔn)確。

文章中各種大膽新奇的比喻接踵而至，新鮮活潑，猶如晶瑩璀璨的寶石閃現(xiàn)于字里行間。閱讀本文，讀者仿佛置身于沙灘撿拾貝殼，正滿懷欣喜地賞玩剛剛發(fā)現(xiàn)的一枚精美的彩貝，不經(jīng)意一轉(zhuǎn)身，又發(fā)現(xiàn)一個(gè)更美麗動(dòng)人的。于是，贏得了一陣又一陣的驚喜，一聲又一聲的贊嘆。

但是，作者并非純粹為繪景而設(shè)喻。她是巧妙地、不動(dòng)聲色地把自己的情感意緒融入景物的描摹狀寫中?！耙晕矣^物”，“物皆著我之色彩”(王國(guó)維：《人間詞話》)。讀者在品味這些新巧的比喻時(shí)，自然而然可以觸摸到作者內(nèi)心的波瀾：對(duì)雪山的繪寫，洋溢著作者對(duì)自然的贊美和向往之情，輕快愉悅，充滿春之蓬勃生機(jī)；描畫紫丁香，彌漫著輕柔的憂郁，涌動(dòng)著對(duì)生命的敬畏——對(duì)生的祈禱，對(duì)死的探詢……