陶澤時(shí)

“哎呀呀，昨晚你沒(méi)去。虧，虧，太虧了！”O(jiān)君還沒(méi)坐下，就為朋友惋惜起來(lái)，“唉，你簡(jiǎn)直無(wú)法想象外國(guó)的戲劇發(fā)展到什么地步了。昨晚演出《The Modernism》(現(xiàn)代派),外國(guó)獲獎(jiǎng)的名劇，七點(diǎn)半開(kāi)演，等到八點(diǎn)，幕沒(méi)開(kāi)，我以為可能是哪個(gè)首長(zhǎng)沒(méi)來(lái)。八點(diǎn)半，沒(méi)開(kāi)，我以為道具布景復(fù)雜難裝。九點(diǎn)，還沒(méi)開(kāi)！ 我想是不是出事羅，主角病了什么的。九點(diǎn)半，報(bào)幕的出來(lái)了，你猜她說(shuō)什么？——演出到此結(jié)束！ 乖，這個(gè)點(diǎn)子太絕。奇才！奇才！”
這位朋友完全被他吸引住了。一撮茶葉捏在手尖不動(dòng)，驚詫地睜著大眼聽(tīng)他講。
“厲害啊，厲害！ 現(xiàn)代派的東西不得了的厲害。外國(guó)人專(zhuān)門(mén)會(huì)別出心裁。新、奇、怪，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，這才是真正的藝術(shù)哩。昨晚有人罵起來(lái)，說(shuō)白白浪費(fèi)了兩小時(shí)，其實(shí)他們根本就不懂。唉！ 對(duì)！ 膽子要大，構(gòu)思要奇，要新，要……喔！”突然，他從沙發(fā)上彈了起來(lái)，箭步向門(mén)外奔去。
“哎，怎么啦？”
“靈感，靈感來(lái)了……”
過(guò)了一些日子，這位朋友到O君家做客。恰巧郵遞員送來(lái)一封信。打開(kāi)一看：
　　“O同志：
　　　　你的詩(shī)作《想象》經(jīng)研究立即刊用。
　　　　　　　　　　　　　　　《新潮流》編輯部”
信中附有一份目錄。
“啊，我的處女作發(fā)表了，一炮就響！ 記得吧，我上次講的那個(gè)靈感？我寄了一張空白稿紙給他們，標(biāo)明是一首詩(shī)。聰明的編輯理解了?，F(xiàn)代派講究用最少的文筆給讀者最大的想象余地。我寫(xiě)的是一首一個(gè)字也沒(méi)有的詩(shī)，讓編輯在雜志上留一塊空白，給讀者以無(wú)限的想象。這就是我的作品。怎么樣，構(gòu)思絕不絕？ 呵，《新潮流》啊《新潮流》,我早就覺(jué)得你很對(duì)我的味。我敢打賭，這一期我的名字比誰(shuí)都響！”
他翻開(kāi)打印的目錄找自己的名字，雙手快活得直抖.可是他橫掃豎瞄，怎么也找不到自己的名字。他急了，用指頭一個(gè)字一個(gè)字地扒著找，還是沒(méi)找到。
“啊呀，別找了?！迸笥颜酒饋?lái)，拍拍他的肩告辭了。臨走撂下一句話(huà)：“這還不明白？!那編輯比你還要‘現(xiàn)代派’!”

選自《周末》

【賞析】 《“現(xiàn)代派”》是一篇微型諷刺小說(shuō)。
作品對(duì)那位不知現(xiàn)代派為何物卻自詡為現(xiàn)代派者的O君作了絕妙的諷刺。O君對(duì)子虛烏有的戲劇《現(xiàn)代派》拍案叫絕，贊嘆不已，苦心仿效，投出一首子虛烏有的詩(shī)歌 《想象》,聰明的編輯以其人之道還治其人之身，報(bào)之以子虛烏有的刊物目錄，打破O君的好夢(mèng)，關(guān)于所謂虛無(wú)就是“現(xiàn)代派”的神話(huà)也不攻自破。
這篇小說(shuō)的人物、情節(jié)都夸張到了荒誕的地步?，F(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然不可能有把O作為藝術(shù)作品的O君，然而，O君身上的那種盲目崇拜、盲目趨時(shí)、盲目學(xué)步的行為原則，卻在許多人身上都能看到。作者用極度夸張的方法，把人們的通病放大再放大，從而清晰地顯示其荒謬可笑的本質(zhì)。于荒誕中見(jiàn)真實(shí)，產(chǎn)生極大的諷刺力量，正是這篇諷刺小說(shuō)的一個(gè)成功之處。
這篇小說(shuō)的諷刺力量還來(lái)自情節(jié)發(fā)展所形成的喜劇性結(jié)構(gòu)框架。從情節(jié)的開(kāi)端到發(fā)展，主人公O君一直非常自信自得，精神處于亢奮狀態(tài)，自我感覺(jué)越來(lái)越好，然而正當(dāng)他熱切地期待成功的時(shí)候，卻出現(xiàn)了出人意料之外的逆轉(zhuǎn)。小說(shuō)的結(jié)局變成一種爆炸式的解除，是對(duì)前面情節(jié)的否定。對(duì)人物的無(wú)言的嘲諷都蘊(yùn)含在這個(gè)喜劇性的結(jié)尾之中。
作為一篇諷刺小說(shuō)，作品對(duì)于人物的描寫(xiě)也是喜劇化的。這篇小說(shuō)的內(nèi)容主要由人物的對(duì)話(huà)構(gòu)成。O君的三大段獨(dú)白是維妙維肖的自我表演和自我暴露。明明沒(méi)有看到什么戲，卻對(duì)戲發(fā)表了兩大段宏論，明明是一張空白的稿紙，卻自吹自擂了一番創(chuàng)作詩(shī)歌的體會(huì)，人物的言語(yǔ)與客觀事物形成矛盾，這種矛盾就是對(duì)人物的有力諷刺。小說(shuō)中O君的朋友所說(shuō)的話(huà)雖然不多，卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛之作用，使得O君處于尷尬的境地，越發(fā)顯得可笑。從人物語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)來(lái)看，口語(yǔ)化，富有動(dòng)作性，富有情緒性，完全采用了戲劇臺(tái)詞的寫(xiě)法，加強(qiáng)了喜劇表現(xiàn)力，造成了全篇小說(shuō)的喜劇氣氛。
對(duì)人物的命名也含有諷刺和荒誕的意味，崇拜“零”的人，對(duì)著“零”發(fā)議論的人，得到“零”的結(jié)果的人，他的名字只能是“零”。