律詩(shī)以第二聯(lián)為承筆，或?qū)懸?，或?qū)懢?，要與上聯(lián)起筆銜接，不可松泛。起筆一聯(lián)，僅渾括大概；點(diǎn)醒題意，全在此聯(lián)，且須留有余不盡之意，以開下文轉(zhuǎn)筆一聯(lián)。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

賦得暮雨送李胄

韋應(yīng)物

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。

漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。

相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

【解析】

元代的楊載在《詩(shī)法家數(shù)》中將律詩(shī)的作法歸納為起、承、轉(zhuǎn)、合四字，以此揭示了律詩(shī)四聯(lián)之間內(nèi)在的聯(lián)系。楊載云首聯(lián)為“破題：或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天。”“頷聯(lián)或?qū)懸?，或?qū)懢?，或書事、用事引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫?！薄邦i聯(lián)……與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。結(jié)句……必放一句作散場(chǎng)，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無(wú)窮?！焙蟠脑?shī)論家多承楊載之說，用起、承、轉(zhuǎn)、合四字概括律詩(shī)的作法，明人胡震亨在《唐音癸簽》中曾全文引用了楊載的論述。清人冒春榮亦云：“詩(shī)之五言八句，如制藝之起承轉(zhuǎn)合為篇法也。起聯(lián)道破題意，次聯(lián)承其意，第三聯(lián)用開筆，結(jié)句收轉(zhuǎn)，與起聯(lián)相應(yīng)，以成章法?！?《葚原詩(shī)說》)由此可知，頷聯(lián)雖處律詩(shī)之中聯(lián)，但也是全篇中一個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，其承上啟下之作用至關(guān)緊要。試看韋應(yīng)物的五律《賦得暮雨送李胄》，這首詩(shī)寫雨中送別，全詩(shī)緊扣住題目中的“暮雨”二字布景抒情。首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”點(diǎn)時(shí)點(diǎn)地，并對(duì)送別時(shí)的楚江景物作了極為概括的交待。頷聯(lián)緊承上聯(lián)“微雨里”三字展開描寫，用“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥去遲”勾畫出了暮雨中的江天圖景。此聯(lián)雖為寫景，卻是景中含情，“帆來(lái)重”昭示離人心情的沉重，“鳥去遲”則暗喻友人之不忍離去，由此，遂引出了后兩聯(lián)對(duì)離情別緒的描寫。

明人胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編中云： “近體之難，莫難于七言律。五十六字之中，意若貫珠，言如合璧。其貫珠也，如夜光走盤，而不失回旋曲折之妙；其合璧也，如玉匣有蓋，而絕無(wú)參差扭捏之痕?！币虼耍呗筛髀?lián)之間尤應(yīng)注意曲折轉(zhuǎn)換，一環(huán)扣緊一環(huán)，方能做到“意若貫珠，言如合璧”。柳宗元的《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》是中唐一首著名的七律，這是作者因參予革新而遭貶后寫給同志友人的。首聯(lián)寫自己登樓遠(yuǎn)望、愁思茫茫； 頷聯(lián)緊承上文，明寫登樓所見之景，暗抒遭貶后的 “愁思”，這一聯(lián)描寫了高潔的芙蓉、芳香的薜荔遭風(fēng)雨襲擊之狀，實(shí)際比喻自己與友人性情高潔，反遭保守勢(shì)力的圍攻與迫害。頸聯(lián)則承接頷聯(lián)，由近景推及遠(yuǎn)景，表現(xiàn)詩(shī)人愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)、百感交集之情事，最后以對(duì)友人的思念作結(jié)。正如紀(jì)昀所評(píng)： “一起意境闊遠(yuǎn)，倒攝四州，有神無(wú)跡。通篇情景俱包得起。三、四賦中有比，不露痕跡?！?(《瀛奎律髓刊誤》)

由上述兩個(gè)例子可以看出律詩(shī)的第二聯(lián)在全詩(shī)中承上啟下的重要作用。只有認(rèn)真寫好每一聯(lián)，才能使全篇既意若貫珠，連續(xù)不斷，又曲折變化，富有圓轉(zhuǎn)流走之妙。