范成大

欠伸

春風(fēng)吹夢(mèng)驀江飛，行盡江南只片時(shí)^①。

深院無人自驚覺，夕陽芳樹乳鴉啼。

背立妝臺(tái)髻鬟懶，鏡鸞應(yīng)見茸茸眼^②。

不須回首更嫣然，劉郎已自無腸斷^③。

倦繡

猧兒弄煖緣階走^④，花氣熏人濃似酒。

困來如醉復(fù)如愁，不管低鬟釵燕溜。

無端心緒向天涯，想見檣竿幡腳斜。

槐陰忽到簾旌上，遲卻尋常一線花。

倚竹

輕薄人情翻覆手^⑤，冰容卻耐幽居久^⑥。

關(guān)中舊事逐春休，付與新人莫回首^⑦。

目送斜陽忘卻歸，竹風(fēng)搖曳翠羅衣^⑧。

君看脈脈無言處，中有杜陵饑客詩^⑨。



【注釋】

①“春風(fēng)”二句：唐岑參《春夢(mèng)》：“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。”驀，超越。②鏡鸞：南朝宋范泰《鸞鳥詩》序：“昔罽賓王得鸞鳥，甚愛之，欲其鳴而不能放。夫人曰：‘聞鳥得類而后鳴，何不懸鏡以映之?！鯊钠溲裕[鳥睹形而鳴，一奮而絕?！焙蠖嘤魇?。此詩中即指鏡子。茸茸眼：唐韓偓《厭花落》：“四肢嬌人茸茸眼?！?③“劉郎”句：唐孟棨《本事詩·情感》載李紳宴請(qǐng)劉禹錫，讓歌女勸酒，劉即席賦詩，有“司空見慣渾閑事，斷盡江南刺史腸”句。④猧(wo)：犬。⑤“輕北句：唐杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。” ⑥“冰容”句：杜甫《佳人》：“絕代有佳人，幽居在空谷。” ⑦“關(guān)中”兩句：杜甫《佳人》：“關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。官高何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭?！娦氯诵?，那聞舊人哭?！雹唷澳克汀眱删洌憾鸥Α都讶恕罚骸疤旌湫浔?，日暮倚修竹?！?⑨“君看”兩句：指此畫是依據(jù)杜甫《佳人》詩意而來。杜陵饑客，即杜甫。杜甫祖籍杜陵。



【評(píng)說】

本詩選自范成大《范石湖集》卷三，陳邦彥《歷代題畫詩類》卷五八尋倚竹”，卷五九尋倦繡”、“欠伸”。

隆師，宋代畫家，僧人。生平不詳，程俱《北山集》稱其“作山水筆墨略到，而遠(yuǎn)意有余”。藏畫者湯致遠(yuǎn)，名鵬舉，宋高宗紹興間任御史中丞、參政知事、樞密院事等職。

《北山集》謂隆師善作山水畫，此處所題卻皆為人物畫，看來隆師亦是一位仕女畫的高手。原詩有四首，一圖一詩，這里選評(píng)其中的三首。三詩看似律詩，但每首皆兩聯(lián)一換韻，頷、頸聯(lián)不對(duì)仗，實(shí)為古詩。

《欠伸》一畫所繪內(nèi)容即為美人伸懶腰。唐代“畫女子為古今之冠”的周昉即有《背面欠伸內(nèi)人》一畫，可能即是隆師此畫所本。這首詩開篇即是豐富的想象：在春風(fēng)送暖的午后，美人好夢(mèng)連連，在夢(mèng)中她飛越千山萬水，尋遍江南，終于和意中人相會(huì)了，直到日薄西山、深院寂寂時(shí)，乳鴉的啼聲才驚醒了美人。詩人這番想象并非憑空而來，而是依據(jù)畫面內(nèi)容引申出來的。因?yàn)楫嬛忻廊恕氨沉y臺(tái)髻鬟懶”，正是剛剛從夢(mèng)中醒來時(shí)的情形：鬢亂髻散，慵懶地伸著懶腰，從妝臺(tái)的鏡子中還依稀可見其睡眼惺忪的雙眼。詩的最后兩句是贊語，從側(cè)面烘托畫家之畫有傳神之妙，畫中所畫雖只是一背面美人，但風(fēng)致嫣然，風(fēng)華絕世，足以使觀畫者想入非非，為她思念至腸斷。

《倦繡》一詩的寫法和《欠伸》頗有不同。詩的前四句先描寫畫面內(nèi)容：在花氣襲人的春日午后，女主人公春困如醉加上滿腹心事，竟打起了瞌睡，連發(fā)髻亂了也不管，發(fā)釵掉了也不知。詩的后半首由畫面內(nèi)容引申出畫外意：畫中的女主人公此時(shí)定已神思飛揚(yáng)，思緒追隨意中人來到他乘坐的船上，她甚至已清晰地看到了船上的檣竿和旗腳。直到太陽西下，槐樹的影子映到簾子上，她才從夢(mèng)幻般的沉思中醒悟過來，發(fā)現(xiàn)自己已浪費(fèi)了許多繡花時(shí)光?！肚飞臁泛汀毒肜C》兩詩都運(yùn)用了豐富的想象，充分發(fā)揮了題畫詩申補(bǔ)畫意的功能。繪畫給予人物的只是形象，詩人卻給予人物以思想、情感，使畫中人物真正活了起來。詩與畫的完美融合，使畫面內(nèi)容更豐富、更深刻。

《倚竹》一詩非常鮮明地體現(xiàn)了詩情與畫意相通這一規(guī)律。這幅畫無疑是根據(jù)杜甫《佳人》詩意繪成的。繪畫是以形象取勝的藝術(shù)，畫家抓錐佳人》詩中最能體現(xiàn)佳人形象的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”二句入畫，創(chuàng)造出“目送斜陽忘卻歸，竹風(fēng)搖曳翠羅衣”的佳人形象。詩的前四句是對(duì)這一形象的引申，也是對(duì)杜甫詩內(nèi)容的概括，由此加深“佳人”這一藝術(shù)形象的意蘊(yùn)。詩的最后兩句即指明此畫是從杜甫《佳人》一詩中來。在這首題畫詩中，詩情和畫意實(shí)現(xiàn)了兩次交融，并以題畫詩作為載體，將詩畫兩次交融的成果表達(dá)了出來。