李建中

枯杉倒檜霜天老，松煙麝煤陰雨寒。

我亦生來有書癖，一回入寺一回看。

李建中(945—1013)，宋初書法家。字得中，號(hào)嚴(yán)夫民伯，京兆(今陜西西安)人，遷居四川。官至工部郎中，性簡靜，恬于榮利，因喜洛陽風(fēng)土，曾屢請(qǐng)任西京留司御史臺(tái)的職務(wù)，故人稱李西臺(tái)。工書，得歐陽詢法，氣格不減徐浩，遒勁淳厚，有唐人風(fēng)韻，為黃庭堅(jiān)等所推重。存世書跡有《土母帖》、 《同年帖》等。也能詩， “每游山水，多留題” (《宋史·李建中傳》)。

楊少師，就是五代書家楊凝式，詳見楊凝式《題懷素酒狂帖后》賞析。他的軼聞?lì)H多，如善于文詞，特別長于歌詩，但常在詩中雜以詼諧之語，變成了打油詩。他愛游山水勝跡，佛寺道祠，有一次出游，仆人問去哪里，他說： “到東面廣愛寺去。”仆人說： “不如到西邊的石壁寺去。”他說： “姑且去廣愛寺。”仆人仍堅(jiān)持，他就舉鞭西指，說： “姑且游石壁寺?！彼塾畏鹚拢鬟B賞詠，常把那種莊諧相雜的詩任意地題寫在墻壁的“圭缺處”，其字體或真或草，怪怪奇奇，人們或讀不懂，或不認(rèn)識(shí)；其署名也常變換，如“癸巳人”、 “楊虛白”、 “希維居士”、 “關(guān)西老農(nóng)”……

楊凝式在洛陽寺院壁間書跡甚多，無一處不造微入妙。黃庭堅(jiān)認(rèn)為這與唐代吳道子的寺院壁畫堪稱“洛中二絕”。宋《蔡寬夫詩話》 “楊凝式題詩”條云：

楊凝式仕后唐、晉、漢間，落魄不自檢束， 自號(hào)楊風(fēng)子，終能以智自完。書法高妙，杰出五代，可與顏(真卿)、柳(公權(quán))繼軌。今洛中僧寺尚多有其遺跡。 《題華嚴(yán)院》一詩云： “院似禪心靜，花如覺性圓。 自然知了義，爭(zhēng)肯學(xué)神仙?！庇霉P尤奔放奇逸。李西臺(tái)建中，平生師凝式書，題詩于旁曰……

李建中的這首題詩，就是上面的《題洛陽華嚴(yán)院楊少師書壁后》， 《宋詩紀(jì)事》載錄此詩，與《蔡寬夫詩話》略有不同。

這首詩的第一、二兩句，以對(duì)仗的文學(xué)語言描繪楊凝式奔放奇逸的筆情墨趣。

“枯杉倒檜霜天老”，霜天，指秋天。這句描述書法的筆力老健，形態(tài)古怪，猶如秋天里懸崖絕壁上挺拔的枯杉、倒掛的奇檜，是那樣蒼勁雄強(qiáng)，骨氣不凡，伸張盤屈，力量橫溢！

“松煙麝煤陰雨寒”，松煙和麝煤，均指名墨。晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》： “其墨取廬山之松煙、代郡之鹿膠，十年以上強(qiáng)如石者為之。”麝煤，麝香、煤煙，也是作墨的原料，故用為墨的代稱。唐韓偓《橫塘》詩： “蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香?！崩罱ㄖ性娎铩八蔁燋昝骸辈⑻幔菫榱伺c上句“枯杉倒檜”形成對(duì)偶之美?！瓣幱旰?， 《宋詩紀(jì)事》作“風(fēng)雨寒”，主要是形容楊凝式書壁的墨韻之美，與上句主要以“霜天老”描寫筆力之美相映照。宋米芾《海岳書評(píng)》曾說“楊凝式如橫風(fēng)斜雨，落紙?jiān)茻?，淋漓快目”。李建中也從楊凝式淋漓揮灑而富于變化的墨趣聯(lián)想到潤含夏雨，干裂秋風(fēng)，并萌生了“陰”、 “寒”的審美感受……

楊凝式在洛陽華嚴(yán)院所題的五言絕句書跡，奔放奇逸，怪詭多端，筆勢(shì)飛動(dòng)，元?dú)饬芾?，使得李建中為之傾倒，并立即揮毫，題這首詩于其旁。 于是，在寺壁上，楊、李二詩互映生輝，兩位書家的墨跡也各有千秋，據(jù)《蔡寬夫詩話》載，李建中書“亦自深穩(wěn)老健，前輩所貴重也?！边@一韻事佳話，曾長期流傳在中國古代詩歌史和書法史上。清劉墉《論書絕句》寫道：

絕愛楊風(fēng)草法奇，西臺(tái)晚出尚追隨。

相門華組甘拋卻，五代完人更首誰。

這詩是由李建中追隨楊凝式題詩書壁的韻事而生發(fā)出來的。作者推崇楊凝式的人品，指出他甘愿拋卻相府的“華組”——佩官印的彩綬，蔑視丑惡勢(shì)力，不慕名利地位，可謂五代時(shí)期的“完人”。

李建中早年也是一位有抱負(fù)的人，曾“表陳時(shí)政利害，序王霸之略”，宋太宗對(duì)他很賞識(shí)。但不久就坐事降官，從此看透官場(chǎng)，變得恬淡了，還在洛陽造園池，號(hào)日“靜居”。他與楊凝式不但社會(huì)遭際有相似之處，而且興趣愛好與風(fēng)格追求也相同或相近，他自言“生來有書癖”，因而更易產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。他醉心于楊凝式的書品、人品，特別欣賞其華嚴(yán)院題壁，以至于“一回入寺一回看”，真可說是百看不厭的知音之人。