赴洛道中作

(其二)

遠(yuǎn)游越山川，山川脩且廣。

振策陟崇丘，安轡遵平莽。

夕息抱影寐，朝徂銜思往。

頓轡倚嵩巖，側(cè)聽悲風(fēng)響。

清露墜素暉，明月一何朗！

撫枕不能寐，振衣獨(dú)長(zhǎng)想。

這是《赴洛道中作》的第二首，承接前詩進(jìn)一步敘說旅途之艱辛及與日俱增的哀傷心情。

開頭四句寫旅途情景。 “遠(yuǎn)游”緊扣詩題，承《其一》中的“行行遂已遠(yuǎn)”而來。自吳郡至洛陽遙迢千里，行程野曠，作者則以旅途中必經(jīng)的非山即川予以概括， “山川脩且廣”，即山“修”而川“廣”。一路上由于時(shí)而“崇丘” “修”，山嶺高峻；時(shí)而“平莽”“廣” 平川廣袤；他也就時(shí)而揮動(dòng)馬鞭，奮力登陟，時(shí)而按住韁繩，款款而行。就這樣，遇山“振策”，逢川“按轡”，一一越之而行之，作者不禁由那時(shí)起時(shí)伏的地勢(shì)想到自己時(shí)盛時(shí)衰的遭遇，勾起了時(shí)高時(shí)低的心緒。

后八句寫旅途心情。隨行程日遠(yuǎn)，作者顯然愁思日甚。 “夕息”“朝徂”兩句先總述夜愁朝思， “抱” “銜”二詞形象而又貼切地寫出了無論是夕寐還是朝往，這種心情實(shí)是固之于懷，拂之不脫。下文既是具體分述，又為互文見義。因?yàn)榉鲿詥⒊糖巴偸呛疃?，再加山路崎嶇，故而時(shí)時(shí)勒緊韁繩，停步下馬，靠著高峻的山巖，遲疑不前。然而此時(shí)作者并不感到慰藉，他“銜思”而往，對(duì)途中風(fēng)景，眼前山色視之若無，傾耳所聞的只是陣陣悲風(fēng)呼嘯作響。又因“夕息抱影寐”，夜晚只能與自己的身影相守而眠，孤獨(dú)之極，從而夜幕降臨，清爽的露水乘著皎潔的月色徐徐灑落人間，滋潤(rùn)萬物——在這樣美好的月夜，也始終憂思過甚，心情郁悶，不能人眠，只能重新穿上衣服，獨(dú)自徘徊終夜。這幾句也是互相照應(yīng)，因不寐“長(zhǎng)想”而“抱影”徹夜。為了烘托此景此情，作者匠心運(yùn)用了“撫枕”這一平常而又含深意的細(xì)節(jié)描寫。為何“撫枕不能寐”呢？顯然是“長(zhǎng)想”所致。為何“長(zhǎng)想”不已呢？這既有前詩所述的“辭密親” “行已遠(yuǎn)”的望鄉(xiāng)之愁，又有“陟崇丘”“遵平莽”的行旅之愁，還有對(duì)到洛陽后的前途茫然不可所知的宦游之愁——眼前的山川“脩且廣”，將來的仕途究竟是如崇山之險(xiǎn)峻，還是如平川之坦蕩呢？如此愁腸百結(jié)，難怪詩人竟不禁凄凄惶惶了。事實(shí)確是二者兼而有之：到洛陽后，他因文章著稱，受到張華等人推崇，一度歲月崢嶸，官至祭酒，又累遷太子洗馬、著作郎等，后來在八王之亂中，成都王司馬穎攻打長(zhǎng)沙王司馬義時(shí)，任命他為后將軍，河北大都督，但不幸戰(zhàn)敗，遭人誣陷，被司馬穎殺害，死時(shí)年僅43歲。

此詩雖是白晝重在寫聞悲風(fēng)、銜思往；夜晚重在寫抱影寐、獨(dú)長(zhǎng)想，朝悲夕獨(dú)，實(shí)際是朝亦“悲”、 “獨(dú)”，夕亦“悲”、 “獨(dú)”;如有不同，則“夕息”之時(shí)，望月興嘆， “悲”、 “獨(dú)”更甚罷了。

同樣，《赴洛道中作》二首，盡管《其一》重在寫征途野曠坎坷，《其二》重在寫旅宿悲愴孤獨(dú)，實(shí)際上二者都是野曠坎坷，也都是悲愴孤獨(dú)，如有不同，則是隨著行程漸遠(yuǎn)，行期日久，后者“悲”、“獨(dú)”更甚罷了。

這兩首詩結(jié)構(gòu)上絲絲相扣并錯(cuò)落有致。寫途中情景不乏艱險(xiǎn)而各有千秋；寫旅中感觸均為愁苦又步步升華。

西晉當(dāng)時(shí)社會(huì)一度安定，中下層讀書人多有為求仕宦離鄉(xiāng)外出謀生的，因此陸機(jī)這兩首詩反映的生活、感情頗有代表性。盡管陸詩中有不少模擬、因襲的形式主義之作，但《赴洛道中作》字字句句均為親身經(jīng)歷：無論是途經(jīng)“山澤” “林薄”，耳聞“虎嘯” “雞鳴”，迎“悲風(fēng)”，遇“孤獸”;越“山川”，倚“嵩巖”;浴“清露”，望“明月”，還是“揔轡” “嗚咽” “沉思” “顧影” “撫枕” “振衣”，夜不能寐，無不是真實(shí)之情景，真切之情感！