景中有情，如 “柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲?！?施補(bǔ)華《峴傭說詩(shī)》)

【詩(shī)例】

酬劉員外見寄

嚴(yán)維

蘇耽佐郡時(shí)，近出白云司。

藥補(bǔ)清羸疾，窗吟絕妙詞。

柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲。

欲識(shí)懷君意，明朝訪楫師。

【解析】

“景中有情”，是指詩(shī)歌的景物描寫中蘊(yùn)涵著詩(shī)人深厚的主觀情思，故也是一種寓情于景的表現(xiàn)手法。它的內(nèi)涵首先是，對(duì)自然景物和社會(huì)生活的刻畫須形象鮮明，逼真?zhèn)魃?，要“近而不浮”，“狀難寫之景，如在目前”(歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引梅堯臣語(yǔ))，引起讀者的強(qiáng)烈的審美感受。但更重要的是要通過景物的特征、氛圍含蓄傳達(dá)出詩(shī)人的主觀感情。兩者妙合無垠，構(gòu)成一種耐人尋味的藝術(shù)境界，讓讀者在對(duì)景象的美感享受和隨之展開的聯(lián)想活動(dòng)中領(lǐng)悟詩(shī)人寄寓其中的深層意蘊(yùn)。嚴(yán)維《酬劉員外見寄》中“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”一聯(lián)被歷來詩(shī)論家視為體現(xiàn)“景中有情” 的典范之作。

嚴(yán)維與劉長(zhǎng)卿是唐大歷年間的詩(shī)友。劉長(zhǎng)卿任睦州司馬時(shí)贈(zèng)詩(shī)嚴(yán)維，希望他來會(huì)晤，嚴(yán)維就寫了此詩(shī)酬答。首聯(lián)“蘇耽佐郡時(shí)，近出白云司”，將劉長(zhǎng)卿比作漢文帝時(shí)因孝母成仙得道的蘇耽，說他在輔佐郡守的司馬任上，過著猶如白云仙鄉(xiāng)的生活。頷聯(lián)“藥補(bǔ)清羸疾，窗吟絕妙詞”，則說劉居官閑暇清雅，服藥養(yǎng)性，在晴窗下吟誦好詩(shī)。頸聯(lián)“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”，是描寫睦州的景色：風(fēng)和日麗的春天，池塘綠水彌漫，碧波滟瀲，岸邊垂柳依依。遠(yuǎn)處花團(tuán)錦簇的園圃，在遲遲不落的夕陽(yáng)映照下，更顯得萬紫千紅、絢麗多姿。詩(shī)人寫景，形象非常醒目。他選擇綠水、夕陽(yáng)、花塢等色彩斑斕的景物。水波溶溶，垂柳依依，富有動(dòng)感。花塢不僅視覺形象鮮明，還訴諸人的嗅覺，這些描寫使詩(shī)歌意象清晰逼真地浮現(xiàn)出來，反映出春光的明媚絢麗和勃勃生機(jī)，故梅堯臣贊嘆道：“天容時(shí)態(tài)，融和駘蕩，豈不如在目前乎？”(歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引)此聯(lián)并不僅僅寫景精美如畫，其中“漫”、“遲”等字眼都極富有情感意蘊(yùn)。周振甫先生《詩(shī)詞例話》“意新語(yǔ)工”篇說：“‘遲’是遲遲，花塢里的夕陽(yáng)遲遲沒有下去，好像對(duì)花塢的留戀似的，這里反映出作者的心情，是作者不愿夕陽(yáng)下去，是作者對(duì)花塢的留戀。”“春水漫”雖不像“夕陽(yáng)遲”那樣具有明顯的“擬人”、“移情”功能，但也給人以豐富的聯(lián)想，似乎在隱喻詩(shī)人留戀之情的深厚飽滿。詩(shī)人對(duì)劉長(zhǎng)卿居處睦州風(fēng)景的向往，自然也是對(duì)劉本人的懷念，故尾聯(lián)說“欲識(shí)懷君意，明朝訪楫師”，我天天想雇船去拜訪你，你明天去詢問船工，便可知道我的想念之情。應(yīng)該說，此詩(shī)余皆平常，全賴“柳塘”、“花塢”一聯(lián)情景交融，意味深長(zhǎng)，承上啟下而成為抒情含蓄深厚之作。

景、情就物理性質(zhì)而言是相對(duì)立的，景是形象的、可觸的，情是抽象的、難以捉摸的。但由于人們神奇的想象作用可以在意識(shí)里“改造”景物，使表象化的景物儲(chǔ)存于大腦中。這樣，情景便有了統(tǒng)一性，為詩(shī)人調(diào)和二者加以表現(xiàn)制造了條件。但客觀景物千變?nèi)f化，詩(shī)人對(duì)這些景物的擇取惟有以情感為標(biāo)準(zhǔn)，依據(jù)情感的性質(zhì)而取此舍彼。這樣，就詩(shī)歌中景物“逆流而上”，我們也會(huì)感受到詩(shī)人情感趨向。但景物描寫是客觀的，必須明白無誤，準(zhǔn)確鮮明，而情感表現(xiàn)側(cè)重含蓄隱晦。這二者似乎是矛盾對(duì)立的，但實(shí)則互為表里，相得益彰。這個(gè)問題可迎刃而解，情景相合便成意象，“象中見意”便是目的所在。但情景聯(lián)系緊密程度頗有講究，距離太大，為景而寫景，淡乎寡味；距離太小，情壓住景，景成比興之陪襯物；情景間隔適中，情景交融，似是上乘境界，然非本文探討之對(duì)象。景中有情，對(duì)情景間距離的把握便越發(fā)微妙困難。王國(guó)維所謂“無我之境”頗有參考價(jià)值?！盁o我”，非實(shí)在意義上主體完全的消失，而是“我”隱藏得較深而已。像“采菊東籬下，悠然見南山”句，“寒煙澹澹起，白鳥悠悠下”句，“漠漠水田下白鷺，陰陰夏木轉(zhuǎn)黃鸝”句，頗得景中見情之妙。這些詩(shī)句中的景已成為一個(gè)個(gè)和諧獨(dú)立的意象整體，形成一個(gè)個(gè)自足的藝術(shù)天地。而且這些景較大程度上保留了其本來的客觀面目，也就是說受作者情感作用小。故強(qiáng)調(diào)其中有情的“景”的相對(duì)客觀性是必要的。這就要求詩(shī)人情感的平和、適度，這樣他才能從容地拈取景物。稍稍關(guān)注一下景中有情的詩(shī)多是些“喜而不狂”，“哀而不傷”的性質(zhì)的作品?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”句，流露出對(duì)春日來臨的歡悅之情。“撩亂邊愁聽不見，高高秋月照長(zhǎng)城”句，使人體會(huì)到那淡淡的惆悵之情。同時(shí)，我們對(duì)景作如此要求

并不與“有情”的規(guī)定發(fā)生沖突。事實(shí)上，在物象選擇及遣詞造句上，詩(shī)人已隱蔽性地注入了自己的感受。嚴(yán)維 《酬劉員外見寄》詩(shī)，“柳塘”、“春水”、“夕陽(yáng)”、“花塢”等意象有香有色，有光有影，生動(dòng)明快，給人感官刺激強(qiáng)烈，分明可以體會(huì)到詩(shī)人愉悅舒暢的心境。再如“撩亂邊愁聽不見，高高秋月照長(zhǎng)城”句，秋月高懸，可望不可及，仿佛遙遠(yuǎn)的對(duì)方。綿延的長(zhǎng)城是關(guān)內(nèi)、關(guān)外之界限，秋月照長(zhǎng)城，是巨大空間隔閡的象征，旁敲側(cè)擊中征人流露出寄書難達(dá)，不能傳語(yǔ)報(bào)平安的鄉(xiāng)愁、離恨。

總之，景中有情之作所描繪的景物，是由一個(gè)個(gè)有較大典型性的意象組合成的一個(gè)自足的系統(tǒng)。景的顯明性與情的隱蔽性各得其所?！扒椤弊鳛閮?nèi)在結(jié)構(gòu)線索，系連一個(gè)個(gè)本是零碎的物象形成一個(gè)大的意象體系。借助想象，人們可以由詩(shī)中羅列的有限景物去推想當(dāng)時(shí)的整體環(huán)境，而這反過來又有助于人們對(duì)情感的更真實(shí)的把握。一言以蔽之，“情”不能喧賓奪主，它要靠 “主” —— “景”來 “介紹”。