白居易

孤山寺北賈亭西， 水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。

錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就很容易聯(lián)想到蘇東坡的名句：“若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。讀了白居易的這首七律，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，使人更感到西湖景色的優(yōu)美。

題目是《錢塘湖春行》，根據(jù)題目，詩不僅要寫出西湖的春景，還要寫出詩人春游的行動，這首詩確實將兩者結(jié)合得很好。我們可以設(shè)想一下，東風(fēng)浩蕩，春色迷人，西湖上桃紅柳綠，花香鳥語，游客如云，詩人乘著一匹馬，帶著幾個人緩緩行來，心情是多么愉快??！于是，詩人懷著這種輕松的心情，用自然而精練的語言，寫下了他這一天的春游活動。

“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！笔茁?lián)是總寫西湖，也就是遠(yuǎn)望西湖。詩人騎著馬，行近西湖，首先映入眼簾的是景色秀麗的孤山。綠樹紅墻，孤山上的寺院更引人注目，這是在南邊看到的景象。詩人的眼光再轉(zhuǎn)向東邊，看到了當(dāng)年賈全建造的一座亭子。在這孤山寺的北邊，賈亭的西邊，出現(xiàn)了一片水光瀲滟、波平似鏡的西湖，頓時使人眼睛一亮，為之心曠神怡?！八娉跗健?，是說春水初生，剛與堤平；在天色水光的混茫中，碧空里舒卷著重重迭迭的白云，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，云腳低垂，似乎就浮在水面上。一開頭這兩句，就真切地寫出了詩人騎在馬上放眼四顧、心曠神怡的情狀。

“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?！鳖h聯(lián)寫鶯歌燕舞。詩人邊行邊看，發(fā)現(xiàn)有幾處地方都有黃鶯爭著朝向陽的樹枝上飛，唱出那的溜婉轉(zhuǎn)的歌聲，原來天氣還比較寒冷，這是幾只最早出來活動的黃鶯啊！哦，還偶兒看到一兩只燕子已經(jīng)在啄草銜泥，將在誰家屋檐下做窩呢！我們跟著詩人走了這一段路，不僅進(jìn)一步領(lǐng)略了滿眼春光，而且也進(jìn)一步體會到詩人心情的愉快。

“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！鳖i聯(lián)寫花紅草綠。詩人繼續(xù)走，繼續(xù)看，??！剛才只注意樹上的黃鶯，空中的飛燕，還沒有注意到地上的花草呢。你看這花呀，這里一叢，那里一簇，有紅的，有紫的，真是姹紫嫣紅，千姿百態(tài)。詩人心想，再過幾天，恐怕還要開得多，開得好，那更會使人眼花繚亂、應(yīng)接不暇的?。∽咧?、走著，詩人忽而感到馬兒跑得特別平穩(wěn)，使人感到特別舒服，低頭一看，原來地下芳草如茵，綠茸茸的一片，馬兒已經(jīng)走到綠色的地毯上來了。這些嫩草尖兒啊，才剛剛沒過了馬蹄，多么可愛?。∥覀冸S著詩人又走了這一陣，感到春色更美，而詩人的心情也更歡了。

“最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤?！蔽猜?lián)寫綠蔭白堤。詩人的馬這時已行到西湖的東部了，奇怪的是，他老是在這一帶蹓跶觀賞，留連徘徊，不愿離開，原來他實在喜愛這“綠楊蔭里白沙堤”一帶的優(yōu)美風(fēng)光??！到這里，詩人行程即將結(jié)束，愉快的心情也達(dá)到了頂點(diǎn)。

這首詩是長慶三年(823)春詩人在杭州做刺史時寫的。這時詩人的心情甚好，詩興甚濃，甚至說：“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖?！?《春題湖上》)由此可見詩人對于西湖的喜愛了。事實也正是這樣，他只要一有空閑就去游湖，每游必盡歡而回：“上馬復(fù)呼賓，湖邊景氣新。管弦三數(shù)事，騎從十余人。立換登山屐，行攜漉灑巾。逢花看當(dāng)妓，遇草坐為茵。西日籠黃柳，東風(fēng)蕩白萍。小橋裝雁齒，輕浪甃魚鱗。畫舫牽徐轉(zhuǎn)，銀船酌慢巡。野情遺世累，醉態(tài)任天真?！?《早春西湖閑游，悵然興懷……》)正由于他不斷地跟西湖接觸，所以準(zhǔn)確地抓住西湖每個季節(jié)的特征，為我們留下許多出色的風(fēng)景詩?！八膳派矫媲е卮?，月點(diǎn)波心一顆珠”;“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”等，都是他詠西湖的名句。

《錢塘湖春行》在藝術(shù)上很具特色。前人評論說：“香山以流易之體，極富贍之思，非獨(dú)俗士奪魄，亦使勝流傾心?！庇终f：“佳處在象中有興，有人在，不比死句?！?《唐宋詩舉要》卷五引)就是說，白居易這首詩寫得豐滿而流暢，不僅逼真地寫出了西湖早春所特有的景色，而且處處顯露出詩人濃烈的游興和活動的身影，因而它是一幅動態(tài)畫而非靜態(tài)畫。詩人極善于從動態(tài)中來捕捉西湖的春光，始終緊扣一個“早”字來寫：鶯是“早鶯”，燕是“新燕”，花是“亂花”，草是“淺草”。因為早春天寒，黃鶯才去“爭暖樹”;因為新燕乍到，它才忙著“啄春泥”;因為花兒剛剛盛開，所以“漸欲”迷人眼；因為草兒剛剛抽芽，所以“才能”沒馬蹄。每一個字的運(yùn)用都那么精確細(xì)致，恰到好處，體現(xiàn)了詩人艱苦的錘煉功夫。正如劉逸生先生所說：“他寫詩也是‘涂改甚多，竟有終篇不留一字者?！?《隨園詩話》引周元公的話)這和演員‘臺上一見，臺下三年’的苦練，也沒有什么不同。”(《唐詩小札》新版三○九頁)