唐·李端

月落星稀天欲明， 孤燈未滅夢難成。

披衣更向門前望， 不忿朝來鵲喜聲。

〔不忿〕唐人口語，惱恨，厭惡。

這首七絕的詩題《閨情》，是開啟鑒賞詩作之門的一把鎖鑰，循此而入，一個閨房女子的情態(tài)便直撲到你眼前。

說不清什么原因，也許是行前的相約，也許是以往的經(jīng)驗，也許是自身的煩悶，這位期待著、盼望著的少婦油然產(chǎn)生了一個不可驅(qū)趕的預(yù)感：遠(yuǎn)別的丈夫快要回到自己溫暖的窩巢了。于是，心里便騷動了起來：丈夫在家時的恩愛，丈夫離別時的依戀，丈夫外出后的風(fēng)塵，丈夫歸巢后的喜悅……一齊在自己的心頭翻來攪去。通宵達(dá)旦，長夜未夢，你可以想象，這位少婦思念的潮水是怎樣地涌上來、退回去，涌上來、退回去，始終沒有平靜過?！霸侣湫窍√煊鳎聼粑礈鐗綦y成?！边@兩句詩是包孕著少婦復(fù)雜的心理活動的，然而，它明寫的卻是時間——由夜到明，環(huán)境——星月孤燈，人物——輾轉(zhuǎn)反側(cè)，而且是一個終結(jié)的過程——月亮落山了，星星逐漸隱沒了，閨房內(nèi)的孤燈還閃爍著熒熒的光，“天欲明”，表明了少婦整夜在不時地注視著窗外的天色，“夢難成”，點(diǎn)出了少婦整夜地在東思西想，等待著希望的明天。三、四兩句一轉(zhuǎn)：“披衣更向門前望，不忿朝來鵲喜聲?！卑岩粋€急切盼望著丈夫歸來的少婦的情態(tài)活靈活現(xiàn)地給描繪了出來。民間有個說法，鵲聲是喜事的預(yù)報，“乾鵲噪而行人至”。思念了整整一夜的這個癡情女子，聽到了黎明時分那喜鵲的鳴叫，心里一陣狂喜；呵，日夜盼著的丈夫回來了，回來了！ 就一骨碌地從床上爬起來，披著衣裳，迫不及待地跑到門前延頸張望。哪有丈夫的影蹤呢？這該死的喜鵲，竟向我報了一個假喜訊，讓我空歡喜了一場！這時，她心中的惆悵、失望、憂傷、怨嘆是可以推想得到的。

這首詩的語言明白曉暢，一讀就懂，然而卻又婉轉(zhuǎn)含蓄，令人玩味不盡。如果說，這還是許多古詩的常有特點(diǎn)的話，那么，采用了類似戲劇上“終局式”剪裁方式卻是它所獨(dú)有的。它沒有把這個獨(dú)守空房的少婦在入夜以后，怎么難眠，怎么思念，一一道來，而是只寫了晨光微熹中的動人一幕：月落，星稀，孤燈，鵲喜，披衣，門前望。顯然，這一幕猶如戲劇的高潮和結(jié)局部分，是更加楚楚動人的，是更加富于情韻的。至于這少婦之前的情思起伏，之后的沮喪惱恨，一切都留給了讀者去想象補(bǔ)充。這樣的構(gòu)思方式是別出心裁的，收到了言少意多的藝術(shù)效果。