《雷諾阿的《少女畫像》·鄭敏》全文與讀后感賞析

追尋你的人，都從那半垂的眼睛走入你的深處，

它們雖然睜開，卻沒(méi)有把光投射給外面世界，

而像是靈魂的海洋的入口，從那里你的一切

思維又流返冷靜的形體，像被地心吸回的海潮。

現(xiàn)在我看見(jiàn)你的嘴唇，這樣冷酷地緊閉，

使我想起巖岸封鎖了一個(gè)深沉的自己。

雖然豐稔的青春已經(jīng)從你發(fā)光的長(zhǎng)發(fā)泛出，

但是你這樣蒼白，仍像一個(gè)暗澹的早春。

呵，你不是吐出光芒的星辰，也不是

散著芬芳的玫瑰，或是泛溢著成熟的果實(shí)，

卻是吐放前的緊閉，成熟前的苦澀。

瞧，一個(gè)靈魂先怎樣緊緊地把自己閉鎖，

而后才向世界展開。她苦苦地默思和聚煉自己，

為了就將向一片充滿了取予的愛(ài)的天地走去。

“題畫詩(shī)”并不易寫，如果題的是一幅名畫，更是如此。法國(guó)藝術(shù)大師雷諾阿在印象派中以畫女像著稱。他的少女畫像，色彩明亮歡快，形體豐腴活潑。鄭敏所題寫的這一幅卻似乎有所不同，它是收斂的、閉鎖的、冷靜的，與我們通常從雷諾阿作品中得到的印象不太相符。其實(shí)這是無(wú)關(guān)緊要的。詩(shī)以畫為題，不過(guò)是“借題發(fā)揮”罷了。畫是觸發(fā)詩(shī)的靈感的一個(gè)契機(jī)，詩(shī)成之后，便獨(dú)立于畫之外而自足地存在了，它擁有的是自身的藝術(shù)生命。如果斤斤計(jì)較于詩(shī)與所題之畫的異同，其實(shí)是既不了解詩(shī)，也不了解畫。

當(dāng)然，詩(shī)想要跟畫在藝術(shù)上一較短長(zhǎng)，便必須發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，不在“形體”的摹寫上用力，而是一入手就寫“靈魂”。這首十四行詩(shī)中寫及少女形貌的只有寥寥幾筆：“半垂的眼睛”，“冷酷地緊閉”的“嘴唇”，“發(fā)光的長(zhǎng)發(fā)”，以及“你這樣蒼白”。單靠這幾筆相當(dāng)抽象且缺乏色彩感的描寫，我們想重現(xiàn)少女的視覺(jué)形象是極困難的。詩(shī)人的用力處本不在此，她寫這少女的靈魂，著力的是一個(gè)關(guān)鍵詞——“緊閉”。

“緊閉”在全詩(shī)中出現(xiàn)了兩次，如果把“緊緊地把自己閉鎖”也算上，則出現(xiàn)了三次。此外，與之性質(zhì)相近的詞還有：“流返”、“吸回”、“封鎖”、“冷酷”、“暗?！薄ⅰ熬蹮挕钡鹊?。由畫像寫靈魂，眼睛和嘴唇這些“靈魂的窗口”本是一個(gè)“入口”，詩(shī)卻從其“半垂”和“緊閉”勾勒了一個(gè)深沉、羞澀、內(nèi)向的靈魂。詩(shī)反復(fù)用“海潮回流地心”、“玫瑰緊閉花苞”等喻象來(lái)狀寫這一尚未成熟的、苦澀的少女之魂。

但是，這“緊閉”不是衰老僵化的自我封閉，而是所謂“含苞欲放”式的少女的自我控制，如一句中國(guó)古話所說(shuō)的“引而不發(fā)，躍如也”，是一種充滿生機(jī)的深沉的力的表現(xiàn)。在這幅貌似靜態(tài)的畫面中，處處充滿并不平靜的張力。半垂—睜開，入?？凇鞣?，發(fā)光—暗澹，閉鎖—展開，聚煉—走向愛(ài)的天地，……，這些“對(duì)子”顯示了詩(shī)的辯證思維，顯示了詩(shī)人這位當(dāng)年西南聯(lián)大的哲學(xué)系學(xué)生所受到的哲學(xué)熏陶。沒(méi)有凝聚力的開放只是一種流失，未經(jīng)苦思的傾訴只是一種宣泄，收斂在內(nèi)的光芒才是灼熱的光芒。但是，這凝聚、苦思和收斂，又都是為了開放自己，向著那片未知的愛(ài)的天地開放?，F(xiàn)代詩(shī)歌使“思想知覺(jué)化”的寫法使這首詩(shī)曲折回環(huán)、從容不迫，縝密而不艱澀，讀來(lái)韻味無(wú)窮。