宋·吳文英

聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

詞中的“西園”，是詞人在吳地與所戀者相聚和分手的處所，“暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃”(《風(fēng)入松·桂》)，“往事一潸然，莫過(guò)西園”(《浪淘沙》)，一直眷懷難忘。這首詞正如唐圭璋先生所說(shuō)：“此首西園懷人之作?！?《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。

上片情景兼?zhèn)洌唧w寫(xiě)法上極富變化。首二句“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘”，清明，點(diǎn)時(shí)節(jié)?！扒迕鲿r(shí)節(jié)雨紛紛”，陰雨連綿，色調(diào)黯淡，氣氛濃重，令人壓抑不舒，何況再加上風(fēng)狂！如此風(fēng)雨，群芳遭劫，萎謝凋零，自不待言?！奥?tīng)風(fēng)聽(tīng)雨”之中，萬(wàn)種憐花惜草之情油然而生，春意闌珊，花事零落，不必看，也不忍看，只能在靜中獨(dú)聽(tīng)風(fēng)雨，內(nèi)心蕩漾著無(wú)盡的傷春惜花的落寞情緒?！耙箒?lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”(孟浩然《春曉》)，作者只寫(xiě)聽(tīng)中的風(fēng)雨，而花落春殘的景象自可揣知。瘞花銘，為落花題寫(xiě)葬辭，庾信就寫(xiě)過(guò)《瘞花銘》?；涠鵀橹裨幔辉嶂€為之草作銘辭；題寫(xiě)時(shí)又復(fù)愁情滿懷，五字三層意思，對(duì)“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”句內(nèi)含作出明白的揭示，充分反映了詞人惜花傷春的深情?！皹乔熬G暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情”二句，側(cè)重從視覺(jué)上寫(xiě)眼中所見(jiàn)，以及見(jiàn)中所感。樓前，當(dāng)初分手之處。綠暗，是因?yàn)榧t稀，群花謝落，綠意深濃，著一“暗”字，既形象地寫(xiě)出春事將了的暮春景象，又隱襯出人去景變的黯淡心情。綠暗也就是楊柳，就遠(yuǎn)處看，是綠色沉沉，從近處看，則是縷縷絲絲，相別時(shí)，柳絲繚繞，一絲細(xì)柳，牽惹著一寸難以分手的柔情，而今柳絲千條萬(wàn)縷，堆煙疊霧，這其中又不知飄漾著多少相思的愁情?！傲锨痛汉芯疲患訒詨?mèng)啼鶯”二句，作者換寫(xiě)身上所感，從醉意、夢(mèng)影、鶯聲中抒情寫(xiě)意。中酒、醉酒、病酒，所以如此，聯(lián)系上文可知是因傷春。料峭春寒，與聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨暗中呼應(yīng)。風(fēng)雨清明，帶來(lái)花殘春去，也帶來(lái)傷春意緒，而“分?jǐn)y路”邊的“綠暗”柳色，更帶來(lái)傷別的情懷，這料峭春寒，豈只是氣候，更多的還是孤獨(dú)寂寞所帶來(lái)的凄寒。中酒而醉，醉而入夢(mèng)，夢(mèng)當(dāng)是好夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)的分離可以在夢(mèng)中聚合。當(dāng)然，夢(mèng)總要醒來(lái)。曉夢(mèng)方好，朦朦朧朧；鶯聲宛轉(zhuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近?！敖患印?，雜亂。夢(mèng)影零亂，鶯聲隱約，兩者交互錯(cuò)雜，形象與音響融合，形成一個(gè)迷離恍惚的境界，反映了傷春傷別者紛亂的心境。作者在上片詞中，分別從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)，到視聽(tīng)交錯(cuò)、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)互襯的描寫(xiě)，細(xì)膩而又深刻地反映了自己傷春傷別的深沉感情，手法多變，意象感人。

下片寫(xiě)清明過(guò)后，風(fēng)停雨止，另有一番氣象：“西園日日掃林亭，依舊賞新晴”。西園，正面點(diǎn)出懷人的處所。掃園亭，而且是日日掃園亭，一是因風(fēng)雨過(guò)后，落花滿地，不忍見(jiàn)其委地沾泥，日日掃而葬之，見(jiàn)惜花之情；二是風(fēng)雨過(guò)后，天氣放晴，氣象一新，內(nèi)心陡生離人歸來(lái)之望，日日掃灑園亭，蘊(yùn)藏待人歸之意。一般人離別之后，多是不愿重游故地，以免觸景生情，睹物懷人，而詞人卻道“依舊賞新晴”，與常情不侔。其實(shí)，這是深一層寫(xiě)法，往昔與所愛(ài)者常同游賞園亭，特別是風(fēng)雨之后的新晴時(shí)日，更是攜手徘徊，如此情景，歷歷在目，現(xiàn)又當(dāng)新晴之際，身不由己地步入園亭，似又與伊人同游共賞，重溫舊情，正是這種不能不去、不忍不去的心理狀態(tài)，更深刻地表現(xiàn)了詞人對(duì)舊情的難忘?！包S蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝”二句，睹物感人，觸景生情。園中秋千原是伊人昔日游戲之物，而今人去，空余秋千，倍感孤寂，驀見(jiàn)黃蜂頻撲秋千繩索，觸動(dòng)自己念想伊人纖手扶繩的情景，進(jìn)而覺(jué)得秋千索上似仍滯留有伊人手上的余香剩馥。陳洵說(shuō)得好：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理?！?《海綃說(shuō)詞》)黃蜂頻撲，未必是因香氣，但因心中時(shí)時(shí)有伊人在，從而產(chǎn)生幻覺(jué)上的纖手余香。明明是自己懷人情深，卻偏偏不直說(shuō)，而托言黃蜂頻撲余香，“不犯本位”(劉熙載《藝概·詞曲概》)，而懷人深情自然隱蘊(yùn)其中，情深語(yǔ)癡，意新思巧。“惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。”雙鴛，喻指女子的繡鞋，引申為美人的足跡。雙鴛不到，意即美人不來(lái)，行蹤杳然，無(wú)可奈何，所以滿懷惆悵。著一“幽”字，點(diǎn)染環(huán)境的寂靜。說(shuō)“幽階一夜苔生”，是明顯的夸張。庾肩吾《詠長(zhǎng)信宮中草》：“全由履跡少，并欲上階生。”李白《長(zhǎng)干行》：“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔?！边@里從中脫化而來(lái)，表明伊人離去已久，所以青苔滋長(zhǎng)茂盛?！耙灰固ι辈豢赡?，這是虛幻之筆，強(qiáng)調(diào)人去之后的景象變化之劇，襯出內(nèi)心的刻骨相思，如虛似實(shí)，筆墨靈動(dòng)，手法精妙！