這七十多篇雜文，大多數(shù)是在黨的十一屆三中全會以后，用 “公今度”和“丁艾”的筆名，陸續(xù)在報刊上發(fā)表的。
關(guān)于這些短文本身，似乎沒有更多的話要說了； 它們猶如其中一篇的題目《“觸景生情”……》那樣，正是“觸景生情”的產(chǎn)物。凡有歌頌、批評、議論、暢想、宣傳，都是“有感而發(fā)”,也并沒有什么了不得的深意。倒是“公今度”這個筆名，可以趁此機會說幾句，以了卻一樁“公”案。
為了這個筆名，曾在“史無前例” 的十年中，挨到了真正的棍子。光是注釋這三個字，大字報加起來足有幾十公尺長?！吧暇V法”里有的“諧音影射法”或“鴨蛋尋骨法”,對這個筆名，都使用上了。有人一口判定這“公今度” 就是“攻擊今天社會主義制度”的縮寫和密寫。我的罪名已經(jīng)很多，原以為也不在乎增此一條，所謂“虱多不癢” 了； 殊不料，這一條還很厲害，據(jù)說這是“蓄意反黨”,與路線上的錯誤大不一樣。所以，有幾種版本的《罪行錄》上，這一條是作為領(lǐng)頭材料而打了重點的。但這樣被打倒了幾十次以后，卻還是有人老不放心地來探問：
“你不是想說： ‘公是今天的制度’罷！ ”
也有的竟不怕冒為我翻案的嫌疑，一再來求證：
“喂！ ‘公今度’是不是 ‘讓老夫今天來衡量衡量’的意思？”
我只能老實交代： “嗯嗯！ 都不是的?！?br>確實都不是的。我難道能為了減輕“罪責”而昧著良心說謊么？ 于是“公今度”——“攻擊今天社會主義制度”,差不多就此定了案。之所以說“差不多”,因為即使一百次定了案，還總是有人覺得心里不踏實，第一百另一次來問“你用‘公’,為什么不直截了當用‘攻’? ”等等諸如此類的“問題”。
但是，問題確實是有一個的：我究竟為什么鬼迷心竅地偏偏選了這么一個筆名呢？并且明明在風暴刮起以前的好幾年，有人就好心告誡我說： “這筆名不吉利！別用它！”而我卻硬是不聽忠告呢？
記得那正是三年自然災(zāi)害期間，一天，寫完一篇雜文，吐血了。請別誤會，我并不是說文章寫到了嘔心瀝血的程度； 實在只是支氣管擴張的舊病發(fā)了。吐血是件“雅”事，可以借此學學那位“吐半口血，兩個侍兒扶著，懨懨的到階前去看秋海棠”的才子。不過，“天不作美”,這血吐來不止半口，而居然大有要吐一痰盂的趨勢，且既無階下花圃，更無那怕一個侍兒，這扮演才子的一幕當然只好拉倒。然心有不甘，待血一止，就隨手拿起一本線裝的詩集，表示自己雖不看秋海棠，也一樣可以附庸風雅的。并且雜文還缺一個署名，抓個鬮，挑個筆名罷。這一翻，就象碰上鬼似的，翻到了這首《箜篌引》。那還是兒時，坐在老子的膝上學吟詩。那第一首是： “登彼西山兮……”,而這《箜篌引》便是上口的第二首。
人問我，這是首什么詩？現(xiàn)在當然可以揭曉了，全詩四句： “公無渡河，公竟渡河，墮河而死，當奈公何！”一讀這詩，就想起那時用稚嫩的蘇白象唱歌般吟哦的情景。這第二句鏗鏘上口，改一個字，去掉一個邊傍，于是就有了我這個“公今度”了。當時，一位好心的同志在旁邊，看到第三句“墮河而死”,就大不以為然說： “不要用這筆名！不吉利！”我雖然吐血，卻并無俗語所說的“氣管炎”,且又牢牢掌握著“自主權(quán)”,對這好言相勸置若罔聞，因此署名“公今度”的文稿就發(fā)出去了。六一年以后的文章，差不多都用了這個筆名，誰知道，竟惹來了以后幾年的莫名的憂患！
要是當時聽從勸告，廢了這個筆名，就能超生了么？ 也不見得。說老實話，如果不用 “公今度” 而用 “歌今度” 之類的名字，也一樣逃不脫被 “橫掃” 的厄運的。攻擊可以是社會主義制度，歌頌就不能是資本主義制度么？ 這一點到精通 “上綱法”之后，才終于弄明白的。當時恨了好久的這首倒楣詩，其實完全沒有恨到點子上。公今度何罪？ 公是今天的制度么！
“四人幫” 垮臺以后，重新揀起筆來寫雜文了。為了證明沒有多少 “余悸”起見，署名時就依舊用了當年招禍的三個字。簡單說，這就是“公今度” 引起的前前后后。
至于另一個筆名 “丁艾” ,命運也好不了多少。據(jù)說這是為丁玲、艾青招魂的。這些人全然不管這筆名最早見于一九五三年； 他們更不知我這個人“愛 ‘卜’ 成性” ,雜文雖然有時寫得冠冕堂皇，靈魂深處的封建迷信殘余卻是不少。這兩個字同樣是抓鬮抓來的。張?zhí)煲硐壬拿秲闪止适隆防?，就教?dǎo)有 “指字為名” 之法。如果要替兄弟倆取名字，不妨拿一本字典，一點點到一個“菜” 字，叫 “大菜”“小菜” ,這不太好，重來； 再一點，點到了 “便” 字，叫“大便” “小便”,更不好，誰聽說過哥哥叫 “大便” ,弟弟叫“小便” 的？ 第三次才點到了 “林” ?！?“大林”“小林” 好象就是這樣出的名。我還記得，點到了 “丁” 字以后，也點了個上不得臺盤的字眼，只是幾番更換之后才碰上了這個“艾” 。前面說過，問題全然不在這兩個字，丁玲、艾青兩位即使沒有遭到不公正的對待，我的日子同樣不會好過。不是嗎？ 有些急巴巴地改名為 “學江” “學彪”之類的人，就一同 “雞犬升天” 了么！ 也未必。到了不知哪一天，“這個人不是好人” ,照樣可以一個巴掌打下來。所以，要在“丁”和“艾”上找個把打倒的由頭，豈不“易如反掌”!
寫到這里，回過頭去看看，這實在不象一本書的后記了?，F(xiàn)在再來寫這些“俱往矣”的陳芝麻爛谷子干嗎呢！要說理由，就是一個：一個筆名的命運尚且如此，在只要有雜文便是“三家村黑店”的掌柜或伙計的年代，寫過百十篇雜文的作者，會有怎樣的下場，不是全然可以想見的么！
雜文的命運的確從來就不大好?，F(xiàn)在，被“刺刀見紅”而打倒，庶幾可以免了。什么“報屁股”啊，“豆腐干”啊之類的譏笑，也可以不計，雜文本來就是“泥碗瓦碟”“不登大雅之堂”。名啊利啊的點點戳戳，卻也時有所聞。寫文章宣傳黨的政策，也捏得成一樁罪名，“上綱法”的余瀝實在也流傳得過于久長了。
最后要說，因過去的文字而被誣“攻擊社會主義制度”,這是冤枉的。不過文章確乎寫得并不好，包括現(xiàn)在這七十多篇在內(nèi)，不值一看。因此，要向花了錢來買這本集子的讀者致歉。同時，要謝謝林放同志在病中為這本書力疾寫序。要謝謝曾是同“棚”難友的朱東潤同志為這本書的封面題字。當然，還要謝謝當年勸我不要用“公今度”筆名的人，——她永遠是我蹩腳文章的第一個讀者，“十年攜手共艱?！?曾有多少個夜晚白天，還為了那批雜文而擔驚受怕?。?/small2>

(1982年7月18日)

賞析 作者為自己的雜文集而寫的前言或后記，往往就是一篇好雜文。公今度《〈魂兮歸來〉后記》,正是一篇雜文佳作。它為全書增色添輝，是一件漂亮的“鳳尾”。
這篇“后記”的寫作特色，最為突出的是感情真摯。它集中地敘述了“大革文化命”十年間降臨于自己頭上的一場災(zāi)難；筆名風波。作者被卷進了“文字獄”之中，“公今度”的筆名竟被判定為“攻擊今天社會主義制度”的縮寫和密寫?？梢哉f，作者對這一事件的敘述文字，字字句句都飽含著血和淚。本文很有力度，而力的來源正是作者真切深沉的感受。作者做文章的主旨是“凡有歌頌、批評、議論、暢想、宣傳，都是‘有感而發(fā)’”,這篇“后記”卓著地體現(xiàn)出了作者的雜文寫作主張。
可貴的是，作者對真情實感的抒寫運用了較高的藝術(shù)手法。
其一，曲折錯落，引人入勝。作者不是平鋪直敘地只滿足于“辭達而已”; 作者遵循“人要直，文要曲”的寫作規(guī)律，在謀篇布局上顯示出了純熟的筆墨功夫。從那荒謬絕倫的“判定”,寫到為何使用了“公今度”的筆名，及至“寫過百十篇雜文的作者”,即使采用別的筆名，“日子同樣不會好過”,這些文字，讓讀者如入蘇州林園，覺得處處美不勝收。這些藝術(shù)手段的運用，深入開掘了主題思想，增益了文章的力度。
其二，材料雜陳，內(nèi)容豐富。作者根據(jù)陳述的需要，將種種材料信手拈來，增加了文章的信息量。讀者從中看到了“上綱法” 的展覽，進而《箜篌引》、《兩林故事》等一件件事物雜陳于讀者眼前。至于那“有人老不放心”的“探問”內(nèi)容，“歌今度”的推理，“學江”、“學彪”的遭遇等，也都是具體而生動的材料。這些“事”,寓著“理”,顯現(xiàn)了雜文寫作“寓理于事”的魯迅手法。
其三，語言幽默，情趣橫生。本文通篇的筆調(diào)都很輕快明朗，富于幽默感； 而其中又多有閃耀著智慧光彩的幽默語言。“諧音影射法”、“鴨蛋尋骨法”、“被打倒了幾十次”、“扮演才子的一幕當然只好拉倒”等，都讓人讀來有一種啞然失笑的快意。這些語言，有力地加強了諷刺的效果。