《鯢魚之亂》外國文學(xué)作品簡析

捷克作家恰佩克(1890—1938)的長篇幻想小說。全書共分三卷，以鯢魚作為象征，諷喻西方資本主義的發(fā)跡并進(jìn)而抨擊了法西斯主義的侵略行徑。在第一、二卷里，鯢魚直喻資本主義掠奪的對(duì)象，資本家開辦的“鯢魚利用公司”竟發(fā)展成了鯢魚辛迪加；他們起先僅利用鯢魚采集珍珠，但漸漸地，鯢魚承擔(dān)了全世界所有艱苦的海底工作。小說中寫的“鯢魚貿(mào)易”，以此影射奴隸貿(mào)易，而各大企業(yè)捕捉、運(yùn)轉(zhuǎn)、販賣和使用鯢魚的情景，又影射了殖民主義販運(yùn)黑奴的野蠻行徑。小說的第三卷里，鯢魚形象的內(nèi)涵發(fā)生了根本變化，不再象征供資本家奴役的對(duì)象，而是成了法西斯的象征。這一卷集中描寫了“鯢魚之亂”。鯢魚猖狂之極，竟然向全人類開戰(zhàn)；它驅(qū)動(dòng)海水淹沒陸地，把平原變成淺海，逼著人類退居到高山上。鯢魚的外表形象也變了，變得象個(gè)人，而且還有個(gè)名字，叫安德烈、許澤?！蚌F魚之亂”象征著希特勒發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭。除了這條兇神惡煞的鯢魚，還有其他鯢魚，它們勾心斗角，相互爭奪，又相互出賣，整個(gè)世界就這樣被它們搞得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

小說擬物化的主人公——鯢魚，是包含著多種含義的。第一第二卷里，即在描寫資本積累時(shí)期的情形時(shí)，鯢魚主要象征著資本的開發(fā)與增長，也象征著為資本積累而付出生命代價(jià)的勞動(dòng)者；到了第三卷，這一形象的內(nèi)涵擴(kuò)大了，象征著資本之間的爭奪和破壞性活動(dòng)，也象征著法西斯主義，在有些方面，如在那條叫安德烈·許澤的鯢魚身上，作者明顯地影射了希特勒，而其他與它爭奪的鯢魚，又多少是當(dāng)時(shí)英美法等國壟斷集團(tuán)的象征。由于這一擬物化人物的多重象征意義，小說也顯現(xiàn)出了多主題傾向。有對(duì)當(dāng)時(shí)重大國際事件的影射，也有對(duì)人類生存的預(yù)示。而總的說來，作者認(rèn)為人類的未來希望渺茫，也許“鯢魚之亂”而使鯢魚們同歸于盡后，人類方能得救。在藝術(shù)上，作者把大膽的想象與對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入透視結(jié)合起來，情節(jié)似乎荒誕，但無不聯(lián)系著現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又有象征性的抽象意義。虛幻和象征等手法被用來為諷刺資本主義和法西斯主義的主題服務(wù)。小說也有其局限，即在看到“惡”推動(dòng)歷史的同時(shí)，絕對(duì)化了“惡”的歷史意義，沒有看到人類歷史上“善”的存在；在具體象征意義方面，即只看到各國資本和統(tǒng)治集團(tuán)間的相互傾吞，而沒有看到全世界進(jìn)步力量的存在。