王實(shí)甫

別情

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂？ 新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。
【鑒賞】這只小令是中呂宮的帶過(guò)曲，由【十二月】與【堯民歌】?jī)芍咏M成。這兩支曲子都不能單獨(dú)用作小令。
曲子曲折纏綿，先是寫(xiě)景抒情，以山、水、桃、柳、內(nèi)閣、重門(mén)等景物寄托情思，反復(fù)渲染思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的心上人的感傷與銷(xiāo)魂，后又通過(guò)主人公的心理、行為和形象刻畫(huà)，把一種哀婉動(dòng)人，不容易捉摸的感情，表露得淋漓盡致，哀婉動(dòng)人。
全篇按寫(xiě)法可劃為兩層?！白詣e后”三字總領(lǐng)全篇。前六句為第一層，即【十二月】曲。作者接連推出三組對(duì)仗，渲染女主人公面對(duì)春景，睹物思人的心緒。句法整齊漂亮，使曲子具有極強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律美。每句句尾又用疊字，一方面，“隱”和“粼”,“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體，增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)朗朗上口；另一方面，“遠(yuǎn)水粼粼”、“飛綿滾滾”、“醉臉醺醺”、“香風(fēng)陣陣”、“暮雨紛紛”用詞經(jīng)典，形容盡致，加強(qiáng)了寂寥凄清的氛圍，暗示了重逢希望的渺茫，使相思之情顯得更加幽怨悱惻，可謂情景交融?！帮w綿”即飛絮?！皩?duì)桃花醉臉醺醺”意為：面對(duì)著如醉酒女子的緋紅臉蛋那樣?jì)善G的桃花。寫(xiě)作視角由遠(yuǎn)及近，由外及里轉(zhuǎn)移，逐漸到了閨中，為下文抒寫(xiě)閨怨之情做鋪墊。
剩余部分為第二層，即【堯民歌】曲。作者采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法，直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫(xiě)法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，用以強(qiáng)化表達(dá)主人公柔腸寸斷的相思之意。其中的語(yǔ)言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂”,表達(dá)的是少婦的寂寞的苦楚和相思的感傷：害怕獨(dú)自面對(duì)夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了；竭力想抑制憂傷，可又怎能不憂傷？作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話。再加上“忽地”、“怎地”等口語(yǔ)的運(yùn)用，讀起來(lái)使人感到一股濃郁的生活氣息。“銷(xiāo)魂”,神思茫然，仿佛魂將離體。
少婦等待歸人，每天以淚洗面，“新啼痕壓舊啼痕”,實(shí)在悲苦。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。“摟帶”,腰帶。結(jié)句塑造了一個(gè)怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”,是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。
全曲大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。