無(wú)名氏

點(diǎn)破蒼苔墻角螢，戰(zhàn)退西風(fēng)檐外鈴。畫(huà)樓秋露清，玉欄桐葉零。
【鑒賞】本曲無(wú)題，為無(wú)名氏所作，而且沒(méi)有具體的創(chuàng)作時(shí)間，因此賞析這首曲要從曲的本身入手。全曲著重落筆于景物描寫(xiě)，短短二十八個(gè)字，就有蒼苔、墻角螢、西風(fēng)、檐外鈴、畫(huà)樓、秋露、玉欄、桐葉八個(gè)意象，又穿插兩個(gè)動(dòng)詞兩個(gè)形容詞，相互關(guān)聯(lián)，從而生成一個(gè)豐富充盈的畫(huà)面。作者通過(guò)運(yùn)用動(dòng)詞和形容詞對(duì)意象進(jìn)行營(yíng)造，看似以物觀物，不著痕跡，實(shí)則是借助意象的運(yùn)作而完成作者情感的傳達(dá)。在手法上作者將第一句與第二句，第三句與第四句里的景物加以平衡并置，呈現(xiàn)一種工穩(wěn)別致的曲態(tài)。使得全曲精短卻富饒，伶俐而別致?？芍^字字珠璣，言短意長(zhǎng)。
“點(diǎn)破蒼苔墻角螢”,“蒼苔”的意象是大景，給人以蒼勁潮濕的感覺(jué)；“螢”的意象是小景，給人以清新靈動(dòng)的感覺(jué)?！包c(diǎn)破”二字則化靜為動(dòng)，使“蒼苔”與“螢”有了聯(lián)系，又賦予“螢”以人的情態(tài)，同時(shí)暗示時(shí)間為夜晚，因?yàn)橹挥性谝雇頃r(shí)才能看見(jiàn)苔上的一點(diǎn)螢光?！皦恰倍謩t由遠(yuǎn)及近，拉近人的視線，給“螢”以特寫(xiě)。
“戰(zhàn)退西風(fēng)檐外玲”,“西風(fēng)”的意象是大景，給人以凜冽冰冷的感覺(jué)，“鈴”的意象是小景，給人以別致輕盈的感覺(jué)?！罢就恕迸c“點(diǎn)破”有異曲同工之妙，賦予“鈴”以頑強(qiáng)好勝的情態(tài)，“檐外”與“墻角”異曲同工，給“鈴”以特寫(xiě)。對(duì)小景“螢”和“鈴”的精心觀察，可見(jiàn)曲中主人公心思細(xì)膩，由此可以推測(cè)是位細(xì)膩多情的女子?！爱?huà)樓秋露清”,“畫(huà)樓”為裝飾華麗的樓閣，由此可見(jiàn)曲中主人公家境富裕，生活條件優(yōu)越。“秋露”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)是秋季，于是可以返回上文結(jié)合其他意象重新品讀。中國(guó)文人自古就有感時(shí)傷秋的傳統(tǒng)，而曲中所取景物又有清冷涼薄的共同特點(diǎn)，由此可以初步推測(cè)這是一首感秋傷懷的詩(shī)?！坝駲谕┤~零”,“玉欄”指裝飾精美的欄桿，“桐葉”凋零為秋天特有的肅殺景象。
再回到曲牌名，“憑闌人”,該曲的曲牌名就是文眼。曲中八個(gè)意象正是由憑闌人所見(jiàn)，動(dòng)詞和形容詞的選取也附著憑闌人之主觀情感色彩。除了感時(shí)傷秋，古人亦有登樓抒懷的傳統(tǒng)。如“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”(晏殊《蝶戀花》)“無(wú)言獨(dú)上西樓”(李煜《相見(jiàn)歡》)“獨(dú)自莫憑欄”(李煜《浪淘沙》)等等廣為人知的名句都是對(duì)此傳統(tǒng)的體現(xiàn)。于是，一位在秋夜登樓感秋傷懷的女子形象就呼之欲出，再加之她登的是畫(huà)樓，憑的是玉欄，我們可以想象她是“宮花寂寞紅”(元稹《行宮》)中的深宮怨婦或者“春日凝裝上翠樓”(王昌齡《閨怨》)中的閨中思夫少婦，或者其他。本曲只是呈現(xiàn)客觀事物，而不向讀者灌輸自己的情感，讀這樣的曲，我們需要充分調(diào)動(dòng)自己的生命體驗(yàn)，從而復(fù)活作品的生命力。