晚秋

夢斷陳王羅襪，情傷學(xué)士琵琶。又見西風(fēng)換年華。
數(shù)杯添淚酒，幾點(diǎn)送秋花。行人天一涯。
這是一首寫別后相思的小令。
“夢斷陳王羅襪，情傷學(xué)士琵琶?！庇玫氖莾蓚€(gè)人們頗為熟悉的典故。前者出自陳思王曹植《洛神賦》,后者出自江州司馬白居易《琵琶行》?！堵迳褓x》中講了這樣一個(gè)故事：魏文帝黃初三年曹植自京師洛陽回封地雍丘，途經(jīng)洛水，恍惚之間洛水之上出現(xiàn)了一位麗人，她就是洛水之神宓妃。宓妃行于水上，“凌波微步，羅襪生塵”,步履輕盈，體態(tài)嬌美。兩人雖然脈脈有情，但遺憾的是人神殊途，不能接語。最后洛神偕眾女神歸去，陳思王曹植徘徊在洛水之畔，惆悵盤桓不忍離去。曲作者僅用“陳王羅襪”這四個(gè)字便概括出《洛神賦》故事的全部情節(jié)。這除了是由于作者具有遣辭造句的工力之外，還有一項(xiàng)主要的原因，那就是“陳王羅襪”這個(gè)典故所載荷的信息，幾乎不待詮釋便可以喚起具有相同閱讀背景的人共同的聯(lián)想?！瓣愅酢笔墙瓒嗲榈牟抛硬苤舶涤餍×钪械哪兄魅斯！傲_襪”是借《洛神賦》中所描寫的“凌波微步，羅襪生塵”的洛神，來暗喻小令中離去的情人。一場纏綿悱惻、邂逅相逢的戀情雖然象春夢般地暫短，但留下來的卻是悵惘不盡的思念。最使人傷心的是臨別時(shí)的一幕。對此，作者不作具體描敘，而是借白居易《琵琶行》這首長詩來喚起聯(lián)想。唐憲宗元和十年白居易被降職為九江郡司馬。明年秋送客于潯陽江頭，聞舟中夜彈琵琶，問其人，本長安倡女，因年長色衰，委身為賈人婦。白居易遂以這個(gè)倡女的身世及請她彈琵琶為線索，演為《琵琶行》這首長詩，名動(dòng)當(dāng)時(shí)，流播后世。就典故自身而言，它本來是具有固定內(nèi)涵的、任何人都沒有權(quán)力隨意變更的封閉語言結(jié)構(gòu)。這首小令的作者恰恰是借助于上述典故固定的內(nèi)涵，來表現(xiàn)他自己“夢斷”“情傷”的特定的經(jīng)歷與特定的情感。于是典故與創(chuàng)作之間構(gòu)成了十分微妙的表現(xiàn)關(guān)系。因?yàn)檎l也不會(huì)誤解曲作者有著與《洛神賦》、《琵琶行》內(nèi)容完全相同的生活經(jīng)歷，所以自然會(huì)替作者設(shè)身處地想象他的特殊經(jīng)歷中類似的生活體驗(yàn)。妙就妙在“陳王羅襪”與“學(xué)士琵琶”雖然是對《洛神賦》、《琵琶行》忠實(shí)的概括，又使這兩個(gè)典故完全為我所用，精練準(zhǔn)確地表達(dá)出小令作者想要表達(dá)的特定的情感內(nèi)容，這就是通常所說的典故活用，那么鑒賞作品時(shí)自然更不應(yīng)過分拘泥了。
“又見西風(fēng)換年華?！蔽黠L(fēng)又起，離別經(jīng)年，相思之情不是淡了而是更濃了。這一句只是個(gè)過渡，真正抒發(fā)“拼今生，對花對酒，為伊淚落”(周邦彥《解連環(huán)》)的一片癡情的是過渡后的兩句。
“數(shù)杯添淚酒，幾點(diǎn)送秋花?！边@里的“酒”本意原不是為了解愁，而是為了“送秋”?？墒菍χ仃柤压?jié)的幾朵黃花，端起面前的酒杯時(shí)，不覺數(shù)行相思的眼淚早已“添”在這杯酒里了。菊花點(diǎn)點(diǎn)陡增離情，“九日懷人”幾乎是古人詩詞中的通例。本來是想在重陽佳節(jié)對酒賞菊，可是酒到唇邊已經(jīng)化作了相思淚！ 黃花在眼更有何人堪與共賞？ 這里所寫的雖然是詩詞中常見的重九懷人，但用筆不落俗套，全憑“西風(fēng)換年華”、“數(shù)杯添淚酒”、“幾點(diǎn)送秋花”三句中的西風(fēng)、酒、秋花(菊花)的意象組合來加以暗示，所以讀起來特別新穎有味。
“行人天一涯”,有了這一筆總敘更覺得情深意遠(yuǎn)，綿綿不盡。這里是借空間距離的遠(yuǎn)來表現(xiàn)此生相見的難。我國古典詩歌原有“以悲為美”的傳統(tǒng)。這首小令雖然是寫相思別情，但也不能說與“以悲為美”的傳統(tǒng)無關(guān)吧？