〔旦上，云〕昨夜紅娘傳簡去與張生，約今夕和他相見，等紅娘來做個商量。〔紅 上，云〕姐姐著我送簡與張生，約他今宵赴約。俺那小姐，我怕又有說謊，送了 他性命，不是耍處。我見小姐去，看他說甚么?！驳┰啤臣t娘收拾臥房，我睡去。 〔紅云〕不爭你要睡呵，那里發(fā)付那生？〔旦云〕甚么那生？〔紅云〕姐姐，你又來 也！送了人性命不是耍處。你若又番悔，我出首與夫人，你著我將簡帖兒約下 他來?！驳┰啤尺@小賤人到會放刁，羞人答答的，怎生去！〔紅云〕有甚么羞，到那 里則合著眼者?！布t催旦云〕去來去來，老夫人睡了也?！驳┳呖啤场布t嘆云〕俺姐 姐語言雖是強，腳步兒早先行也。

【仙呂·端正好】因姐姐玉精神，花模樣，無倒斷曉夜思量。 著一片志誠心蓋抹了漫天謊。出畫閣，向書房，離楚岫，赴高 唐，學(xué)竊玉，試偷香，巫娥女，楚襄王；楚襄王敢先在陽臺上?！蚕?/strong>〕

鶯鶯賴簡的特殊之舉，致使張生的相思病越發(fā)沉重。張生的病重之 訊，反過來感動得鶯鶯不僅又主動投簡暗約其私會，而且進而言明這次私 會“端的雨云來”?！坝暝啤薄霸朴辍?，是男女做愛的特稱。要真的“雨 云”，意味鶯鶯將掀開其生命史上有非凡意義的嶄新一頁，將是鶯鶯人生 之途上一座新的里程碑。作為一個有很高文化修養(yǎng)、深情而敏慧的相府千 金，她對自己這一生中最關(guān)鍵的一步作如何舉動，事前定然有深長的心理 活動和思想準(zhǔn)備。

《董西廂》寫張生正“隱幾(靠著幾案——伏在桌上)小眠”時，突然“有 人覺之曰：‘織女降矣，尚耽春睡？’”一下子把他驚醒了。他走出門外“迎 鶯”時，果然鶯鶯已來到面前，于是兩人很快就一拍即合。鶯鶯來之前的心 理與形態(tài)如何，被寫得太簡約太粗直了。董解元忽略了具有“乖性兒”、好 弄“假意兒”、且又“小心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)”的相府小姐，在跟人私合偷歡前必有的 矛盾而復(fù)雜的特殊心態(tài)。王實甫正洞幽燭微地準(zhǔn)確把握了人物的特有心 性，獨辟蹊徑、獨運匠心地展現(xiàn)出一幅維妙維肖的喜劇場景：

鶯鶯首先上場，開口就說道：已傳簡約下張生今夕相見，顯示她對今 夕的私合之事正念念于心，但是，還要“等紅娘來做個商量”，而后才能作 最后決定，又顯出她仍不免臨事而躊躇的矛盾情態(tài)。作品以獨具神貌的人 物語言，立即把觀眾吸引到這本戲的主線上來。

隨即紅娘來了，鶯鶯卻不僅不跟紅娘作什么“商量”，反而出人意外地 要紅娘“收拾臥房，我睡去”。無緣無故地又不想去赴約會了。紅娘鑒于上 一場“問病”中親見張生“病得這般”嚴(yán)重，出于勞動人民具有的道義感和 熱心腸，本就擔(dān)心鶯鶯“又有說謊，送了他性命，不是耍處”?，F(xiàn)在，一聽鶯 鶯果然又在撇假，所以立即激起了一腔義憤，馬上就單刀直入地當(dāng)面警告 鶯鶯：“不爭(果真)你要睡呵，那里發(fā)付那生？”聰敏的鶯鶯反應(yīng)極快，旋即 來個明知故問：“甚么那生？”其裝腔做勢的形狀，濃重了兩人之間的矛盾 氣氛，直逼得潑辣爽利而又機靈果斷的小紅娘，重重地摔過去一大串凌厲 的話語：“你若又番悔，我出首與夫人，……”一下子擊中了鶯鶯的心頭要 害，迫使鶯鶯頓減了貴族小姐的驕矜氣焰；但是敏慧的鶯鶯也不簡單，接 著，她裝嗔撒嬌地又一番“轉(zhuǎn)關(guān)兒”，反過來順?biāo)浦蹍s又好象很不情愿地 似責(zé)似問：“這小賤人到會放刁，羞人答答的，怎生去？!”這主仆二人，一個 做懶裝呆，閃爍其詞；一個快人快語，鋒芒畢露。兩相比襯，各各都意態(tài)鮮 活。特別是以往那端莊秀雅的鶯鶯小姐，此刻竟被戲劇家以聲傳情、聲情 奪紙地勾勒出她在即將與情人私合時又喜又怯、亦嬌亦柔、似假含真的特 有形象；加以紅娘俏皮幽默的一句“俺姐姐語言雖是強，腳步兒早先行 也！”既把她情切切意綿綿、外冷而內(nèi)熱、心急而口硬的特有姿采，栩栩如 生地展現(xiàn)出來；同時又活脫脫地表現(xiàn)出俏紅娘風(fēng)趣尖利而又欣然慰藉的 可喜容態(tài)，并從而生發(fā)出一般歡欣、諧謔的喜劇氣氛籠罩于舞臺。

接著，王實甫特意安排紅娘演唱一支清新流暢的[端正好]曲詞，進而 把舞臺上歡樂、輕快而軒昂的氣氛渲染得更加濃郁。其詞曰：因小姐有著 美玉般動人的神采，有著鮮花般喜人的姿容，使張生無間斷地日夜向往。 現(xiàn)在，小姐以一片熱忱之心彌補了過去的漫天大謊，終于走出了華麗的閨 閣，邁向了張生簡陋的書房，就象古神女離了巫山，主動奔向那歡會的高 唐館。他倆呵，一個學(xué)著偷情，一個試著幽會，一個象多情而艷麗的巫山女 神，一個如幸運而瀟灑的楚襄王。那楚襄王似的俊秀張生，大約早已等候 在歡會的陽臺上了。

經(jīng)過一番鋪陳渲染，遂使觀眾帶著健康的審美情趣去觀照一對青年 的偷期私會，使即將到來的私合場景不至墮入低俗之趣。

明代著名曲評家陳繼儒說：“紅娘是個牽頭，一發(fā)是個大座主?！?《鼎 鍥陳眉公先生批評西廂記》)清代著名鑒賞家毛聲山說：“張生終得與鶯鶯 配合，全賴紅娘之力?！?《第七才子書琵琶記·參論》)他們從肯定《西廂 記》卓越藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上所闡發(fā)的這些議論，確是很有見地的?！抖?廂》在“問病”后至“佳期”(即鶯張私合)前，根本沒有王實甫生動展示的紅 娘鼎力促成崔張婚戀的絕妙好戲。王實甫在崔、張婚戀的關(guān)鍵時刻，再一 次亦莊亦諧、機趣橫生地描寫紅娘熱忱奔忙的可愛形象，著意在人物與人 物之間微妙復(fù)雜的矛盾關(guān)系中，藝術(shù)地揭示生活的本質(zhì)和規(guī)律，使戲劇表 演不僅動人、樂人，而且感人、啟人。人們由此不難領(lǐng)悟：崔張等貴族青年， 要實現(xiàn)建立在自主愛情上的幸?；橐?，除了要跟老夫人為代表的傳統(tǒng)觀 念、名教禮制與門閥婚姻制度等作堅決的斗爭，還要跟他們各自自身的種 種惰性、弱點，尤其是封建思想的束縛作勇敢的斗爭。以劇中的崔張而言， 他們的這些斗爭，又每每都離不開紅娘這“撮合山”、“擎天柱”的有勇有 智、有情有趣的大力幫助?！段鲙洝愤@些極富美學(xué)意蘊的生動描繪，正是 現(xiàn)實主義喜劇藝術(shù)日臻成熟的重大標(biāo)志。