歡

春風(fēng)盡日閑庭院，人美麗正芳年。時(shí)常笑顯桃花面，翠袖揎，玉筍呈，金杯勸。月殿嬋娟，洛浦神仙，臉霞鮮，眉月偃，鬢云偏。同攜素手，并倚香肩，舞風(fēng)前，歌月底，醉花邊。好姻緣，喜團(tuán)圓，綺羅叢里笑聲喧。百歲光陰能有幾？ 四時(shí)歡樂不論錢。
蘇軾《水調(diào)歌頭》云：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！辩娝贸杉捶謩e用“悲、歡、離、合”為題，寫了《四情》一組曲子，真切細(xì)膩地描述了人生中聚散悲歡的幾種情態(tài)。這支《歡》是《四情》之二，描寫人生最難得的歡娛之情。
湯顯祖說過：“世間只有情難訴。”從文學(xué)創(chuàng)作的角度講，“情難訴”是因?yàn)槿说那殂簶O為抽象，是人們的內(nèi)在心理。它只有恰到好處地依托于其他事物的描摹才能巧妙地表現(xiàn)出來。這首《歡》,通篇無一情字，而是通過賞心樂事的場面描寫，把一對戀人相親相愛的摯烈歡情酣暢淋漓地凸現(xiàn)出來。
這支曲子分三層。
第一層寫春風(fēng)庭院與妙齡美人同飲金樽玉液?！按猴L(fēng)盡日閑庭院，人美麗正芳年”。前兩句概括地描寫了時(shí)空環(huán)境和人物。作者把時(shí)辰、環(huán)境、人物都寫得很美：在幽雅閑靜的庭院里，春風(fēng)和煦，吹面不寒。那位美麗佳人正值妙齡年華，情竇初開，一切都那么撩人心扉?！皶r(shí)常笑顯桃花面”,更具體地寫佳人的美麗可愛。用桃李比喻美人，古來有之。這里卻有新意。曹植《雜詩》:“南國有佳人，容華若桃李。”韋莊《女冠子》:“依舊桃花面，頻低柳葉眉?！弊顬橹目峙率谴拮o(hù)的《題都城南莊》: “去年今日此門中，人面桃花相映紅”了。曹植、韋莊的比喻，是一種靜態(tài)的。崔護(hù)則勝前人一籌，將“桃花”與“人面”相映成趣，添了許多生氣。鐘嗣成的突破則在于將靜態(tài)美轉(zhuǎn)化為動態(tài)，與人物所處情境和諧地融在一起，面如桃花而“時(shí)常笑顯”,有聲有色，令人想象不已。面如桃花，可謂其美；“時(shí)常笑顯”可謂其活潑開朗，又可謂其情為之動，喜不自禁，則又更顯其美。為愛情之火燃燒著襟懷的少女形象幾呼之欲出。“翠袖揎”,三句寫佳人殷勤勸酒?！稗铩?挽起的意思。蘇軾有句：“玉腕半揎云碧袖?！薄坝窆S”比喻美人潔白細(xì)嫩的手。韓偓《詠手》詩：“腕白膚紅玉筍芽，調(diào)琴抽線露尖斜?！薄俺省笔恰奥丁钡囊馑??！敖鸨眲t極言杯的華美。愛屋及烏，人美則杯亦華美。這三句意為：她挽起翠綠的彩袖，露出玉筍般的小手，捧著金杯美酒，殷勤地相勸相陪。作者把幾種修辭方法和諧地用在一起，把佳人勸酒的情態(tài)優(yōu)美地展現(xiàn)出來。
第二層寫于花前月下與美人的歡歌暢舞，為《感皇恩》曲。作者承接上曲，進(jìn)一步描繪佳人體貌之美。“月殿嬋娟，洛浦神仙”,這里用了“嫦娥”和“洛神”兩個(gè)神話故事，說那美人的體態(tài)和容貌象月宮中的嫦娥和洛水中的洛嬪。酒過三巡，春色滿面，更覺美人如神似仙了。“臉霞鮮，眉月偃，鬢云偏”三句進(jìn)一步生發(fā)開來，具細(xì)地描摹美人之美。三個(gè)比喻句排比起來，語句工整，語意灑脫明快：她臉頰紅撲撲的，象彩霞那樣艷麗；眼眉彎彎的，象新月一般纖細(xì)；鬢發(fā)黑油油的，象烏云一樣微微地偏在額邊。僅僅九個(gè)字，即刻畫出一個(gè)極富視覺性的藝術(shù)形象。她容貌出眾，而又情意綢繆、春心蕩漾。一對戀人在這良辰美景中，愛情越來越熱烈，因此，他們攜手并肩，不禁在花前月下翩翩起舞，深情歌吟?！拔栾L(fēng)前”三個(gè)排比句，與前曲“翠袖揎”三句相呼應(yīng)，寫出歡情的漸愈稠密，漸愈摯烈。盡日的歡樂，愛的親昵，使他們陶醉在花叢。
第三層是《采茶歌》曲，寫這對戀人歡情的高潮——喜結(jié)良緣。作者用“綺羅叢里笑聲喧”一句極為含蓄地暗示，沒有性意識的自然主義的刻畫，很好地掌握了藝術(shù)描寫的美學(xué)原則和分寸。最后兩句：“百歲光陰能有幾？ 四時(shí)歡樂不論錢?！碧鰣雒娴拿鑼?，直抒胸臆，用無限感慨的口吻表現(xiàn)出在人生有限年華中對歡愛之情極為珍惜的態(tài)度。“人生常恨歡娛少”,在真摯熱烈的愛情面前，盡情享受吧，金錢又算得了什么？ !
貼切自然的比喻是這支曲子的突出特色。全曲幾乎通篇都用比喻，卻不覺辭重筆贅，寫得文辭優(yōu)美，輕快明朗，雅俗相宜。
寓情于場面的描寫也是一特色，不著一“情”字，而情自出矣。