現(xiàn)代文學運動。 上?！肮聧u”時期，由于處在租界的特殊環(huán)境中，戲劇界呈現(xiàn)出異乎尋常的繁榮景象。有的影院、舞廳改為劇場，新建的話劇團體不斷出現(xiàn)，如青鳥劇社、上海劇藝社、中法劇藝學校、中國旅行劇團等。1939年8月6日，上海劇藝社借到璇宮劇場，開始作長期演出，這標志著話劇從業(yè)余的(“愛美”的)向職業(yè)化發(fā)展。同時，學校和各行業(yè)的業(yè)余小劇團空前活躍。據(jù)有關記載，當時至少有117個這種劇團進行各種演劇活動。他們還常常聯(lián)合起來，在星期日上午借場地演出，當時有“星期小劇場”之稱。職業(yè)劇團和業(yè)余劇團也經(jīng)?；ハ嘀С郑餐破鹆艘粓鲱H具聲勢的戲劇運動。演劇活動的激增，促進了劇本創(chuàng)作的繁榮。不僅戲劇工作者，許多圈外的作家教授，也紛紛加入了劇本創(chuàng)作的行列。這一時期劇作數(shù)量最多、影響最大的，是于伶和魏如晦(阿英)。于伶的劇作以善于迅速反映“孤島”現(xiàn)實著稱，主要有《女子公寓》、《花濺淚》、《夜上海》等，后者曾被譽為“孤島”的“史詩”。阿英的劇作，最負盛名的是反映南明和太平天國的歷史劇，借歷史故事宣揚愛國主義。其《碧血花》(又名《明末遺恨》、《葛嫩娘》)、《海國英雄》、《洪宣嬌》，演出時均轟動一時。此外，李健吾、顧仲彝、林柯(陳西禾)、石華父(陳麟瑞)、姚克、吳天、陳瑜(田漢)、許幸之等作家，也都創(chuàng)作、改編或翻譯了有影響的劇本。李健吾的《這不過是春天》、石華父的《職業(yè)婦女》，開改編外國劇本，使之中國化的先河。該時期，還上演了香港和內(nèi)地作家創(chuàng)作的劇本，其中有夏衍的《上海屋檐下》、曹禺的《北京人》和《蛻變》、丁西林的《妙峰山》、吳祖光的《正氣歌》、陽翰笙的《李秀成之死》(又名《李秀成殉國》)、宋之的的《武則天》和袁俊(張駿祥)的《邊城故事》等。上?！肮聧u”時期的戲劇運動，在中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展史上留下了重要的一頁。