作品內(nèi)容

光線暗淡的人生的黃昏，
　　對(duì)她的回憶日趨淡漠，
彈奏一曲深婉的戀歌，
　　為她模糊的形象上色。

這顏色蘇醒于春天的
　　金色花的花粉，
這顏色融于方醒的
　　杜鵑的啼鳴，
這顏色由一輪圓月
　　往番石榴樹蔭里傾潑。

她的形象隨同晨曲
　　在我的心空縈回，
她的形象和弦索的詠嘆
　　把蜃景投入我的眼睛，
她的形象用胸中的血染紅，
　　是我夢(mèng)中的嘉賓。

圣蒂尼克坦　1940年1月13日
(白開元　譯)

賞 析

一些評(píng)論者對(duì)泰戈?duì)柲┠暝?shī)作的質(zhì)量褒貶不一。泰戈?duì)柹詈箅A段的創(chuàng)作，有評(píng)論家認(rèn)為“越上年紀(jì)，變得越樸實(shí)”。傳記作者納拉萬對(duì)此有較細(xì)致的評(píng)論，一方面泰戈?duì)柕淖诮谈星樵谕砟暧l(fā)濃厚、深沉，另一方面語(yǔ)言和情感卻“有一種來自廣博閱歷的直率和簡(jiǎn)潔”(V.S.納拉萬《泰戈?duì)栐u(píng)傳》)。納拉萬的點(diǎn)評(píng)是很中肯到位的。詩(shī)歌是心靈的直接反映，當(dāng)我們過于糾結(jié)于詩(shī)之為詩(shī)，沉溺于雕琢辭章華句時(shí)，便會(huì)失去詩(shī)歌原本的意義，忘卻了曾經(jīng)最樸實(shí)無華的那份感動(dòng)。此時(shí)，泰戈?duì)柕脑?shī)歌語(yǔ)言和情感表達(dá)已經(jīng)相當(dāng)圓融了，他的詩(shī)作不再是打磨后多彩的鉆石，而是直接捧出的心臟。
《上色》是一首懷人詩(shī)，具體是懷念哪一位女性我們不得而知。循著詩(shī)人的生命軌跡摸索而去，尚能發(fā)現(xiàn)一些蛛絲馬跡。晚年的泰戈?duì)柹眢w狀況一直不是很好，因病服藥是日常功課之一。1937年9月泰戈?duì)栐诔Ｗ囊巫由贤蝗徊皇∪耸?，醫(yī)生的搶救才把他從死神身邊拖了回來，那次昏迷足足有兩天。自打那次昏迷之后，泰戈?duì)柛@衰老，“一般人進(jìn)入垂暮之年，往往容易懷舊，泰戈?duì)栆彩侨绱?，他喜歡在閑談中回憶往事……泰戈?duì)柾砟昊貞涀疃?、談?wù)撟疃嗟娜司褪撬奈迳?。?董友忱《泰戈?duì)柈媯鳌?泰戈?duì)柕奈迳╁雀]姆波莉與他年紀(jì)相仿，是泰戈?duì)柹凶钪匾呐灾?。在泰戈?duì)柲赣H去世后，她便開始擔(dān)負(fù)起照顧泰戈?duì)柹畹呢?zé)任，她不僅給予了泰戈?duì)柲赣H般的關(guān)愛，還是他少年時(shí)期的知己，在文學(xué)上他們也很有共同語(yǔ)言?？墒蔷驮?884年泰戈?duì)栃禄榘肽旰?，她突然自殺了，年僅25歲。這帶給泰戈?duì)枠O為沉重的打擊，可以說這是他一生中最為悲傷的時(shí)期。他日后作品中許多美麗的女性形象都是以五嫂為原型的。黛維夫人的回憶錄提到1939年泰戈?duì)柕谌蝸硭叶燃贂r(shí)，突然問她(黛維夫人)的丈夫：“你有一個(gè)嫂子嗎？如果一個(gè)人沒有嫂子，他就缺少了生命最主要的禮物之一?！?梅特麗娜·黛維夫人《家庭中的泰戈?duì)枴?在他暮年寫作的《我的童年》里，也浸潤(rùn)了對(duì)五嫂的思念之情。
全詩(shī)分三段，一段為一句。讀起來，像三段式的慢板，優(yōu)美不失端莊，傷感而不傷情。傷感，似乎總是不分時(shí)代、不分國(guó)界地被詩(shī)人們所熱衷，不論是為了愛情，為了逝去的時(shí)間與生命，還是為了生活中不易察覺的些微情緒。讓情感和言辭熨帖地合為一體是件相當(dāng)困難的事，多一分則稍遜，少一分則不足，但泰戈?duì)栕龅搅恕Ｈ岷偷膫袕倪@首詩(shī)的第一句就緩緩流淌而出。樸素得不能再樸素的語(yǔ)言：“光線暗淡的人生的黃昏，/對(duì)她的回憶日趨淡漠，/彈奏一曲深婉的戀歌，/為她模糊的形象上色?！贝勾估弦?，塵滿面，鬢如霜，昏聵的記憶，昔日的面容已漸淡漠。佝僂到胸口的白頭，低垂在芒果樹的綠蔭下，午后的小憩，你向“我”走來，頹唐地試圖記起，你的形象。提筆為你“彈奏一曲深婉的戀歌”吧，用文字為回憶上色。
“顏色”是回憶中你的形象，它在人生的暮秋萌發(fā)，蘇醒于記憶的春天。春天靈活，朝氣蓬勃，它是記憶中少女模樣的你。燦爛的金色花粉宛如你的容顏，杜鵑的啼鳴恰似你的音色，你的活力更似傾潑在番石榴樹蔭里的圓滿月色?！拔易呷?，蹲下，又把手伸入/小溪，似乎想舀些水喝，/這時(shí)，一個(gè)模糊的人影似乎/站在我上方，帶著昔日的神色?！?哈代《仲夏晚》)回憶永遠(yuǎn)變不成真實(shí)，就像水中人影，近在眼前卻幽冥相隔。第二段的動(dòng)人之處就在于形象而不真實(shí)的美。這種形象卻不真實(shí)的美，不是少年時(shí)代企圖用語(yǔ)言錘煉出來的工藝，而是記憶實(shí)實(shí)在在的寫照，真實(shí)感人，不矯情不造作。
這樣的上色究竟能不能成功呢？恐怕連詩(shī)人也不知道，畢竟不是拿著照片給照片上色，涂來抹去，形象好像還是那么地飄忽。停下來，她在極近極遠(yuǎn)處等待；伸出手去，又從指縫間逸散。她的形象“隨同晨曲/在我的心空縈回”,和著“弦索的詠嘆/把蜃景投入我的眼睛”。縈回的余音和憑空的蜃景，讓模糊的形象變得更加虛無，但是卻滲透了“我”每一寸靈魂，因?yàn)樗男蜗笫怯谩拔摇薄靶刂械难炯t”的。對(duì)一個(gè)參悟了茫茫生死的人而言，這或許已經(jīng)足夠。所以在詩(shī)行的最后，詩(shī)人向她吐露心意——“我”靈魂中的至美，不論是何種結(jié)果，你永遠(yuǎn)都“是我夢(mèng)中的嘉賓”。
倘若偶爾在繁囂的人境，
你的音容暫從我的心頭隱退，
不久，你惝恍迷離的幽影，
又在我孤寂的時(shí)刻重回，
如今，那黯然無語(yǔ)的時(shí)刻，
還能喚回你前塵歷歷，
無人理會(huì)的哀思，會(huì)訴說
以前未敢傾吐的悲戚。^[1]

(劉　瀲)