《上陽(yáng)白發(fā)人》

白居易

上陽(yáng)人，上陽(yáng)人，紅顏暗老白發(fā)新；綠衣監(jiān)使守宮門(mén)，一閉上陽(yáng)多少春。玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十；同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身。憶昔吞悲別親族，扶入車(chē)中不教哭：皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴?。未容君王得?jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目；妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜長(zhǎng)。夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明：耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮；宮鶯百?lài)食顓捖?，梁燕雙棲老休妒。鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來(lái)不記年；唯向深宮望明月，東西四五百回圓。今日宮中年最老，大家遙賜尚書(shū)號(hào)。小頭鞋履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)；外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。上陽(yáng)人，苦最多；少亦苦，老亦苦。少苦老苦兩如何？君不見(jiàn)昔時(shí)呂向《美人賦》;又不見(jiàn)今日上陽(yáng)宮人白發(fā)歌！

【賞析】 這是白居易《新樂(lè)府》五十首中的一首。白居易的《新樂(lè)府》上繼漢樂(lè)府“緣事而發(fā)”的現(xiàn)實(shí)主義精神，用通俗樂(lè)章歌曲的形式，專(zhuān)詠當(dāng)代的時(shí)事，是一組有名的政治諷喻詩(shī)。

在這首詩(shī)的標(biāo)題下，作者注曰“愍怨曠也”。古時(shí)，稱(chēng)成年無(wú)夫的女子為怨女，成年而無(wú)妻的男子為曠夫。這里“怨曠”并舉，實(shí)際寫(xiě)的只是怨女。這種怨女不是一般的怨女，而是當(dāng)時(shí)被選禁在宮廷的女子。原詩(shī)前又另附小序說(shuō)：“天寶五載以后，楊貴妃專(zhuān)寵，后宮人無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中尚存焉?！鄙详?yáng)，即上陽(yáng)宮，在東都洛陽(yáng)?？芍@首詩(shī)是一首“事核而實(shí)”的紀(jì)實(shí)詩(shī)，是完全針對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷中的一項(xiàng)極不人道的措施而發(fā)的。

白居易在這首詩(shī)中，選取了“今日宮中年最老，大家遙賜尚書(shū)號(hào)”的這樣一個(gè)終生被禁錮的宮人作為典型，通過(guò)對(duì)她一生境遇的描寫(xiě)，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運(yùn)，揭露了封建最高統(tǒng)治者摧殘無(wú)辜女性的極不人道的行為。

開(kāi)頭四句是全詩(shī)的發(fā)端。這一發(fā)端，統(tǒng)挈全篇，概括了全文所要吟詠的基本內(nèi)容，同時(shí)也以無(wú)限憂(yōu)郁、哀嘆的調(diào)子，彈奏出全篇的主旋律。“紅顏暗老”句，表現(xiàn)了上陽(yáng)女子大好青春年華的被消磨；“一閉上陽(yáng)”句，表現(xiàn)了長(zhǎng)期的殘酷無(wú)情的被監(jiān)禁。合起來(lái)看，其哀怨憤激之情，深透紙背。

下面 “玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身”。是寫(xiě)這個(gè)上陽(yáng)女子從青春年少到白發(fā)蒼蒼，在深宮內(nèi)院已被幽閉了44年。當(dāng)時(shí)一起被采擇來(lái)的同命運(yùn)的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩有自己一人。從 “殘此身” 的“殘”字中，透露了一種十分悲苦之情。照常理，長(zhǎng)命對(duì)人來(lái)說(shuō)是好事，但這里卻表現(xiàn)得非常凄苦。對(duì)于一個(gè)一生倍受摧折的人，無(wú)論是回憶往事，還是面對(duì)殘余的有限生命，都是一杯苦酒。

“憶昔” 以下八句，是對(duì)往事的追憶。從前四句的描寫(xiě)中，我們似乎形象地看到一個(gè)年方16的如花少女，在被脅迫離家入宮時(shí)，那種與親人告別的悲慟場(chǎng)面。臨行時(shí)親族的話(huà)，是對(duì)她的勸導(dǎo)、安慰，而在她自己當(dāng)也不失為是一種希望，但其結(jié)果如何呢？連君王的面也未得見(jiàn)，就被打入冷宮了。當(dāng)時(shí)專(zhuān)寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝就把她們暗地驅(qū)送走了。這里把上陽(yáng)女的命運(yùn)完全歸罪于楊妃的妒嫉，今天看來(lái)這當(dāng)然不是本質(zhì)原因，最本質(zhì)的還是封建社會(huì)那種摧殘女性的宮闈制度和統(tǒng)治者的荒淫縱欲?？傊粋€(gè)16歲的少女，一生的命運(yùn)就這樣決定了。

“秋夜長(zhǎng)”、“春日遲”兩節(jié)，極寫(xiě)上陽(yáng)女子一生被幽禁的凄怨生活。殘燈壁影，暗雨打窗，寫(xiě)出了夜深無(wú)眠時(shí)的孤寂、痛楚；宮鶯愁聞，梁燕休妒，寫(xiě)出了愁苦、絕望的心情。特別是后兩句，非常委婉含蓄而又深刻細(xì)致地描寫(xiě)了人物的心理，春日黃鶯百?lài)?，本?huì)引起人們的欣喜，可她卻“愁厭聞”;梁燕成雙捉對(duì)地同飛同棲，會(huì)引起一個(gè)年輕女子的羨慕、向往，可是這位年老的宮人，已經(jīng)再也無(wú)所動(dòng)情了。

“鶯歸燕去”，“春往秋來(lái)”，在無(wú)休止的幽禁生活中，歲月流逝，恍然難記了。在不眠的長(zhǎng)夜里，看月華東升西落，悄然傷悲。

“今日宮中年最老，大家遙賜尚書(shū)號(hào)”?！按蠹摇笔莾?nèi)宮對(duì)皇帝的習(xí)稱(chēng)?！吧袝?shū)”，指宮中女官的稱(chēng)號(hào)。以垂死之年，榮膺一個(gè)所謂“尚書(shū)號(hào)”的虛名，這能抵償一個(gè)人一生被幽禁的悲哀嗎？這樣的 “皇恩”，不過(guò)十足證明它的虛偽?！靶☆^鞋履”幾句，是說(shuō)她的打扮還是40年前的樣子，裝飾的落伍，說(shuō)明與世懸隔的可憐。這幾句是用自嘲的口氣寫(xiě)的，而這一嘲笑無(wú)疑是含淚的。

白居易的《新樂(lè)府》作品，一般都帶有一個(gè)概括性的、揭示主題思想的結(jié)尾。這首詩(shī)的尾聲，用感嘆的情調(diào)和諷喻的語(yǔ)氣，寫(xiě)出了詩(shī)人的一片惻隱胸懷和 “救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的社會(huì)理想。