孫過庭書法作品流傳不多，而《景福殿賦》及《千字文》、《孝經(jīng)》、《獅子帖》等均不詳真?zhèn)?。因此，人們?cè)u(píng)價(jià)孫過庭書法一般依據(jù) 《書譜》墨跡。
《書譜》書論雙絕。其論在前編已述，這里著重談其書。
《書譜》墨跡為初唐后期草書藝術(shù)之翹楚。行筆流暢，草法精熟而韻致深遠(yuǎn)；筆畫牽引、映帶多有變化，而法度自在。其書法出自二王，米芾 《書史》云：“孫過庭草書《書譜》甚有右軍法，作字落腳差近前而直，與二王小異。唐草得二王法無出其右。”孫承澤 《庚子銷夏記》也說：“唐初人無不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。獨(dú)孫虔禮之《書譜》,天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無意求合而無不宛合。此有唐第一妙腕?！睆墓湃说脑u(píng)論可以看出，孫過庭《書譜》筆法植根于二王，特別是大王。孫過庭自己也說： “余志學(xué)之年，留心翰墨，味鐘張之余烈，挹羲獻(xiàn)之前規(guī)。”
孫過庭絕非刻意盡求王體之形似者，他吸取羲之書法風(fēng)骨神韻，又有自己的藝術(shù)再創(chuàng)造。他曾稱“必能傍通點(diǎn)畫之情，博究終始之理”,“貴能古不乖時(shí)，今不同弊”,“背羲獻(xiàn)而無失，違鐘張而尚工”。因此，清朱履貞《書學(xué)捷要》中評(píng)價(jià)說： “草書必宗右軍，然古拙難得，今之傳世者，輾轉(zhuǎn)摹刻，僅存形體，筆畫已失，惟孫過庭草書《書譜》,全法右軍，而三千七百余言，一氣貫注，筆致俱存，實(shí)為草法至寶。”《唐人書評(píng)》在草書十二人中，將孫過庭列在草圣張旭之后，且評(píng)之曰：“孫過庭書，丹崖絕壑，筆勢(shì)堅(jiān)勁?！?br>孫過庭《書譜》墨跡的藝術(shù)特點(diǎn)，概括得最為精彩的是劉熙載的《書概》:“孫過庭草書，在唐為善宗晉法，其所書《書譜》,用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健?！?br>“破而愈完”是從用筆線條上說的。破即不完整，此指破筆。《書譜》墨跡中此類破筆俯拾即是。如“神、無、妙、希、庸”等字，或筆畫中有破缺，或末筆出鋒時(shí)有破缺，但若將這些筆畫填補(bǔ)完整，字就變得甜熟油滑且韻致全無。像這樣亂頭粗服、率意隨心，頗能顯示出孫過庭的大家風(fēng)度。一般而言，書法中鋒用筆圓潤精巧，作品風(fēng)格妍美流便，這是王羲之草法的規(guī)范。而孫過庭此帖時(shí)用側(cè)鋒帶過，加之行筆甚速，技巧純熟，因此常出現(xiàn) “破筆”的情形。然而，在一行之中，甚至一字之中、一筆之中，倏忽又回復(fù)中鋒。故從整幅墨跡看，仍是完整協(xié)調(diào)而富于變化。這正是孫過庭的繼承與創(chuàng)新。陳振濂先生在《書法學(xué)概論》中指出： “以線條而言，孫過庭的最大的貢獻(xiàn)在于他那義無反顧的破碎感和鋒利感?！?br>“紛而愈治”這一句主要指行氣章法?？v觀墨跡，每一行的節(jié)奏韻律都不盡相同，看似無頭無緒，特別是愈到后段，行筆愈加趨速，似不復(fù)計(jì)較行距是否勻稱，然一行之中，數(shù)行之間，乃至整幅作品，無不脈絡(luò)清晰而不混亂。《書譜》章法安排既非狀如子式，也非反復(fù)推敲涂抹式。這個(gè)墨跡本肯定不是初稿，不知是孫過庭第幾次抄正稿。因而寫起來十分純熟。但在書寫時(shí)并不可能面面俱到，只是隨手而書，逸筆草草，因此流露出質(zhì)樸與自然的美，毫無雕琢痕跡。
在處理草書類同字上，孫過庭苦心經(jīng)營，力圖變化，以避重復(fù)雷同，如 “也、之”等字即有十幾種不同寫法?！肮浴弊衷诓輹惺菢O難處理的，但 《書譜》中 “乖”字結(jié)構(gòu)看上去基本一致，其方圓，大小，粗細(xì)，長短皆根據(jù)具體環(huán)境進(jìn)行恰如其分的變化，孫過庭自言“數(shù)畫并施，其形各異，眾點(diǎn)齊列，為體互乖”。
在章法處理上，孫過庭也表現(xiàn)出高超的技藝。字與字之間、行與行之間，錯(cuò)落有致，互為呼應(yīng)。就其墨跡總體而言，前收后斂，前平正后險(xiǎn)絕，前凝滯后跌宕。無論用筆、用墨、結(jié)構(gòu)均有明顯的區(qū)別，愈到后段愈奔放，側(cè)鋒枯筆明顯增多，甚至出現(xiàn)了顫筆，結(jié)構(gòu)上更為欹斜飛動(dòng)，章法上更為錯(cuò)落跌宕，姿態(tài)橫生，左右伸展，忽斷忽連，有時(shí)東倒西歪，乍輕反重，方潤即枯，但是縈回映帶一氣呵成，真可謂“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”,“違而不犯，和而不同”。
竇臮兄弟卻對(duì)此視而不見，說： “虔禮凡草，閭閻之風(fēng)，千字一類，一字萬同?！逼鋵?shí)早在竇氏之前，張懷瓘就公正地評(píng)價(jià)孫過庭書法“俊拔剛斷，尚異好奇”。既尚異且好奇，“一類”、“萬同”,又何從談起？明清以來王世貞、李曄、馮夢(mèng)禎等許多書家均反駁竇說。
“飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”兩句是劉熙載對(duì)孫過庭書法風(fēng)采神韻的精妙總結(jié)。孫過庭用筆輕盈瀟灑，秀美飄逸，但其點(diǎn)畫并不輕浮，而是方硬堅(jiān)勁。其捺腳大多內(nèi)斂，顯得沉著含蓄，但又時(shí)常破以圓勢(shì)，剛中見柔，沉著中見飄逸。張懷瓘說孫過庭書“俊拔剛斷”,呂總《續(xù)書評(píng)》謂孫過庭書 “丹崖絕壑，筆勢(shì)堅(jiān)勁”,他們只看到了孫書沉著與剛健的一面。
孫過庭用筆迅捷，痛快飛動(dòng)，雖然龍飛鳳舞，但筆致俱存，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。其草書即使用筆快捷處，仍然使轉(zhuǎn)起落，應(yīng)規(guī)入矩，毫不含糊；筆勢(shì)往來，交待得清清楚楚，并無“未悟淹留，偏追勁疾”的毛病，反而于勁速之中表現(xiàn)出 “超逸”之趣，實(shí)在是“心閑手敏”兼通“淹留”與 “勁疾”之典范?！稌鴶唷分^ “與王秘監(jiān)相善，王則過于遲緩，此公(指孫過庭)傷于急速，使二子寬猛相濟(jì)，是為合矣”。此說有失偏頗，孫過庭用筆固然甚速，但他能疾能緩，是在悟徹“淹留”之后，追求“勁疾”,追求 “超逸”。虞世南說運(yùn)筆 “太緩而無筋，太急而無骨”。孫過庭實(shí)為快而有骨之妙手。此正所謂“飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。
孫過庭善于從露鋒中求飄逸，于藏鋒中見沉著。孫過庭書寫速度較快，因此，其點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等筆畫的起筆多為露鋒，不作藏鋒重頓。過分露鋒則輕佻乏力，過于藏鋒則鈍錐遲澀。二王書以藏為主，露為輔。而孫過庭一反二王之法，以露鋒為主，藏鋒為輔，同時(shí)又極力避免過分露鋒，故作品能于飄逸中顯出沉著。
孫過庭還善于從圓筆中見婀娜，方筆中求剛健。孫過庭草書中，筆法以圓筆為主，特別是轉(zhuǎn)折處，多用圓轉(zhuǎn)法?！稌V》中許多鉤均用圓轉(zhuǎn)筆法，有的干脆省略，很少有方筆。這種以圓筆為主的寫法使作品顯得流暢飛動(dòng)，婀娜多姿。當(dāng)然，書譜中常間以方筆，使通篇作品渾厚端莊，剛健挺勁。
正因?yàn)閷O過庭筆法豐富，而且多樣統(tǒng)一，所以其書“運(yùn)筆盡于精熟，規(guī)矩闇 (諳)于胸襟，自然容與徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”。創(chuàng)造出 “破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”的書法杰作。