多用如名詞，用于形容詞的較少見。
42. 我當然明白
所有美麗的呈現(xiàn)只是為了消失
所有令我顫抖與焚燒的相見啊
只是為了分別

(席慕蓉 《沙堡》)

評析 動詞“呈現(xiàn)”和“相見”用“美麗的”、“焚燒的”加以修飾，成為名詞，給不斷出現(xiàn)的事物以“靜態(tài)”,從而收到“動中有靜，靜中有動”抒發(fā)感情的表達效果。
43.《傅雷家書》的出版，是一樁值得欣慰的好事。它告訴我們：一顆純潔、正直、真誠、高尚的靈魂，盡管有時會遭受到意想不到的磨難、污辱、迫害，陷入到似乎不齒于人群的絕境，而最后真實的光不能永遠掩滅，還是要為大家所認識，使它的光焰照徹人間，得到它應(yīng)該得到的尊敬和愛。(樓適夷《讀家書，想傅雷》)
評析 現(xiàn)代漢語中，名詞用作動詞時常常置于結(jié)構(gòu)助詞 “的”的后面。
44.而鄉(xiāng)鄰之生日蹙。殫其地之出，竭其廬之入，號呼而轉(zhuǎn)徙，……往往而死者相藉也。(柳宗元《捕蛇者說》)
評析 “出”和 “入”是動詞，在文中做“地里的出產(chǎn)”和 “家中的收入”來講，用作名詞。前面各有一個結(jié)構(gòu)助詞“之”,是動詞名用的常例。
45. 他在那個閣樓上住了三個月，后來他忽然搬回自己家里去了。對于他的出走，我母親始終保持沉默。自從他和我結(jié)婚之后，他和母親的關(guān)系就明顯地冷淡了。母親不再和他在廚房里談話，而是把他說成一個吃閑飯的人，一個耍猴把戲的人。(殘雪《阿梅在一個太陽天里的愁思》)
46. 朱慎獨自幼繼承了先人這種叛逆、反潮流、開拓、創(chuàng)新、敢為天下先的精神，于研究生理衛(wèi)生與閑寫“風花雪月”的同時，立志于沐浴學這一新學科的創(chuàng)建。(王蒙《冬天里的話題》)
評析 “立志于沐浴學這一新學科的創(chuàng)建”也可以說成“立志于創(chuàng)建沐浴學這一新學科”。但前者突出了“創(chuàng)建”精神，動詞轉(zhuǎn)類為名詞的修飾作用可見一斑。
47. 天上布滿著云，星也看不見，絲毫物影都沒有，深晚呵，又悲哀又沉寂。小孩子的足音是唯一的神秘的 “動”。(瞿秋白 《那個城》)
評析 “動”轉(zhuǎn)類為名詞，以動寫靜，襯托出夜晚的寂靜。
48.你對時間的安排，學業(yè)的安排，輕重的看法，緩急的分別，還不能有清楚明確的認識與實踐。這是我最為你操心的。因為你的生活將來要和我一樣的忙，也許更忙。不能充分掌握時間與區(qū)別事情的緩急先后，你的一切都會打折扣。(《傅雷家書》)
評析 詞類活用可以使語言簡潔明快、整齊、勻稱。由 “安排”、“看法”、“分別”為中心詞的四個偏正詞組，并列排出，讀起來瑯瑯上口，音節(jié)和諧。
49. 由于我們民族精神的發(fā)揚，由于我們反侵略精神的發(fā)揚，世界上富有反侵略精神的人士，愛好和平的人士，受了我們的感召，因而發(fā)出正義的呼聲，所以與其說我們響應(yīng)世界反侵略人士，毋寧說世界反侵略人士響應(yīng)我們的反侵略行動。(郭沫若《和平必須建立在正義的基礎(chǔ)上》)
評析 例句中的動詞“發(fā)揚”轉(zhuǎn)類為名詞，是為了強調(diào)語意的需要。以 “發(fā)揚”為中心詞，更能突出發(fā)揚精神。
50. 一片素白的云朵飄來了，影住了太陽，我終于仰起了頭顱。啊，云朵更素凈，像溫雅的笑容； 陽光也柔和，像溫存的撫摸。(王中才《白云》)
評析 例中的“影住了太陽”的“影”是名詞動用?！皳崦备靶θ荨毕鄬?，轉(zhuǎn)類為名詞，把陽光的柔和形象逼真地刻畫了出來，有動態(tài)，有靜態(tài)，讓人回味無窮。
51. 吳舜和停頓片刻，意味深長地瞥了彭十叫一眼，“老彭，你的政治問題這么嚴重，卻還干犯法的事。我也不敢保你。這樣吧，罰款一百元，另外，還罰你打掃操坪三天。你服不服？”
十叫沒說“服”,也沒說“不服”,轉(zhuǎn)過身，默默地走了。

(陳海萍 《紅土》)

評析 動詞位于“說”、“答”等詞后，不需結(jié)構(gòu)助詞的幫助，就轉(zhuǎn)類為名詞。
52. 彩票買回來被妻子放進抽屜的本子里之后，我們就再沒有看它一眼，也再沒有提起它。我不知道妻子是怎么樣一種感受。我一想到它就鬧心，就覺得肝區(qū)陣陣發(fā)疼。害怕。極力想忘掉它，忘得一干二凈。我想她也是這樣一種感受。沒錯。這期間，我聽到不少關(guān)于這彩票的種種傳說。開始時有人講：這次彩票的發(fā)放是“違法”的，已受到上級部門的審查。也就是說，告吹了。(孫旭光 《彩票》)
評析 “彩票”是“發(fā)放”的動作對象，現(xiàn)在它移到“發(fā)放”的前面，中間加上一個“的”,“發(fā)放”就轉(zhuǎn)類為名詞。
53. 我旁邊站著一個眼鏡婦女，夜色朦朧中，她那張無所求無所感的臉百般溫柔，我心里突然涌起了一股感動。(徐星《剩下的都屬于你》)
評析 動詞轉(zhuǎn)類為名詞，還有一種形式，就是前面加上數(shù)量詞。“感動”前有“一股”修飾，轉(zhuǎn)類為名詞。例中“眼鏡婦女” 中的 “眼鏡”是名詞動用，指的是“戴眼鏡的婦女”。
54. 小波浪跳躍著，每一個像個大眼睛，閃射著金光。滿海全是金眼睛，全在跳躍。海塘下空隆空隆地騰起了喊殺。(茅盾《黃昏》)
評析 這里寫的是黃昏時的海景?！敖鹧劬Α泵鑼懙氖切〔ɡ苏凵涞年柟?，閃爍不定?！昂皻ⅰ睂懙氖峭頋?。一個充滿了火藥味的動詞“喊殺”轉(zhuǎn)類名詞后，使平靜的海灣變得不平靜，仿佛在醞釀著一場巨變。
55. 我還想指出： 這本書是我文學生活中各個時期的“思想?yún)R報”,也是我在這個時期中寫的“交代”。不論長或短，它們都是我向讀者講的真心話。(巴金《 〈序跋集〉序》)
評析 有意將動詞“交代”轉(zhuǎn)類名詞，似乎在暗示什么，讓人聯(lián)想起 “十年內(nèi)亂”中作者的不幸遭遇?！敖淮迸c后面的 “真心話”相映照，透露出作者對“四人幫”的嘲諷，對讀者的真誠。
56. 學習美學首先得愛好美，要對藝術(shù)有廣泛的興趣，要有多方面的愛好。
美學研究不能脫離藝術(shù)，不能脫離藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞，不能脫離“看”和“聽”。
我們是中國人，我們要特別注意研究我們自己民族的極其豐富的美學遺產(chǎn)。

(宗白華《美學家寄語》)

評析 動詞 “看”和 “聽”直接置于動詞“脫離”的后面作賓語，轉(zhuǎn)類為名詞，說明美學研究不能脫離藝術(shù)實踐。
57. 至于我愿不愿意再找一個伴侶的問題，你在此句中又用了一個“找”字。
好孩子，刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有它的時間。

(三毛 《談心》)

評析 讀者十分關(guān)心三毛的生活，這是三毛的回答。動詞 “來”和 “去”處于主語的位置，又同受“天下萬物”的修飾，很自然地轉(zhuǎn)類為名詞?！皝怼薄叭ァ彪m是一種動作，但是“來”的到達，“去”的離別都有瞬間或片段的靜態(tài)，動詞轉(zhuǎn)類名詞的修辭手法，化動為靜，微妙地點透出三毛的盼望和期待。
58.春夏之交多風沙日，冥坐室內(nèi)，想四壁以外都是荒漠。在萬念灰滅時偏又遠遠的有所神往，仿佛天涯地角尚有一個牽系。(何其芳《夢后》)
評析 動詞 “牽系”轉(zhuǎn)類為名詞，動中有了靜感，靜中又有著動態(tài)，貼切表現(xiàn)出作者的期待與追求。“牽系”的是何物，沒有出現(xiàn)，也可能說不出，但正因此而給讀者留下無限廣闊的想象余地。
59. 我把薔薇拾在手里了。
青翠的葉上已經(jīng)凝集著細密的露珠，這顯然是昨夜被人遺棄了的。
這是可憐的少女受了薄幸的男子的欺紿？還是不幸的青年受了輕狂的婦人的玩弄呢？

(郭沫若 《小品六章》)

評析 路旁被人遺棄的一支薔薇引起了作者無限的聯(lián)想。擬人化的手法將它比作少女，動詞“欺紿”“玩弄”轉(zhuǎn)類為名詞，生動又哀憐地描寫出她的不幸遭遇，抒發(fā)了作者對“美”的熱愛和對踐踏美的憤恨的感情。
60. 在這雜院里，小孩的生與母親的死已被大家習慣的并為一談?？墒腔㈡け葎e人都更多著些危險，別個婦人都是一直到臨盆那天還操作活動，而且吃得不足，胎不會很大，所以倒能容易產(chǎn)生。她們的危險是在產(chǎn)后的失調(diào)，而虎妞卻與她們正相反。她的優(yōu)越正是她的禍患。(老舍 《駱駝祥子》)
評析 動詞“生”與“死”轉(zhuǎn)類為名詞后，做主語，成為中心話題，給語言增添了議論色彩，為后面虎妞的難產(chǎn)而死的描寫作了鋪墊。
61.予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無涯際；朝暉夕陰，氣象萬千。此則岳陽樓之大觀也。前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會于此，覽物之情，得無異乎。(范仲淹《岳陽樓記》)
評析 “述”轉(zhuǎn)類為名詞，指前朝文人歌詠洞庭山水景色的詩賦之類。
62.諸位，這就是我說過的劉小姐。上次我們合作拍的廣告成功極了。劉小姐是穿軍裝的繆斯，表演很投入，很純情的。(張波 《登高》)
評析 動詞還可轉(zhuǎn)類為形容詞，雖然這種轉(zhuǎn)類比較少見。動詞“投入”原表示進入某種環(huán)境里去，這里轉(zhuǎn)類為形容詞，形容表演很出色，很符合角色的要求。
63.孩子，我從你身上得到的教訓，恐怕不比你從我得到的少。尤其是近三年，你不知使我對人生多增了幾許深刻的體驗，我從與你相處的過程中學得了忍耐，學到了說話的技巧，學到了把情感升華。( 《傅雷家書》)
評析 “體驗”和 “忍耐”都是一種心理活動。它們一旦轉(zhuǎn)類為名詞，就像攝下的動態(tài)照片，似動似靜，有雙重效果。這是傅雷寫給傅聰信中的摘句，真誠的父子關(guān)系使人十分感動。
64.王亞菊在旁提醒兒：“你說了人家多少？把人家的科長都叫你說擼了，人家才說你一次就受不了！ 你要人家拿證據(jù)，你的那些證據(jù)站得住腳嗎？”
姚素琴不言語了，來而不往非禮也，這是龐大龍的一“往”。她還不知道龐大龍在家里是如何“往”的。

(南臺 《離婚》)

評析 成語“來而不往非禮也”,被姚素琴用來解釋她與龐大龍之間的矛盾糾葛。姚說龐是“來”,龐說姚是 “往”,“往”轉(zhuǎn)類為名詞，巧妙地揭示了姚與龐之間的矛盾關(guān)系。
65. C廠，一派熱火朝天。
大塊大塊的招牌豎立在C廠的十字大道，工整的黑體字組合成一系列鼓動人心的口號；多年失修的廠房得到了一級文物般的修葺，每一扇明晃晃的窗子都反射著意志的光芒； 自行車棚也獲得徹底的改造，那鮮艷的紅白相間欄桿讓人內(nèi)心蕩漾開溫馨的情感； 污穢的大墻上一律涂上悅目清新的 “106”涂料，清一色的蘋果綠，在所有的科室中，盛開著月季、牡丹、水仙等花卉，玲瓏剔透的盆景藝術(shù)也得到空前的張揚。(王唯銘 《1989年： 尾聲？ 先兆》)
評析 “修葺”、“改造”、“張揚”三個動詞轉(zhuǎn)類為名詞，作賓語，但它們動詞的性質(zhì)沒有完全消失，它們的動作對象就是各自所在分句的主語。有意思的是，三個轉(zhuǎn)類名詞分別帶上 “一級文物般的”、“徹底的”、“空前的”定語，給語言增添了夸張與幽默的語氣，使工廠的新舊面貌形成了鮮明的對比。
66. 清泰門直街上的行人的影子，一個一個從散射的街上的電燈光里閃過，現(xiàn)出一種日暮的情調(diào)來。天氣雖還不曾大熱，然而有幾家卻早把小桌子擺在門前，露天的在那里吃飯了。我真成了一個異鄉(xiāng)人，光了兩眼，盡在這日暮的長街上行行前進。(郁達夫《還鄉(xiāng)記》)
評析 動詞“行”重疊起來轉(zhuǎn)類為形容詞作狀語，含有 “走了又走，不停地走”的意思。這種用法使人想起了古詩十九首中的《行行重行行》,是否脫胎于此呢？例中的“光”是名詞轉(zhuǎn)類作動詞，表示“空洞地”、“散亂地”觀看。
67. 不敢入詩的
來入夢。
夢是一條絲
穿梭那
不可能的
相逢。

(復紅 《夢》)

評析 “相逢”是一種動作，轉(zhuǎn)類為名詞后，具有實現(xiàn)的靜態(tài)，寄托著詩人的渴求與期待。在“夢”與 “詩”交織的矛盾中，詩人傾吐著熾熱的愛情。