36.后來內(nèi)畫壺越傳越多……到20世紀(jì)初，北京一帶有名畫師有了四位——北京人四平八穩(wěn)慣了，搞選舉，排名次，一向和奧林匹克運動會或小說評獎之類國內(nèi)外慣例相反，不選前三名，也不排前五名，偏是四名?！八拇竺t(yī)”、“四大名旦”、“四大須生”,吃丸子也要“四喜丸子”。于是便選出了四大內(nèi)畫師。他們是：“登堂入室馬少宣，雅俗共賞業(yè)仲三，陽春白雪周樂元，文武全才烏長安。”(鄧友梅《煙壺》)
評析 旁逸猶如綠葉叢中的紅花，有了它，可使整段文字“生輝”。例中的旁逸語，由“四”字衍義開來，議及北京人的傳統(tǒng)文化觀念，妙語連珠，“京味十足”,具有濃郁的民族特色，鮮明地體現(xiàn)了作品的語言藝術(shù)風(fēng)格。
37.聰明的夫婦彼此間總留些空隙，以便劃清界線，免得互相牽累。我卻一口擔(dān)保，錢鐘書的書我都知道，當(dāng)時群情激憤——包括我自己?！_下鬧成一片，要驅(qū)我到學(xué)部大院去游街。(楊絳《丙午丁未紀(jì)事》)
評析 “群情激憤”指的是“造反派”和所謂的“革命群眾”,當(dāng)然不包括當(dāng)“牛鬼蛇神”的作者在內(nèi)。后面的旁逸語“包括我自己”,含有莫大的激憤，既是作者心境的寫實，也是對那個瘋狂時代的控訴！ 冷逸之中蘊藏著嚴(yán)峻的諷刺。
38.交通干線冷冷清清，公共汽車乘客極少，騎自行車的行人稀稀拉拉。也許就是由于這個緣故吧，才引致我留意到這般的情形：在路邊邊，停著一輛黢黑黢黑的、發(fā)白發(fā)亮全無的自行車，連車鎖都沒有，——大概根本用不著擔(dān)心小偷的起眼吧，車后座拖著兩個飽滿的補著藍(lán)補丁、白補丁的口袋；車旁坐著一個撅著兩根短辮的姑娘，抄著手?jǐn)R在拱著腿的膝蓋上，而把低下去的頭偎入肘腕里，在輕輕地暗泣……(舒群《少年chén女》)
評析 例中對“舊”自行車的描寫本已完備周詳，無需復(fù)言，作者卻旁枝逸出一句：“大概根本用不著擔(dān)心小偷的起眼?！笨此瀑樥Z，如同虛設(shè)，仔細(xì)咀嚼，卻別有另一番滋味：淡淡的嘲諷中，人物的孤寂、困苦、憂傷之情被烘托得動人心弦。
39.其實，就拿華羅庚教授本人來說，他原來也只是一個中學(xué)畢業(yè)生。由于家境貧寒，不得不在初中畢業(yè)后幫助父親料理小雜貨店。不久，他生了傷寒病，落了個終身殘疾——大腿骨彎曲了，成了匹“跛馬”! 可是，他每天在料理店務(wù)之余，刻苦自學(xué)數(shù)學(xué)，從日行數(shù)里，而幾十里，而幾百里，終于在19歲時寫出第一篇數(shù)學(xué)論文，后來成了一位舉世聞名的數(shù)學(xué)家。(葉永烈《首先要做“馬”》)
評析 按照一般注釋的慣例，文中“落了個終身殘疾”的后面，只寫“大腿骨彎曲了”即可；但作者還附加了一筆“成了一匹‘跛馬’”,旁逸的點題增情的修辭作用頓時現(xiàn)出：生動的比喻說明了勤奮出天才的道理；幽默的語詞透露出對數(shù)學(xué)大師的崇敬，表現(xiàn)出對成才道路的艱辛的慨嘆。
40.自從去年秋天辭去了教職，就拿寫稿子掙碗“粥”吃——“飯”是吃不上的。除了星期天和鬧肚子的時候，天天總動動筆，多少不拘，反正得寫點兒。(《老舍幽默文集·文藝副產(chǎn)品》)
評析 故意寫成“掙碗‘粥’吃”,借以驚人醒目，然后用“‘飯’是吃不上的”的旁逸語作注釋說明，加強了夸張、諷刺的情味，幽默的語言揭示出知識分子在舊社會的艱難困苦的生活處境。
41.六六年九月以后在“造反派”的“引導(dǎo)”和威脅之下(或者說用鞭子引導(dǎo)之下),我完全用別人的腦子思考，別人大吼“打倒巴金”! 我也高舉右手響應(yīng)。(巴金《真話集·十年一夢》)
評析 括號內(nèi)“或者說用鞭子引導(dǎo)之下”的話，是對前面話語的補充說明。進(jìn)一步闡明了所謂“引導(dǎo)”的真實內(nèi)涵。反語的運用，加強了語言的諷刺力量。
42.螞蟻有些不耐煩，……說著，伸出前腿，把介紹信交給蠶，——介紹信上的字，要是人類，就得用很好的顯微鏡才能看見。(葉圣陶《蠶和螞蟻》)
評析 “介紹信上的字……就得用很好的顯微鏡才能看見”,是對螞蟻的介紹信所作的注釋，不同于一般性“注釋”,純粹是為了增加語言的趣味感。所以它不是一般的注釋文字，而是屬于修辭范疇的一種修辭手法，這種手法在童話中常常用到。
43.我和慧芬——叫“老婆子”或“老伴兒”都行——這個年齡，感情和心理活動是主體。用句東北話說，格外粘乎！(金河《小氣候》)
評析 “慧芬”是“我”老伴兒的名字。不加說明，語意不清楚，因此例中旁逸出的文字具有注釋作用。但是修辭作用不僅如此，它給語言增添了親昵的語氣，對“我”們心理活動和感情的描寫發(fā)揮了重要作用。
44.不要心疼好詞句，不論好到什么程度的詞和句，只要是多余的都得圈了——既沒有穿西服，就不要結(jié)領(lǐng)帶；既穿了西服，外邊就不要再加馬褂。把拉拉雜雜的部分去完了，文章才能干凈。(趙樹理《語言小談》)
評析 作者運用旁逸修辭手法，對文章的中心論點，作了形象化的生動說明：以“領(lǐng)帶”和“馬褂”比喻多余的詞句，讀者可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗進(jìn)行聯(lián)想，深刻體會“不論好到什么程度的詞和句，只要是多余的都得圈了”的文章寫作之道。語言樸素風(fēng)趣，充分顯示出“山藥蛋派”大師的風(fēng)格。
45.選美也者，本質(zhì)上就是俗氣的，就是選的外在美——就是三圍和急色兒等待的那一刻。外在美是選美唯一的——即令不是唯一的，至少也是非常非常重要，不能排拒的因素。(柏楊《大男人沙文主義·選美》)
評析 例中兩處“——”之后的文字，表達(dá)作用略有差異。后者是一段單純的注釋文字，前者在說明“外在美”詳細(xì)內(nèi)容(三圍)的同時，還用形象化的語言描寫了一些熱心者(急色兒)的庸俗心理，增添了語言的嘲諷色彩。兩相比較，可以看出旁逸修辭的特點與表達(dá)作用。
46.我從鄉(xiāng)下跑到京城里，一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)六年了。其間耳聞目睹的所謂國家大事，算起來也很不少；但在我心里，都不留什么痕跡，倘要我尋出這些事的影響來說，便只是增長了我的壞脾氣，——老實說，便是教我一天比一天的看不起人。但有一件小事，卻與我有意義，將我從壞脾氣里拖開，使我至今忘記不得。(魯迅《一件小事》)
評析 運用旁逸敘事說理，不僅能強調(diào)語意，突出表意中心，而且能抒發(fā)感情。“老實說，便是教我一天比一天的看不起人”,既是對“壞脾氣”的具體說明，又是思想感情的自我剖析，與下文的“一件小事”對照呼應(yīng)，有力地表達(dá)出文章的主旨，字里行間洋溢著作者鮮明的愛憎。
47.十年動亂時，我最不老實之處就是善于“木然”。沒有反映，沒有表情(老子不讓你看到內(nèi)心活動)。我有恃無恐，壓人的幾座大山，歷史、作風(fēng)、家庭出身在我身上沒有影響，不成氣候。(黃永玉《往事和散宜生詩集》)
評析 文中括號里的旁逸語，充滿了諧謔的情味。是一種冷逸諷喻的喜笑怒罵，是一種含淚的怒火中燒的幽默。讀者可以從中讀出一種對于那個瘋狂的時代，對于那種人性的殺戮的控訴。
48.我有過一個女朋友。她是一只快活的小鳥——那早晨站在沾著露水的枝頭抖動翅膀，在陽光里飛來飛去，在煙囪上探頭探腦的小鳥。她總是笑。她整天似乎除去快樂什么也不知道。(馮驥才《書桌》)
評析 “她是一只快活的小鳥”之后，似乎用不著多說，作者卻有意離開主旨對這只小鳥做了長長的描寫。貌似“蛇足”,卻是“龍睛”,女友的天真、純潔，洋溢著青春活力的形象，頓時栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前。
49.那五說：“我一看《湯頭歌》、《藥性賦》腦殼仁就疼！有沒有簡便點兒的？比如偏方呵，念咒呵，要有這個我倒可以學(xué)學(xué)?！边^先生說：“念咒我不會，偏方倒有一些，你想學(xué)治哪一類的病呢？”那五說：“我想學(xué)打胎。有的大宅門第小姐，有了私情怕出丑，打一回胎就給百兒八十的！”過先生一聽，差點兒背過氣去！從此不再理他——那年頭不興計劃生育，人工流產(chǎn)，醫(yī)生打胎看作是有損陰德的犯罪行為！ (鄧友梅《那五》)
評析 “過先生差點兒背過氣去”的原因，不需要著意解釋，“——”后的話語，主要的修辭作用是為了給語言增添幽默詼諧的意味。超時代的移用詞語，所造成的“諧趣”把語言變得生動、活潑、有趣。
50.……掌柜寫帳的桌子邊坐著個胖女人，坦白地攤開白而不坦的胸膛，喂孩子吃奶；奶是孩子的飯，所以也該在食堂里吃，證明這旅館是科學(xué)管理的。她滿腔都是肥膩的營養(yǎng)，小孩吸的想是加糖的溶化豬油。她那樣肥碩；表示這店里的飯菜也營養(yǎng)豐富；她靠掌柜坐著，算得不落言詮的好廣告。(錢鐘書《圍城》)
評析 袒胸露懷在自己的店鋪給孩子喂奶是不文明的舉止，作者卻戲稱為：“奶是孩子的飯，所以也該在食堂里吃，證明這旅館是科學(xué)管理的?！边@段運用旁逸手法制作的詼諧幽默的議論，貌似閑筆，卻與文章的整體描寫結(jié)為一體，戲謔之中隱含著深沉的針砭，令人回味。
51.還有一種星，名叫“黑洞”,其實不是洞，是光出不來的星。這種星密度更高，引力場特別強，強到光線被吸住射不出來，只有當(dāng)其他物質(zhì)被吸引掉進(jìn)去時才發(fā)光，發(fā)射出X線。(錢學(xué)森《現(xiàn)代科學(xué)中的基礎(chǔ)學(xué)科》)
評析 運用注釋性旁逸說明事理，把天文學(xué)術(shù)語“黑洞”說得通俗易懂，既避免了行文的單調(diào)和沉悶，又增強了語言的說服力。
52.女歌星歐美獻(xiàn)歌，載譽歸來，大談在外國的威風(fēng)史，本地報章爭為轉(zhuǎn)載，果真是為民爭光，到你外游時慕名造訪，才曉得那些豪華總會原來只是地窖小酒吧，歌星的親善演唱，原來只是陪酒讓酒客親親——淺親深親！ (韻琴《白色小窗·驚天》)
評析 句末的“歌星的親善演唱原來只是陪酒讓酒客親親”,揭露了女歌星的虛偽、庸俗、失卻國格、人格的卑劣作風(fēng)。語意已經(jīng)完整，無需贅言，作者卻有意旁枝逸出添寫了“淺親深親”一語，通過對“親親”的形象化描寫和說明，加強了語言的諷刺與批判力量，從而獲得更佳的語意表達(dá)效果。
53.我們要保持過去革命戰(zhàn)爭時期的那么一股勁，那么一股革命熱情，那么一種拼命精神，把革命工作做到底。什么叫拼命？《水滸傳》上有那么一位，叫拼命三郎石秀，就是那個“拼命”。我們從前干革命，就是有一種拼命精神。(毛澤東《堅持艱苦奮斗，密切聯(lián)系群眾》)
評析 為了講艱苦奮斗的革命精神，有意引出《水滸傳》中拼命三郎石秀，看似離題，卻非閑筆。運用人所皆知的文學(xué)形象說理，大大增強了說理的形象性和生動性，深入淺出，趣味盎然。
54.長征途中，在過了大渡河以后，究竟怎么走呢？ 北面統(tǒng)是高山，人口又很少，我們那個時候提出要千方百計克服困難。什么叫千方百計呢？千方者，就是九百九十九個方加一方，百計者，就是九十九計加一計?，F(xiàn)在你們還沒有提出幾個方幾個計來。(毛澤東《在省市自治區(qū)黨委書記會議上的講話》)
評析 例中的“九百九十九個方加一方”是對“千方”的注釋；“九十九計加一計”是對“百計”的說明。就例句本身而言，這種解釋和說明都沒有必要，也不符合常規(guī)。但是在此例的特定語境中，卻能避免單調(diào)枯燥，使語言顯得風(fēng)趣。例中的旁逸是由設(shè)問句構(gòu)成，大大拓寬了旁逸手法的表達(dá)功能。
55.楊卯是個光棍兒，最初，對來客很表示歡迎，在炕上騰出一段地方，雖然那一段地方是屬于炕的寒帶。這位干部身體弱，在屋里又生起了一個小煤火爐。(孫犁《鐵木前傳》)
評析 例中的旁逸語“雖然那一段地方是屬于炕的寒帶”,細(xì)膩地刻畫了楊卯對來客的有保留的歡迎態(tài)度?！昂畮А贝笤~小用，具有幽默色彩。如果去掉這句旁逸語，于文章主旨雖無損失，但是卻失去了表意的準(zhǔn)確性和生動性。
56.圍觀的一律長脖子(所以中國長脖子的人多！),雙目圓睜，嘶聲叫嚷著自己的見解。(賈平凹《奕人》)
評析 是因為愛“圍觀”,“中國長脖子的人多”?抑或是“中國長脖子的人多”,愛“圍觀”? 本沒有因果關(guān)系的事物，作者運用旁逸手法制作成因果復(fù)句，給語言增添了許多幽默的情趣。也許作者還有諷刺生活中“圍觀”者的意圖，這樣就擴大了語言的容量，令人聯(lián)想、回味。
57.人哪，總得有點特別才能吃香。我有兩個好朋友，就都有特別的地方。他們和我同歲，今年滿12,屬雞。好得合一個頭嫌小，穿一條褲子嫌大。大人都叫我們是三只快活的小公雞。其中一只叫張詠泉，爹媽給了他一個特會算的腦袋(他爸是數(shù)學(xué)教師，我估計是遺傳的),連高中生都算不過他。就憑這絕招，考上了科技大學(xué)少年班，小公雞像只鳳凰一樣飛走了。還有一只叫王健，娘老子給他一副比蛋還大的膽(他爸是動物園喂老虎的，膽會小嗎？所以我以為也是遺傳的),他敢從五米十米高的跳水臺上頭朝下往水里鉆，這一招使他一下子成了體育明星，像只天鵝一樣飛到國家體委去了。((《人民文學(xué)》1981年第7期第64頁)
評析 例中括號里的兩句話是注釋式旁逸修辭的巧妙運用，關(guān)于“腦子好”和“膽子大”的注釋說明幽默、風(fēng)趣，荒誕無稽，令人噴飯。它對文意的表達(dá)沒有直接作用，主要是增加情味，使讀者留下深刻的印象。其作用正如佐料對于烹調(diào)之不可缺少。
58.……我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽打了一針……她現(xiàn)在很好?！彼窒癜参课宜频卣f：“你放心，大夫明早還要來的?！蔽覇枺骸澳愠赃^東西嗎？這鍋里是什么？”她笑著說：“紅薯稀飯——我們的年夜飯”。(冰心《小桔燈》)
評析 “紅薯稀飯”已回答了“我”的問題，卻又加上一句“我們的年夜飯”,于是普通的紅薯稀飯變得不平常，蘊含的意義令人深思。旁逸手法，拓寬了語言的容量，給文章增添了情味，制造出波瀾，頗能引起讀者的共鳴。
59.老張算帳付債，直到天明才完事。自己居然瘋了似地喝了一盅酒，吃兩個值三個銅元一個的雞卵，而且給他夫人一頓白米粥吃——一頓管飽的白米粥！老張因年歲的關(guān)系，志氣有些消沉，行為是有些顛狂！ 真給妻子一頓白米粥吃！ (老舍《老張的哲學(xué)》)
評析 “一頓管飽的白米粥”,看似閑筆，卻增加了語言的幽默感，同時反映出當(dāng)時社會下層百姓的清貧生活。這種含淚的幽默滲透進(jìn)作者對人民的同情和熱情。
60.使隊里富起來——用你的話說叫“養(yǎng)財”,這當(dāng)然需要多想點子。人的點子不會一下子齊全，大碾好在還有你做參謀——用你的話說這叫“為國操心”!好嘛，搞現(xiàn)代化，大有希望的一個國，拿出你當(dāng)年的勁頭來為她操心吧！ (《蘆青河告訴我》)
評析 運用旁逸描寫對話，可以顯示人物的獨特性。例中的敘述語與旁逸語表明了兩個人物不同的身份和不同的性格，擴大了語言的表達(dá)容量，達(dá)到了一箭雙雕的描寫目的。文章前后兩次中斷正常的敘述順序，插入的注釋性旁逸語，還說明了對話者之間的親密關(guān)系與共同的志向。
61.它們在樹上依靠“臂行”來移動，即用前肢攀握樹枝來移動身體。當(dāng)用前肢向上攀援時，后肢就會呈現(xiàn)直立的姿勢。長期這樣的活動，就引起骨骼韌帶結(jié)構(gòu)上的某些變化，為手和腳的進(jìn)一步分化及兩腿直立行走的進(jìn)一步發(fā)展，準(zhǔn)備了條件。(李四光《人類的出現(xiàn)》)
評析 例中的旁逸語，通過形象化的描寫對“臂行”作出了通俗化的解釋。形象化可以激發(fā)聯(lián)想，把“從猿到人”的發(fā)展過程表現(xiàn)得可以感知，從而收到生動、形象、易懂的語言表達(dá)效果。
62.父親總是很忙的。我真弄不懂他怎么會有時間作曲——也許是在剃胡子的時候(他翻譯《愛麗思漫游奇境記》多半是在衛(wèi)生間進(jìn)行的)。他把許多歌曲抄在一個小五線譜本上，放在口袋里帶著，有了靈感就補在本子上。(趙如蘭《趙元任的音樂生活》)
評析 文中“也許是在剃胡子的時候”以合乎邏輯的推理來猜測父親作曲的時間，“他翻譯《愛麗思漫游奇境記》多半是在衛(wèi)生間進(jìn)行的”又是對前句的證明。這種注釋套注釋的旁逸語形式新穎別致，展示了作者細(xì)致的思維過程，使讀者對趙元任的忘我創(chuàng)作精神有了更深的認(rèn)識。旁逸修辭常常和破折號或括號連用，此例將兩個標(biāo)點連在一起運用，又十分貼切，實屬少見。
63.它們也養(yǎng)成習(xí)慣了，看見我起身到灶間里去，兩鋪茶一吃，就圍在我的腳跟頭咪嗚咪嗚地叫，要吃飯了。早飯、中飯、夜飯，我總是按時準(zhǔn)備好，不讓它們挨餓。它們有時也很淘氣，明明已經(jīng)吃飽了，看見我們的飯菜一上桌，覷個空，就跳上來偷食吃，這個我是不允許的。只要被我發(fā)現(xiàn)了，就括，它們也識相，馬上就乖乖地溜走了。有時候我想，貓比我的孩子還聽話呢！ 罵了孩子，他還要頂嘴，打當(dāng)然更談不上了。貓可不敢，聽我罵，任我打，頂多咪嗚咪嗚地叫兩聲，(這大概也是在回嘴),回頭還是跟著我轉(zhuǎn)。(宣景琳《我的貓》)
評析 例末的旁逸語“這大概也是在回嘴”既是對貓聲的說明，也是對貓聲的評論。具有“插說”和“注釋”兩種作用。去掉它，固然于文章不傷大雅；保留它，卻可以給語言增加許多情趣，而這種情趣正是與文章的整體描述保持一致。旁逸中的擬人語氣寫出了“人”、“貓”之間的親密感情。
64.當(dāng)我們聽到禽鳥在街樹枝上的鳴囀，是不是會聯(lián)想到這是大自然的使者在傳遞著感激的心語？當(dāng)我們看到三北防風(fēng)林帶阻滯著漠風(fēng)與沙害，保護阡陌禾稼茂盛成長，會不會由衷地謳歌人們的勞動——這血肉生命對綠色生命的‘繁衍’”? (石英《勞動與綠蔭》)
評析 文中“這血肉生命對綠色生命的“繁衍”,一句含蓄而深沉地謳歌了人民的偉大創(chuàng)造力?！胺毖堋币辉~帶有擬人語氣，形象地說明了人們勞動的意義，含義雋永，令人回味。這個表面看似可有可無的旁逸語，對于文章的表情達(dá)意發(fā)揮了重要的作用。
65.時光流逝，大浪淘沙。當(dāng)時吹捧這兩位婦女(宋靄齡和宋美齡)的連篇累牘的各色文章早已煙消云散，當(dāng)然也許還多少有點文獻(xiàn)或資料價值。但除了小說作家或研究學(xué)者之外，人們千方百計，全力以赴地追尋、探求，對其一言一行甚至一鱗半爪的行跡都彌足珍貴的卻只僅僅是對那另一位女姓了——這就是那位始終杜絕奢侈、自奉甚儉，沒有任何個人物質(zhì)財富，卻給人間留下巨大精神財富和難以比擬的美的慶齡。
亡命追求顯赫的終于沉淪，而遠(yuǎn)避奢華、默默奉獻(xiàn)者卻光照寰宇，流芳百世，歷史告訴我們的還少么？ (柯巖《永恒的魅力——一個詩人眼中的宋慶齡》)
評析 作者運用注釋式旁逸修辭手法提出了文章的歌頌對象——宋慶齡，同時對她的崇高品德、高尚情操做了哲理性評價。對主題的深化起到了不可忽視的重要作用。
66.有人說，我們有些筆桿子都姓“呂”,指的是兩張嘴唇皮——吹起來忘乎所以，拍起來不擇手段，昨天說是龍生鳳，今天又說是鳳生龍。(《文匯月刊》1983年第二期)
評析 文中的旁逸語“指的是兩張嘴唇皮”在“——”之前，與常例相異。一方面解釋了“姓‘呂’”的含義；另一方面又通過字形的分析，形象地描寫了某些“筆桿子”擅長“吃捧”的特點。已成為文章表達(dá)內(nèi)容的不可缺少的部分。
67.喬杉急于想知道昨晚上所發(fā)生的事情的內(nèi)在原因，想打聽他和陳鎮(zhèn)長之間的隱秘的關(guān)系，便轉(zhuǎn)移話題——這是記者的看家本領(lǐng)——對老人說：“您天天自己做飯嗎？”(王兆軍《盲流世家》)
評析 文中去掉“這是記者的看家本領(lǐng)”,不會造成語意的殘缺，加上這一句話，卻具有特別的表意作用：不僅介紹了人物的身份與職業(yè)，而且猶如烹調(diào)的佐料，給語言增添了諷刺的情味。由此可見旁逸手法的修辭作用。