34. 一二三四五六七，
七六五四三二一，
七個(gè)阿姨來(lái)摘果，
七個(gè)花籃手中提，
蘋(píng)果、桃子、石榴、柿子、李子、栗子、梨。

(《兒歌三百首·七個(gè)阿姨來(lái)摘果》)

評(píng)析 歌中的七個(gè)名詞，代表了七種植物果實(shí)的名稱(chēng)，但是已經(jīng)舍棄了實(shí)物的性質(zhì)和狀態(tài)的描寫(xiě)。作者從幼兒的審美心態(tài)出發(fā)，從幼兒的興趣、愛(ài)好、單純的思維方式出發(fā)，集中并突出了幼兒注意實(shí)物形象的情趣，從而含蓄地烘托出幼兒對(duì)誘人果物的神往，顯露出他們天真活潑的個(gè)性。
35.今天，倭族的海盜踏進(jìn)了祖國(guó)的田園……祖國(guó)的大地整塊整塊地在魔手之下，鐵蹄之下，喘息、呻吟、顫抖、掙扎、憤怒！ 強(qiáng)盜所到的地方，縱然也是春天吧……更不相信屋頂能冒出炊煙，村路上還有頑皮的孩子和孩子們的伙伴： 公牛、母牛、黃狗、白狗、老雞或小雞！ (聶紺弩《巨像》)
評(píng)析 “公牛、母牛、黃狗、白狗、老雞或小雞”,是農(nóng)村常見(jiàn)的幾種家養(yǎng)動(dòng)物，配之以 “炊煙”、“村路”和 “頑皮的孩子”,構(gòu)成了一幅生機(jī)勃勃、和平寧?kù)o而又富有中國(guó)特色的農(nóng)村圖畫(huà)，反襯出日本侵略者的滔天罪行，表現(xiàn)了作者對(duì)侵略者無(wú)比憎恨和憤怒的感情。
36.黑漆漆的，不知是日是夜。趙家的狗又叫起來(lái)了。
獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾……

(魯迅《狂人日記》)

評(píng)析 句末的列錦，入木三分地剖析了封建衛(wèi)道士們的心態(tài)，并使人們清楚地認(rèn)識(shí)到他們的本質(zhì)：兇殘、狡猾、怯弱。簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言，銳利深刻的思想，充分表現(xiàn)了魯迅對(duì)舊勢(shì)力的憎恨、蔑視以及與之頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神。
37.租界也還有悠閑的處所，是住宅區(qū)。但中等華人的窟穴都是炎熱的，吃食擔(dān)，胡琴，麻將，留聲機(jī)，垃圾桶，光著的身子和腿。相宜的是高等華人或無(wú)等華人住處的門(mén)外，寬大的馬路，碧綠的樹(shù)，淡色的窗幔，涼風(fēng)，月光，然而也有狗子叫。(魯迅《秋夜紀(jì)游》)
評(píng)析 作者運(yùn)用列錦手法將十一個(gè)名詞或名詞短語(yǔ)排列成兩組，列舉出中等華人區(qū)和高等華人區(qū)的種種都市風(fēng)情，并形成鮮明的對(duì)照。兩種情調(diào)、色彩迥異的生活畫(huà)面，揭示出貧困的差異和社會(huì)的不公平，并烘托出喧鬧煩雜的環(huán)境氣氛，讓人聯(lián)想到炎熱雜亂的情景。
38.海拔一千八百米的蟒嶺在望。古城公社謝底大隊(duì)快到了。這里杉皮小屋和磚瓦房錯(cuò)落有致。進(jìn)村了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)見(jiàn)像鳥(niǎo)叫般的童音： “秦姨——”
藍(lán)天、白云、樹(shù)叢、小徑、石級(jí)，金銀花含苞，紅芍藥怒放。一個(gè)小女孩，像一只淡粉色的蝴蝶，從山頂飛下來(lái)，飛下來(lái)，一頭扎在老秦懷里……

(黃宗英 《大雁情》)

評(píng)析 作者所描繪的這幅淡雅、清幽的山村風(fēng)景畫(huà)，與其說(shuō)是體現(xiàn)了作者置身此景時(shí)的陶醉心情，毋寧說(shuō)是為了體現(xiàn)作者對(duì)筆下人物——“秦姨”的贊揚(yáng)，并使得畫(huà)面蘊(yùn)含著兩種意義： 既說(shuō)明了“秦姨”遠(yuǎn)離都市、不畏艱苦、深入山區(qū)，專(zhuān)心致志地從事科研工作的獻(xiàn)身精神，又點(diǎn)出這種工作的崇高和作用。列錦修辭，豐富了語(yǔ)言表意達(dá)情的容量，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
39.將軍長(zhǎng)出一口氣。
去岸邊走動(dòng)。
旋轉(zhuǎn)著頭，
觀(guān)看四周風(fēng)景：
巨石，
樹(shù)叢，
落葉，
流螢，
小路，
清風(fēng)。
將軍說(shuō)：
“你瞧呀，
一切都有生命?！?br>

(郭小川 《將軍三部曲》)

評(píng)析 信手拈來(lái)的六種景物構(gòu)成的山野畫(huà)面，雖然形象各異，卻都是永恒的客觀(guān)存在。即就是那些非生命的物象，在將軍的心中，似乎也都有了生命。正是這種毫不經(jīng)意的列錦，蘊(yùn)含著將軍哲理性的思考，使激戰(zhàn)前的將軍進(jìn)一步理解了生命的意義和戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。
40.將軍有些倦了，
弓身坐在河邊。
仰起頭，
把高空飽看：
明月，
青天，
繁星，
大山，
銀河，
云煙。
將軍說(shuō)：
“想想吧，
世界多么久遠(yuǎn)！”

(郭小川 《將軍三部曲》)

評(píng)析 詩(shī)中的列錦由六種景物構(gòu)成，是一幅絕妙而意境高遠(yuǎn)的夜景圖畫(huà)，大山、云煙是近景，明月、青天、繁星、銀河是遠(yuǎn)景。視野開(kāi)闊，思維深邃，空間無(wú)限，時(shí)間久遠(yuǎn)，引發(fā)出將軍對(duì)世界哲理性的思考。情感與理智的水乳交融，為這幅圖畫(huà)增添了豐富而深沉的蘊(yùn)含，具有喚起讀者深思的魅力。
41.段卯卯又把目光投向那遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)的女人。藍(lán)的天，綠的地，長(zhǎng)長(zhǎng)的小路，她走來(lái)了！ 近了，近了，只有百十步遠(yuǎn)了！ 他的心窩突然那么厲害地跳了起來(lái)。啊啊，那年去領(lǐng)結(jié)婚證，他也是在這兒等著她，一起去小鎮(zhèn)的，那時(shí)的心，也是跳得這么厲害呀！ 他不禁失笑了，三十大幾的人了，莫非又在戀愛(ài)了？(張枚同等《麥苗返青的時(shí)候》)
評(píng)析 三種常見(jiàn)的普通景物組成的這幅農(nóng)村小畫(huà)面，顯得格外樸素、清新、明朗、美麗，以此來(lái)襯托人物的心理和情感，又添了許多淳樸、真誠(chéng)、執(zhí)著的情味。眼前景，往日事，串聯(lián)成一篇?jiǎng)尤说墓适拢o人許多美好的回味。
42. 第一個(gè)周末，他們要出門(mén)時(shí)，我曾嚅嚅地提出我一個(gè)害怕故事。依雷太太十分詫異地說(shuō)：“怕什么？我們一走，你把門(mén)鎖起來(lái)，再安全也沒(méi)有了！ 以前依雷先生出門(mén)，一去幾個(gè)月，我都是一個(gè)人，有什么好怕的？!”
怕的事可多了！ 呼嘯的風(fēng)，雨打落葉的聲音，不知名的野獸的哀嗥，空寂里猛然的電話(huà)鈴； 還有，看不見(jiàn)，也聽(tīng)不見(jiàn)，但卻緊緊糾纏著我的思親之念。

(於梨華《我的留美經(jīng)歷》)

評(píng)析 身在異國(guó)他鄉(xiāng)，由于有一種空寂的感覺(jué)，平平常常的風(fēng)雨聲也能帶來(lái)驚恐，野獸的哀嗥甚至電話(huà)鈴聲都使人害怕。而更為難耐的則是對(duì)親人的思念。作者運(yùn)用列錦手法排列出的五個(gè)名詞短語(yǔ)，雖然并未構(gòu)成一幅統(tǒng)一的畫(huà)面，但是卻也不散亂，濃濃的思鄉(xiāng)之情貫串其間，就將寫(xiě)景與抒情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從側(cè)面描寫(xiě)出人物的心理。
43.啊！
藍(lán)天，白云！
綠樹(shù)！ 紅墻！
陽(yáng)光像久別的親人！
撲過(guò)來(lái)，
摟得我渾身暖洋洋！

(劉鎮(zhèn) 《井上》)

評(píng)析 天空兩景，地面兩物，天成和人工渾然一體。高遠(yuǎn)、開(kāi)闊的畫(huà)面，令人陶醉，促人遐想。太陽(yáng)的擬人化，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了情感的活力?？此萍兙拔锏拿鑼?xiě)，卻蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)、田園、生活的無(wú)限熱愛(ài)，充分體現(xiàn)出列錦修辭寓情于景、情景交融的表達(dá)特點(diǎn)。
44.海峽那邊啊
旖麗明凈的日月潭
雄偉的基隆港灣
夏日暴雨后亮晶晶的街市
花園道旁綠得滴翠的藤蔓
挽在我手臂上散步的侶伴
為什么
為什么我的心那么憂(yōu)傷、灰暗

(唐祈《海的女兒》)

評(píng)析 這是詩(shī)人用濃烈的色彩繪制的一幅旖麗、雄偉而又鮮艷、明朗的油畫(huà)，“日月潭”、“基隆灣”是祖國(guó)寶島臺(tái)灣的象征，凝聚著詩(shī)人對(duì)臺(tái)灣同胞的思念；“明凈的街市”、“滴翠的藤蔓”、“散步的侶伴”,溫馨、美好的氛圍，反襯出詩(shī)人心情的憂(yōu)傷、灰暗，因?yàn)楹{兩岸的親人還難以聚首團(tuán)圓。畫(huà)面的濃烈色彩與詩(shī)人的強(qiáng)烈感情相互映襯，使得詩(shī)中的列錦所表達(dá)的內(nèi)容更具有感人的力量。
45.牡丹花，陽(yáng)雀花，狗爪花，
水紅，天藍(lán)，雪白，淡青……
蜂蝶可覓到了春天的蹤跡？
它，正被織進(jìn)畢慈卡的彩錦。

(顏家文 《織錦》)

評(píng)析 用列錦修辭手法聚合的三種花名和多種顏色，在視覺(jué)上使人目不暇接； 心理上使人興奮愉快。因?yàn)樵?shī)人不僅采集了鮮花，而且用鮮花編織成彩錦，謳歌了人民的生活，抒發(fā)了真摯的情感。
46.荒原古道風(fēng)沙漫天，
大漠茫茫駝鈴串串，
綠色的希望，
綠色的夢(mèng)幻，
日夜?fàn)縿?dòng)著我的思念。
走啊，走啊，走啊，走啊，
人生的旅途多么艱難。

(電影《駱駝草》主題歌)

評(píng)析 “荒原古道風(fēng)沙漫天，大漠茫茫駝鈴串串，”是由五個(gè)名詞短語(yǔ)組成的列錦。前句，給人一種空曠、廣袤、荒涼、久遠(yuǎn)的感覺(jué)，不僅形象地概括出沙漠的特征，而且襯托出人生旅途的艱難。后句沉穩(wěn)堅(jiān)毅，使人感受到開(kāi)拓者的不懈追求。既是寫(xiě)景，又是抒情，既是寫(xiě)實(shí)，又是言志，形象的畫(huà)面寓有深刻的象征涵義，令人回味，給人啟示。
47.死柳。枯木。頹垣斷壁。破蛛網(wǎng)。敗蘆花在北風(fēng)前顫抖。死水潭彌漫著一片瘴氣…… (電影劇本《枯木逢春》)
評(píng)析 列錦修辭手法常運(yùn)用于電影文學(xué)劇本中。本例由四個(gè)名詞短語(yǔ)和兩個(gè)主謂短語(yǔ)構(gòu)成。四個(gè)靜態(tài)鏡頭和兩個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭通過(guò)電影藝術(shù)蒙太奇手法剪接在一起，描繪出一幅血吸蟲(chóng)病害泛濫，農(nóng)村頹敗的凄慘畫(huà)面。對(duì)于作品的主題，起到了強(qiáng)烈的烘托渲染作用。
48.赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。
當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此江山，今朝更好看。

(毛澤東《菩薩蠻·大柏地》)

評(píng)析 “赤橙黃綠青藍(lán)紫”,不是七種顏色的簡(jiǎn)單羅列，而是彩虹的形象描繪。詩(shī)人以其浪漫神奇的想象提出設(shè)問(wèn)，讓靜態(tài)的彩虹翩翩起舞，表現(xiàn)了對(duì)革命的樂(lè)觀(guān)自信和無(wú)限的豪邁氣概。雨后晴空，云彩飄忽，太陽(yáng)西斜，青山翠林，隱隱約約，忽淺忽深，既是雨后清新、絢麗、活潑的大自然的寫(xiě)實(shí)，又是對(duì)蕩滌舊世界、創(chuàng)造新世界的革命戰(zhàn)爭(zhēng)的熱烈贊頌。列錦手法的運(yùn)用在寫(xiě)景抒情上發(fā)揮了重要的作用。
49.蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線(xiàn)。有的地方結(jié)了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長(zhǎng)腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開(kāi)著四瓣的小白花。驚起一只青樁(一種水鳥(niǎo)),擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了。(汪曾祺《受戒》)
評(píng)析 “青浮萍”、“紫浮萍”、“長(zhǎng)腳蚊子”、“水蜘蛛”、“野菱角花”都是水中的動(dòng)植物。排列組合起來(lái)，形成水鄉(xiāng)特色的重要組成部分之一。那種自然天成的野趣。為故事情節(jié)發(fā)展所需要的典型環(huán)境，烘托出必要的氣氛。
50.竹笠、竹籃、竹背簍，
竹桌、竹椅、竹煙斗，
風(fēng)雨夜，竹給千家撐大傘，
艷陽(yáng)天，竹送涼意進(jìn)窗口。

(于沙《愛(ài)畫(huà)版納竹一枝》)

評(píng)析 例中的列錦猶如琳瑯滿(mǎn)目的展覽櫥窗，展示出形形色色竹制工藝用品，既富有鮮明的地方色彩，又反映出制作者的智慧和勤勞，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活、熱愛(ài)版納的美好情愫。
51.漫長(zhǎng)、彎曲、不平，
石頭、野草、泥濘，
那是一片未開(kāi)墾的處女地，
我用雙腳辛勤地耕耘。

(羅繼長(zhǎng) 《路》)

評(píng)析 開(kāi)頭兩句，由三個(gè)形容性語(yǔ)詞和三個(gè)名詞構(gòu)成列錦，不僅形象地描繪出道路的險(xiǎn)阻和漫長(zhǎng)，而且襯托出人物的辛勤和堅(jiān)毅，歌頌了開(kāi)創(chuàng)者的崇高精神和不畏艱險(xiǎn)的頑強(qiáng)意志。
52.母親的許諾，比祖母的故事
更具有吸引力
一枝鉛筆、一件襯衣、一雙膠鞋……

(陳所巨 《山埡上，孩子們?cè)诘却?

評(píng)析 詩(shī)人用一個(gè)簡(jiǎn)短的列錦，寫(xiě)出了山區(qū)孩子們純樸的心愿，得到母親所許諾的 “一枝鉛筆、一件襯衣、一雙膠鞋”。這里既有母親對(duì)孩子的慈愛(ài)、關(guān)懷與期望，又有孩子的純真、求知與上進(jìn)心，兩者心心相印，體現(xiàn)出母子間真摯的情感和兒童心靈的純美。
53.飯罐。饃籃。菜碗。
草地。野花。石板。
大人孩子圍一圈，
農(nóng)忙時(shí)節(jié)，顧不得回村，
家家田頭——野餐。

(閆振甲 《驚蟄雨·地頭飯》)

評(píng)析 六個(gè)名詞，六種實(shí)物，運(yùn)用列錦手法串聯(lián)一起，表面看來(lái)，似乎是靜物寫(xiě)生，實(shí)則是富有濃厚情趣和充滿(mǎn)生機(jī)的田園生活寫(xiě)照。雖無(wú)華麗辭藻，卻把農(nóng)忙時(shí)節(jié)農(nóng)民在田頭小憩用餐的情景寫(xiě)得栩栩如生。
54.北京很美，紅墻，灰墻，綠樹(shù)掩映，景山上的高榭，北海的淺山淺水，幽靜的小巷深處，廣告林立的王府井大街…… ( 《收獲》1981年第4期)
評(píng)析 四個(gè)名詞短語(yǔ)描寫(xiě)了四種不同的景物，體現(xiàn)了北京的特色。景山高榭，北海山水，作為古都的景致，很有代表性。幽靜的小巷，使人聯(lián)想到北京的民俗民情； “廣告林立的王府井大街”,則是北京跨進(jìn)現(xiàn)代生活的具體寫(xiě)照。作者運(yùn)用列錦手法繪制的首都速寫(xiě)圖，將風(fēng)景與民俗融為一體，使古代文明與現(xiàn)代文明交相輝映，給人留下了深刻的印象。
55. 文章處處說(shuō)巴金，
此度巴黎譽(yù)滿(mǎn)城，
紅酒一杯人萬(wàn)里，
秋風(fēng)颯颯發(fā)如銀。

(杜宣 《贈(zèng)巴金同志》)

評(píng)析 粉碎“四人幫”后，巴金與杜宣同團(tuán)出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)，過(guò)后巴金要去瑞士訪(fǎng)問(wèn)，杜宣等即將回國(guó)，于是在巴黎中國(guó)飯店聚餐。席間，巴金舉法國(guó)紅酒和杜宣等告別?！凹t酒一杯人萬(wàn)里”,寫(xiě)的就是這個(gè)情景。當(dāng)時(shí)正是金秋季節(jié)，面對(duì)白發(fā)如銀的老人，詩(shī)人發(fā)出了無(wú)限感慨，“秋風(fēng)颯颯發(fā)如銀”,正是這種崇敬、誠(chéng)摯的感情的流露。幾個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，形象而生動(dòng)地概括了宴席上的動(dòng)人場(chǎng)面和朋友間的深厚友誼。
56.南國(guó)之秋，當(dāng)然也是有它的特異的地方的，比如二十四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等。(郁達(dá)夫 《故都的秋》)
評(píng)析 將四種典型的景物排列在一起，構(gòu)成一幅具有特色的南國(guó)秋景畫(huà)面，既抒發(fā)了作者熱愛(ài)大自然的美好情懷，又表現(xiàn)了作者的審美情趣，給讀者以美的享受。
57.我是喪失了多少清晨露珠的新鮮？
多少夜星空的靜寂滴下綠蔭的樹(shù)間？
春與夏的笑語(yǔ)？花與葉的歡欣？
二十年華待唱出的青春的歌聲？

(何其芳 《慨嘆》)

評(píng)析 三個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的一幅列錦的畫(huà)面有“春與夏的笑語(yǔ)”、有“花與葉的歡欣”、有“二十年華待唱出的青春的歌聲”,既顯示出青春的特征，又概括了人生的內(nèi)涵。用疑問(wèn)句提出，表現(xiàn)了作者對(duì)時(shí)光流逝和人生變遷的慨嘆，有自責(zé)，有感悟。富有哲理性的思索，給人許多啟示。
58.愛(ài)，只把我當(dāng)作一塊石頭，
不要再獻(xiàn)給我：
　百合花的溫柔，
香火的熱，
　長(zhǎng)河一道的淚流。

(方令孺《詩(shī)一首》)

評(píng)析 用三個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，表現(xiàn)了“我”對(duì)愛(ài)的感受和隱秘的心態(tài)：身處于溫柔而熾烈的愛(ài)戀中，卻因?yàn)殡y言的苦衷，而無(wú)法承受這種溫柔和熾烈，這是何等的凄苦和悲痛?。?讀者可以從中看出，少女的純真和誠(chéng)摯，“我”的無(wú)可奈何的掙扎與煩惱。
59. 當(dāng)時(shí)的大事太多，悲痛太重：十里長(zhǎng)街的人群，紀(jì)念碑前的白花，天安門(mén)廣場(chǎng)的棍棒…… (柯巖《嵐山情思》)
評(píng)析 “人群”、“白花”、“棍棒”,三個(gè)毫不相干的事物和人物，被列錦手法組成了一個(gè)完整而統(tǒng)一的畫(huà)面，面對(duì)這幅畫(huà)面，人們可以想象得出當(dāng)年人民群眾悼念周總理的悲痛壯闊的場(chǎng)面； 可以想象得出豺狼一般的 “四人幫”對(duì)人民正義之舉殘酷鎮(zhèn)壓的猙獰之態(tài)。高度概括而濃縮的語(yǔ)言中，洋溢著作者悲痛、憂(yōu)傷、憤慨的感情。
60.每天清早四點(diǎn)起床，見(jiàn)不到一個(gè)人影。冷風(fēng)、寒星、凄冷的月光。(肖復(fù)興《姜昆 “走麥城”》)
評(píng)析 “冷風(fēng)”、“寒星”、“凄冷的月光”,是冬日清晨常見(jiàn)的景物，一但剪接組合在一起，頓時(shí)逼真地再現(xiàn)了主人公的生活和工作的場(chǎng)景?？此茖?xiě)景，景中卻有情，令人感到他們的艱辛和苦澀。
61.沉甸甸的麥穗在微風(fēng)中整齊地?fù)u來(lái)晃去，像一群歌詠著的女人，在淡淡的云影下面，緬懷她們的青春年華： 那雪白的幼芽，那嫩綠的小苗，那茁壯的綠得發(fā)黑的麥桿，那飽含著芬芳汁液的穗苞，那剛秀穗時(shí)的綽約風(fēng)姿……而這一切都過(guò)去了，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地過(guò)去了。(張賢亮《男人的一半是女人》)
評(píng)析 這是一段擬人化的景物描寫(xiě)。五個(gè)名詞短語(yǔ)，概括而形象地描繪出麥穗的成長(zhǎng)過(guò)程： 由 “芽” 而 “苗”,由“苗”而“桿”,由 “桿”而“苞”,生命的歷程井然有序。這使讀者領(lǐng)悟到自然規(guī)律不可逆轉(zhuǎn)的巨大力量，同時(shí)理解了緬懷者因青春年華逝去而產(chǎn)生的那種悵然若失的心理。
62.漳河水，九十九道灣，
層層樹(shù)，重重山，
層層綠樹(shù)重重霧，
重重高山云斷路。

(阮章竟 《漳河水》)

評(píng)析 四個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的列錦，描繪出漳河流經(jīng)區(qū)域壯美的自然景色： 山巒重疊，綠樹(shù)覆蓋，濃霧凝聚，顯示出深遠(yuǎn)、厚重、曲迭、奇?zhèn)サ奶攸c(diǎn)。由此而透露出詩(shī)人熱愛(ài)漳河的思想感情，也充分體現(xiàn)了列錦辭式的情景交融、寓情于景的表達(dá)效果和特點(diǎn)。
63.我是戈壁，卻不姓黃，
我曾有：
茂密森林草原，
迷人翠堤柳浪；
漫漫碧波如鏡，
隊(duì)隊(duì)天鵝滑翔。
我曾有：
雞鳴、犬吠、馬嘶，
鬧市、渡口、驛站；
古堡鐘聲悠悠，
萬(wàn)家燈火點(diǎn)點(diǎn)；
那絲綢鋪成的錦繡大道啊，
橫貫歐亞穿越天山。
去看疏勒河的故道河床吧，
去問(wèn)問(wèn)高昌城的殘?jiān)d壁吧，
去聽(tīng)聽(tīng)漢唐屯田的吆喝耕牛聲吧，
誰(shuí)敢說(shuō)，我從來(lái)荒涼！

(魏鋼焰 《戈壁之歌》)

評(píng)析 詩(shī)人運(yùn)用擬人手法，使戈壁荒漠作第一人稱(chēng)的自語(yǔ)，其中使用了兩個(gè)列錦，一為 “茂密森林草原，迷人翠堤柳浪”; 一為“雞鳴、犬吠、馬嘶、鬧市、渡口、驛站”。前者描繪昔日戈壁生氣勃勃的自然風(fēng)光，后者描繪昔日戈壁繁榮昌盛的社會(huì)風(fēng)貌。讀者由此可以想象出古代絲綢之路上的繁榮景象和各國(guó)商旅們的辛勤奔忙情景，加深理解絲綢之路在促進(jìn)各國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展方面的巨大作用。時(shí)間的推移，既然能使昔日的繁華變?yōu)榛臎觯咕G洲變?yōu)樯衬?，那也能使荒涼變?yōu)榉比A，使沙漠變?yōu)榫G洲，而絲綢之路也必然會(huì)煥發(fā)青春，在新的歷史演進(jìn)過(guò)程中發(fā)揮作用。讀者還能由此領(lǐng)悟到人力的偉大和變化的永無(wú)止息，并思考一個(gè)深刻的哲理： 滄海桑田，人類(lèi)社會(huì)在不斷地前進(jìn)，人類(lèi)自身也在不斷地發(fā)展。