(五代)馮延巳

芳草渡·梧桐落

梧桐落，蓼花秋。煙初冷，雨才收。蕭條風(fēng)物正堪愁。人去后，多少恨，在心頭。鴻雁遠(yuǎn)，羌笛怨，渺渺澄江一片。山如黛，月如鉤。笙歌散，魂夢(mèng)斷，倚高樓。

這首詞抒寫(xiě)了詞人在風(fēng)物蕭條的深秋季節(jié)一種寥落的情懷。上闋以桐葉落—蓼花飛—煙波冷—雨腳收四組意象句，勾勒出深秋時(shí)節(jié)的蕭條景象。這四組意象的排列，詞人頗具匠心。第一、二句由近及遠(yuǎn)，第三、四句自下而上，詞人近觀在梧桐葉落之際，遠(yuǎn)見(jiàn)蓼花飄飛。環(huán)顧周圍但見(jiàn)煙波渺渺，雨腳初停，陣陣寒意襲人肌膚，使人心頭倍感凄冷。這里雖未明見(jiàn)抒情主體的立足點(diǎn)與觀察角，但其透視自然景物的著眼點(diǎn)與主觀情緒的冷色調(diào)已隱現(xiàn)于字里行間。“蕭條風(fēng)物正堪愁”是直吐胸臆之詞，“蕭條風(fēng)物”是對(duì)前四組意象一個(gè)極為準(zhǔn)確的概括，而“正堪愁”是客觀外界景物所引起的主觀情緒的質(zhì)樸的表達(dá)。“人去后，多少恨，在心頭”似嫌淺露，然從詞意發(fā)展來(lái)看，確如陳秋帆所說(shuō)：“與李煜‘別是一番滋味在心頭’同一凄婉。”(《陽(yáng)春集箋》)

下闋卻寫(xiě)得頗具過(guò)闋，“鴻雁遠(yuǎn)，羌笛怨，渺渺澄江一片?！本褪峭旎厣祥狀j勢(shì)的勁拔之辭。這里詞人又捕捉了三組極有意境的意象，而且比前四組意象更具詩(shī)意美。此三組意象的安排乃自上而下，對(duì)下面幾組意象而言是由遠(yuǎn)及近：詞人舉首目送南飛的大雁，耳聞哀愁的羌笛聲悠悠傳來(lái)，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)明凈的江波映照著皓月清輝，聲、光、色、相，在詞人的筆下得到全景式的再現(xiàn)?！吧饺琪欤氯玢^”更將夜間景色作了油畫(huà)般的展現(xiàn)：遠(yuǎn)山在夜幕下變成朦朧的青黛色，在皎潔的鐮刀般的新月的映照下益發(fā)顯得神奇靜謐，最后三句方才點(diǎn)明抒情主人公所在的環(huán)境和此時(shí)的情境：原來(lái)詞人是在笙歌樂(lè)舞罷散之后獨(dú)自倚著高樓憑欄遠(yuǎn)眺上述的種種景物，產(chǎn)生了上述的種種感懷。這種倒裝式結(jié)構(gòu)在同時(shí)代詞人的作品中比較少見(jiàn)，它的藝術(shù)魅力在于：在欣賞的過(guò)程中能夠使讀者產(chǎn)生卒讀其章的懸念。桐—蓼—煙—雨；雁—笛—山—月……詞人究竟是在何時(shí)何處的何種心境中發(fā)出這般纏綿悱惻的情思？欣賞者不由自主地要進(jìn)行這種由景及情的意念追蹤：當(dāng)卒章“真相大白”之后，又不由得返顧前義進(jìn)行由情及景的思索回味：原來(lái)詞人是在“魂夢(mèng)斷”“倚高樓”的情境中觀照著外界一切，因而不能不籠上如此濃重強(qiáng)烈的感情色彩。四印齋刻《陽(yáng)春集序》中說(shuō)：“周師南侵，國(guó)勢(shì)岌岌，中主既昧本圖，汶暗不自強(qiáng)，強(qiáng)鄰又鷹瞵而鶚睨之……翁負(fù)其才略，不能有所匡救，危苦煩亂之中，郁不自達(dá)者，一于詞發(fā)之。其憂生念亂，意內(nèi)而言外?！瘪T延巳的這首《芳草渡》孤凄蒼涼，似有一種“言內(nèi)而意外”的別的寄托，至少可以說(shuō)是表現(xiàn)了他那個(gè)岌岌可危的時(shí)代的總體情緒和潛在意識(shí)。