(五代)韋莊

天仙子·蟾彩霜華夜不分

蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君。

這首詞摹寫一位獨宿空房的少婦在夜闌人靜之時思念遠方親人的百無聊賴的心情。詞人所描寫的時間、環(huán)境都非常集中，人物的情態(tài)、思緒也極為明晰，我們?nèi)缤哌M一幅有聲、有色、有靜、有動的畫境。感受到它的氛圍、情境以及人物的音容外貌和她內(nèi)心的隱秘。

“蟾彩霜華夜不分”，起首一句便從時空兩個方面勾勒出人物所處的具體情境。“窗前明月光，疑是地上霜”，在秋霜滿地的夜間，皎潔的月光灑在銀色的霜花之上，很難讓人分清哪是霜華？哪是月光？我們的女主人公定然是在這樣一個月色如銀的秋夜，耿耿難寐，她透過錦帷玉帳的縫隙，矚望著窗外的月色秋霜，方產(chǎn)生了這種月光與霜花難分難辨的感觸。

如果說首句是從視覺形象的角度刻畫人物獨宿空房的心態(tài)，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽覺角度來描畫女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒有一點歸來的音訊。此時此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈臺。詞人這里不言鴻雁南飛，而是說鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠及近地從外景到內(nèi)景勾勒出人物所處的具體環(huán)境和生活空間，并進一步限定詩篇所描繪的規(guī)定情境：輾轉(zhuǎn)反側(cè)于繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，我們不僅看到了人物在內(nèi)環(huán)境中的“立足點”，一如電影蒙太奇手法似的由遠景—中景，而近景—特寫，詞人提供給我們的不是一個靜止的、而是流動變化的畫面。

如果說開頭二句從視覺與聽覺的角度描寫了環(huán)境氛圍和人物的思緒心態(tài)，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺與味覺角度進一步展現(xiàn)人物的情態(tài)和環(huán)境的細節(jié)：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶于重薰，表明她心境的落寞無緒……這里詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨宿空房”的寂寞凄惻。

“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君?！痹趯懛ㄅc內(nèi)容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統(tǒng)一。前三句著力于意境的渲染烘托，后三句則純?yōu)榘酌?；前三句以景寫情，暗寫女主人公的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，耿耿難眠，后三句明寫她依稀入夢，仍縈繞著心中所思。“人寂寂，葉紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時萬籟無聲，更顯出深夜的闃寂?！安潘狼皦粢娋币痪湟拆堄幸馕?，它點出她剛剛?cè)胨阋娋狼耙粯觼淼綁糁?，這既寫出女主人公盼望她的所愛仍如從前一樣赤心不變，也寫出她夜夜都是這樣夢魂縈繞著她的所愛；或者是意味著她剛才就夢見了他，醒來再度入睡他又蕩悠悠來到夢中……這里“依前”二字加得實在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。