不言己之思家，而但言無(wú)以慰閨中之思己，正深于思家者。(李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》)

【詩(shī)例】

從軍行

王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。

更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。

【解析】

從人的情感的抒發(fā)而言，雖然李白式的“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”、“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡闹笔阈匾苤饕灿心捴巳丝诘募阎疲w而論，倡含蓄曲折的古典詩(shī)歌美學(xué)還是以曲筆赴題、耐人尋味為正鵠！抒懷人之情，杜甫的“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，李商隱的“君問(wèn)歸期未有期”、“曉鏡但愁云鬢改”等，都是以曲見(jiàn)稱的名作。王昌齡的這首《從軍行》，也是“深于思家者”的“曲寫懷思”之作，素為讀者所激賞。

四句小詩(shī)，用三句來(lái)敘事、描寫環(huán)境，占了絕大的比重。首句重在寫空間：青海烽火城西的百尺瞭望臺(tái)。原野荒寂，四顧蒼茫，惟有這座瞭望臺(tái)在，極易引起人的寂寞之感。次句重在寫時(shí)間：時(shí)在秋季，又是黃昏。這正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的時(shí)令：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)” (柳永《雨霖鈴》)，“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯” (馬致遠(yuǎn)《天凈沙》)，加上久戍不歸的征人是獨(dú)坐在孤零零的戍樓上，天地悠悠，寥落無(wú)偶，更易引發(fā)思親之情；第三句著重渲染環(huán)境，借助的是聲響。關(guān)山月屬樂(lè)府《鼓角橫吹曲》，多述征戍之苦，離別之情。正在孤寂中的征人聽到這種凄苦的樂(lè)曲，無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，那郁積于心的思親之情自然會(huì)奔涌而出，引出結(jié)句的抒情來(lái)。

我們本以為這一經(jīng)過(guò)層層鋪墊而來(lái)的抒情之句該是火樣的炙熱和直接的，不曾想詩(shī)人輕點(diǎn)即止，濃意淡寫，直意曲寫，不作凄苦竭絕之音，只嘆“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。但恰如中國(guó)武術(shù)的四兩破千斤，正是這輕輕一點(diǎn)中溶進(jìn)了濃得化不開、重得擔(dān)不起的思親之情。俞陛云謂此詩(shī)佳處“在末句 ‘無(wú)那’ 二字，用提筆以結(jié)全篇” ( 《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》)，誠(chéng)為有見(jiàn)?！盁o(wú)那”者，無(wú)奈之謂也。本是寫征人思念遠(yuǎn)方的妻子，卻偏從妻子難以排遣的思親情懷命筆。妻子思親情懷的難以排遣，正映出征人自己難以排遣的思親情懷，透過(guò)一層，彌見(jiàn)深情。同時(shí)，這種深情也可見(jiàn)出征人對(duì)妻子的體貼入微，而這種體貼入微又是以夫妻的情深意篤為基礎(chǔ)的，愈是深情愈加相思，兩人若毫無(wú)感情就不必承受這種相思的熬煎了。另外，這樣命筆也給讀者留下了回味的余地和想象創(chuàng)造的空間，從接受美學(xué)的角度也易為廣大讀者所接受。“文似看山不喜平”，詩(shī)更如此，抒情詩(shī)則尤其如此。