王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

這首和第一首“烽火城西百尺樓”一樣，也寫征夫戍卒的思鄉(xiāng)離情別緒。如果說上一首的思鄉(xiāng)契機(jī)是一曲羌笛“關(guān)山月”的話，那么這首同樣是異域的聲聲琵琶所引起的。在盛唐邊塞詩(shī)人中，以羌笛、琵琶、胡琴入詩(shī)頗多，如王翰的《涼州詞》： “葡桃美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”，岑參的《白雪歌送武判官歸京》： “中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”等等。這首《從軍行》也是如此?？磥肀藭r(shí)這些樂器已成為守邊將士生活中必不可少的伴侶。

“琵琶起舞換新聲”，是一個(gè)十分喧鬧的場(chǎng)景：琵琶聲聲，歌舞陣陣，隨著舞蹈節(jié)奏的變化，琵琶也隨之翻出新聲。可以想見此時(shí)人的情緒也是神采飛揚(yáng)的。然而，“總是關(guān)山舊別情”。于是，氣氛為之一變。盡管琵琶可以不斷翻出“新聲”，但在久別家鄉(xiāng)的征人聽來，總不免勾起剪不斷、理還亂的“舊別情”，這舊日的離鄉(xiāng)之情始終縈回在他們的心間。作者在一“揚(yáng)”一“抑”之間，把征人戍卒的離情別緒一并和盤托出，撥動(dòng)人的心弦。

“撩亂邊愁聽不盡”承上句。身在邊地，這綿綿鄉(xiāng)思，這無盡頭的邊愁，使人無法平靜。這“邊愁”借著琵琶聲，得到抒發(fā)，但又是奏不完、聽不盡的。這樣就從表象進(jìn)入內(nèi)心的刻劃，并把無影無蹤的“舊別情”、“邊愁”，變得有形有質(zhì)，深刻地、準(zhǔn)確地表達(dá)了征人此時(shí)此地的心中之情。

王昌齡作七絕，十分重視結(jié)句。他曾有言： “每至落句，常須含蓄，不令語(yǔ)盡思盡?！?見《文鏡秘府》)“高高秋月照長(zhǎng)城”一句，誠(chéng)如斯言。征人眼觀歌舞，耳聞琵琶、羌笛聲聲，正鄉(xiāng)愁萬種，不能自已、無法排遣之時(shí)，不知何時(shí)在巍巍群山之上已升起一輪皓月，照徹莽莽長(zhǎng)城。處此闊大的境界，種種閑愁也放置一旁。這一結(jié)句確有振起全篇之妙，王闿運(yùn)《湘綺樓說詩(shī)》評(píng)述以為“此篇聲調(diào)高響”，實(shí)是指此而言。中唐李益《夜上受降城聞笛》有句云： “不知何處吹蘆笛，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，意境與王昌齡此詩(shī)近似，但不免有衰颯之感。而讀王昌齡這首詩(shī)，絕沒有這種感覺，這確如有的論者所說，王昌齡的邊塞詩(shī)是“盛唐氣象”和時(shí)代精神的反映！

前首以“海風(fēng)”為景，以“羌笛”為事，景在事前；此首以“琵琶”為事，以“秋月”為景，景在事后，當(dāng)觀其變調(diào)。(黃生《唐詩(shī)摘鈔》)

“撩亂邊愁”而結(jié)之以“聽不盡”三字，下無語(yǔ)可續(xù)，言情已到盡頭處矣。“高高秋月照長(zhǎng)城”，妙在即景以托之，思入微茫，似脫實(shí)粘，詩(shī)之最上乘也。(黃叔燦《唐詩(shī)箋注》)

此首第二句已斬絕矣，第三句轉(zhuǎn)得不迫，落句更有含蓄，愈嘆其妙。(宋顧樂《唐人萬首絕句選》)