柳永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓凝望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。

柳永寫別情的詞，也是很出色的。這首開始以“對(duì)”字領(lǐng)起，寫雨后的江天，清澈如洗。詞句極洗練，而又大氣磅礴?！皾u霜風(fēng)”三句，再以“漸”字領(lǐng)起，直貫而下，寫風(fēng)緊殘照之關(guān)河樓頭，境界綺麗而悲壯，聲響尤其動(dòng)人，難怪蘇軾嘆為“唐人佳處，不過如此”。(趙令畤《侯鯖錄》引)有一些宋詞可與唐詩比美，而柳永更是代表作者。“是處”兩句，跌到眼前近景，嘆息萬物凋殘?！拔┯小眱删湓偈庨_，寫江流之無語東流，人也沉默隱憂。上片全系寫景，惟景中含情，寄寓離別之思。換頭后即景抒情，大開大合，呼應(yīng)、問答、對(duì)照，各種手法運(yùn)用自如?！安蝗獭迸c“望故鄉(xiāng)”兩句，前呼后應(yīng)?！皣@年來”與“何事”句，自問自答?！跋爰讶恕眱删渑c“爭知我”兩句，兩相對(duì)照。一層深入一層，一步緊接一步，在章法上是這樣密接而又宕開，其中有些句子的領(lǐng)字，如“不忍”、“望”、“嘆”、“想”、“誤”、“爭知”，均貼切異常。而其中“想佳人妝樓凝望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，從藝術(shù)構(gòu)思上是以杜甫的《月夜》思家的“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的手法，從對(duì)方寫。而句子又沿用謝朓的《之宣城郡……》“天際識(shí)歸舟”句，然加上了“誤幾回”，使意思完全相反，句子更為靈動(dòng)?！盃幹遥嘘@干處，正恁凝愁”，又想到自己，然后戛然而止。

梁啟超說到這首詞，曾云： “飛卿詞‘照花前后鏡，花面交相映’，此詞境頗似之。”這詞的上下片前后情景，確實(shí)具相映交輝之美，于壯麗的景色中含有無限柔情。其首尾之呼應(yīng)，尤在有形無形之中。如末尾之“倚闌干處”是把憑欄明寫出來，而開頭之“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”所觀之景，實(shí)也憑欄所見，唯不寫出欄干字樣而已。這詞的本事原只為離人憑欄見景抒情，而翻騰出來，似乎使江天、關(guān)河統(tǒng)為變色，紅綠萬物盡供驅(qū)使，統(tǒng)統(tǒng)為情所籠罩。柳永寫離情具有開闊境界，有人曾認(rèn)為“‘關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，即《敕勒》之歌也”(劉體仁《七頌堂詞繹》)，這是有道理的。而“紅衰翠減，冉冉物華休”，則具有杜甫《秋興》中“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”的意境。“杜詩柳詞，皆無表德，只是實(shí)說?！?項(xiàng)安世《平齋雜說》)以柳詞與杜詩相提并論，從技巧方面是可以這樣說的。柳永的“長調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲。”(鄭文焯《大鶴山人詞論》)在這首詞里也表現(xiàn)得很充分。柳永不愧為慢詞的奠基人，開創(chuàng)了長短句式格律詩的新局面，在中國詩史上具有崇高的地位。

東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云： “霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！贝苏Z于詩句不減唐人高處。(〔宋〕趙令畤《侯鯖錄》卷七)

詞有與古詩同妙者。如“問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色”(姜夔《惜紅衣》，即灞岸(王粲《七哀詩》)之興也?！瓣P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，即《敕勒》之歌也。(〔清〕劉體仁《七頌堂詞繹》)

風(fēng)韻蒼涼，雖令太白、飛卿執(zhí)筆，亦不過如此，即杜少陵“今夜鄜州月”之意。(陳廷焯《云韶集》評(píng))

情景兼到，骨韻俱高，無起伏之痕，有生動(dòng)之趣，古今杰構(gòu)。耆卿集中，僅見之作。“佳人妝樓”四字連用極俗，擇言貴雅，何不檢點(diǎn)如是，致令白璧微瑕。

(陳廷焯《詞則·大雅集》評(píng))

長調(diào)自以周、柳、蘇、辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田之《八聲甘州》，東坡之《水調(diào)歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論也。(王國維《人間詞話》〔刪稿〕 )