柳永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際失歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正憑凝愁！

此詞曲調(diào)來源于唐人邊塞舊曲，“天寶樂曲皆以邊地為名，若《涼州》、《伊州》、《甘州》類”(王灼),配合的歌詞原為七言絕句，后來才出現(xiàn)了八聲慢詞。所謂“八聲”,指歌詞共八個(gè)韻腳。此詞為暮秋所作，是柳永羈旅行役之名篇。全詞上片寫景，下片抒情，界線分明。
上片寫登樓眺望所見秋江景物。開頭就用一個(gè)去聲字“對(duì)”字領(lǐng)起兩個(gè)七、五字句，一氣鉤勒出秋江暮雨及雨過天青的景色變化過程。一個(gè)“灑”字，形象生動(dòng)，使人如聞其聲。加上一個(gè)“洗”字，雖然沒有具體描繪雨后山水景象，卻寫出了景色令人神清氣爽的效果?！扒迩铩边@個(gè)雙聲詞藻，更加強(qiáng)了上述感覺。
緊接著用一個(gè)去聲的“漸”字頂住上面兩句，領(lǐng)起下面三個(gè)波瀾壯闊的四字句?！八L(fēng)凄緊”三句承“洗清秋”,繼續(xù)寫暮雨之后天氣降溫。這時(shí)冷風(fēng)驟至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子有不可禁當(dāng)之感。這里“凄緊”雙聲、“冷落”雙聲、“殘照”雙聲、連“當(dāng)樓”也一并作雙聲，其聲皆在舌齒間，聲氣峻肅，層層緊逼，而所妙尤在“當(dāng)樓”二字上。仿佛天地間所有悲哉之秋氣，都聚向樓頭，要詞人一齊承當(dāng)。這里的景物形象是開闊博大的，聲音氣勢(shì)是鏗鏘勁健的，強(qiáng)有力地抒發(fā)出秋士失職之悲慨，具有很強(qiáng)的感染力。難怪一向不輕許可柳詞的髯蘇，也由衷地發(fā)出了“此語于詩句不減唐人高處”(《侯鯖錄》)。葉嘉瑩論詞絕句云：“休將俗俚薄屯田，能寫悲秋興象妍。不減唐人高處在，瀟瀟暮雨灑江天?！睂?shí)際上“漸”字另起的這三個(gè)短句，作用還在于讓歌者換一換氣，使篇首“對(duì)”字之意一直貫到煞拍的“無語東流”為止。使上片聲情之凄壯，得未曾有。以下“是處”貫兩句，概言秋來物侯不可逆轉(zhuǎn)的推移和變化?！凹t衰翠減”乃用李義山詩語，倍覺精警?！败圮邸弊纸鼘憽凹t衰翠減”,而與“漸”字遙遙呼應(yīng)?！拔ㄓ小庇重瀮删?，是以限定性副詞引發(fā)感慨，承上“物華休”語意，言是事秋來皆休，唯有長(zhǎng)江不休，雖則不休，卻是“無語東流”。語本高蟾《秋日北固晚望》“何事滿江惆悵水，年年無語向東流”,而妙在更多一重轉(zhuǎn)折。“無語”之妙，可與王禹偁“數(shù)峰無語立斜陽”比勘。
下片寫遠(yuǎn)望中的懷思之情。換頭處以“不忍”字領(lǐng)起，就“登高臨遠(yuǎn)”的當(dāng)前情景作轉(zhuǎn)折翻騰，賡即用一去聲的“望”字頂住上句，領(lǐng)起兩個(gè)四字句，這“望”字又和篇首的“對(duì)”字取得呼應(yīng)。說明之所以“不忍”,是因?yàn)楸疽赃h(yuǎn)望當(dāng)歸，結(jié)果不但未能，反而使歸思一發(fā)不可收拾。下面又用一個(gè)去聲的“嘆”字頂住上文，轉(zhuǎn)出兩個(gè)四、五言句的一問，從感傷轉(zhuǎn)入理性的思索，表現(xiàn)出一種感情的掙扎，顯得非常有力。未明言“何事”,說穿了就是《戚氏》所謂“念利名憔悴長(zhǎng)縈絆”,恨自己未能從根本上拋開名韁利鎖的羈勒，還不如當(dāng)初“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”來得痛快。接著又是一個(gè)上聲的“想”字，頂住上兩句，轉(zhuǎn)出兩個(gè)六、七言的參差變化、搖曳生姿的句子來，撇開自己，純從對(duì)方設(shè)想，即《陟岵》式“己思人而想人亦思己”、或溫詞所謂“照花前后鏡，花面交相映”的寫法，使詞情倍加深厚。而在兩句中還加了一個(gè)去聲的“誤”字，作為換氣的環(huán)節(jié)。“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹”本謝脁名句，著“誤幾回”即反其意而用之，將思婦望穿秋水的情態(tài)刻畫得異常形象。結(jié)尾再折進(jìn)一層，用“爭(zhēng)知我”三字承上啟下，領(lǐng)兩個(gè)四字句關(guān)合情景，作成總結(jié)。離別的雙方，男方能準(zhǔn)確體貼女方的處境，而女方不可能確知男方的情況，這是完全符合過去時(shí)代的社會(huì)實(shí)際的。而詞中寫出男性主人公為此而感到雙重苦惱的復(fù)雜心態(tài)，則是發(fā)前人所未發(fā)的新意，也是作者詞心深微之所在?！耙嘘@干處”這個(gè)四字句聲律、節(jié)奏都很特別，為“仄平平仄”和一二一節(jié)奏，使中二字連成一氣，才和上面的“爭(zhēng)知我”、下面的“正恁凝愁”聯(lián)系得十分緊湊，顯示出一種激楚蒼涼的音節(jié)，構(gòu)成一個(gè)錯(cuò)綜變化的統(tǒng)一體。
《八聲甘州》這個(gè)詞調(diào)在結(jié)構(gòu)上最能反映慢詞開拓的新境界，具有與令詞不同的顯著特色。上下片各四韻，韻與韻之間字句較長(zhǎng)；而韻腳之間的句讀，大部分不過是呼吸上的停頓即歌唱中的換氣，而非文意上的斷句；大都保持著可以一氣讀到押韻處的語氣。在句法上，多用領(lǐng)字。柳永很善于駕馭這個(gè)詞調(diào)的聲情，在重要環(huán)節(jié)上放上許多有力的去聲字，更加強(qiáng)了云行水流、綿綿不斷的氣勢(shì)。
從這首詞的分析可以看出，慢詞較之五七言詩乃至令詞，更適合通過緩急輕重的語氣，表達(dá)人物內(nèi)心情緒的起伏變化。這首詞所以能成為第一流的作品，與作者得心應(yīng)手地駕馭詞調(diào)的音情及句法有直接的關(guān)系。