寫(xiě)景類(lèi)·設(shè)景寫(xiě)情的宋詞賞析

【依據(jù)】此詞作于退休之后也。自有一番不得意，難以顯言處……次闋言幽居腸斷，不盡窮愁，唯見(jiàn)煙草風(fēng)絮，梅雨如霧，共此旦晚耳。無(wú)非寫(xiě)其景之郁勃岑寂也。(黃蘇《蓼園詞選》)

【詞例】

青 玉 案

賀 鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

【解析】我國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作中的 “情景交融”，大致有兩種類(lèi)型，一是觸景生情，二是緣情寫(xiě)景。觸景生情者，物來(lái)動(dòng)情，情隨物遷。緣情寫(xiě)景者，情往感物，物因情變。同是情景交融，而緣情寫(xiě)景之景帶有更強(qiáng)烈、更明顯的主觀感情色彩。緣情寫(xiě)景又有借景抒情與設(shè)景寫(xiě)情之別。借景抒情之景是實(shí)景，根據(jù)感情表達(dá)的需要，對(duì)眼前景物加以選擇，而后寓情于景地進(jìn)行描寫(xiě)。設(shè)景寫(xiě)情之景是虛景，可以對(duì)景物作加工、改造，可以想象、虛構(gòu)，包括運(yùn)用比喻、擬人、烘托等手法，來(lái)達(dá)到準(zhǔn)確、充分地抒發(fā)感情的目的。

賀鑄的 《青玉案 ·橫塘路》 一詞就是設(shè)景寫(xiě)情之作。賀鑄是孝惠皇后族孫，出身沒(méi)落貴族家庭，祖上 “以才武顯”，他自己初為武弁，后入文階，可謂才兼文武，又有比較出色的宦績(jī)，但由于秉性剛直，而一生仕途不達(dá)，沉淪下僚，晚年退居菇蘇，曾住橫塘一帶，“自有一番不得意，難以顯言處”?！稒M塘路》 一詞在寫(xiě)相思之情的同時(shí)，實(shí)際上也抒發(fā)了懷才不遇、幽居腸斷的 “不盡窮愁”。緣情寫(xiě)景的藝術(shù)技巧主要表現(xiàn)在下片。“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句”，是借景抒情。作者實(shí)寫(xiě)眼前景物，而顯然作了精心選擇，在長(zhǎng)著香草的原野上，陰云沉重，暮色蒼茫，烘托了幾欲斷腸的愁緒。“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，是設(shè)景寫(xiě)情。作者用比喻手法，以景喻情，化虛為實(shí)，將看不見(jiàn)、摸不著的抽象無(wú)形的 “閑愁”，物化為煙草、風(fēng)絮、梅雨三種具體、有形的景物。“一川煙草”，用原野上煙霧籠罩下的遍地荒草，來(lái)形容愁緒的蔓延滋長(zhǎng)、無(wú)邊無(wú)際；“滿(mǎn)城風(fēng)絮”，用城里隨風(fēng)飄舞的柳絮，來(lái)形容愁緒的紛繁繚亂，遮天蓋地；“梅子黃時(shí)雨”，用黃梅季節(jié)淅淅瀝瀝、霏霏潺潺的細(xì)雨，來(lái)形容愁緒的連綿不斷、無(wú)止無(wú)休。這樣，作者的閑愁之情，便被表現(xiàn)得獨(dú)目可見(jiàn)，垂手可捫。這三個(gè)比喻，寫(xiě)的是虛景。“一川煙草”、“滿(mǎn)城風(fēng)絮”、“梅子黃時(shí)雨”，不是同一時(shí)刻的眼前景物，“滿(mǎn)城風(fēng)絮”是晴天景象，“一川煙草”是陰天景象，“梅子黃時(shí)雨”是雨天景象，而作者把它們集中在一起，構(gòu)成一個(gè)畫(huà)面，用以表達(dá)自己的愁情，這就是 “設(shè)景寫(xiě)情”。此景的主觀色彩是強(qiáng)烈的，作者所作的藝術(shù)加工、改造是顯而易見(jiàn)的。

羅大經(jīng) 《鶴林玉露》 卷七說(shuō)：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云 ‘憂(yōu)端如山來(lái)，澒洞不可掇’，趙嘏云 ‘夕陽(yáng)樓上山重迭，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李欣云 ‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’，李后主云 ‘問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！且?。賀方回云 ‘試問(wèn)閑愁知幾許，一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇。兼興中有比，意味更長(zhǎng)?！惫艁?lái)詩(shī)家不僅有以山水喻愁的，也有以野草喻愁的，如李煜的“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”;有以柳絮喻愁的，如馮延已的“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處”;有以細(xì)雨喻愁的，如秦觀的“無(wú)邊絲語(yǔ)細(xì)如愁”，等等。賀鑄《橫塘路》 結(jié)尾能在前人大量名句之外，獨(dú)鑄新詞，殊非易事。其不同凡響處在于： 第一，連用三個(gè)比喻，不是一般的重疊，而是別具匠心的加強(qiáng)，總體上三者都 “比愁之多”，又各有側(cè)重，“煙草”喻愁之繁密，“風(fēng)絮”喻愁之紛亂，“梅雨”喻愁之纏綿；“煙草”、“風(fēng)絮”從空間角度形容愁，一在郊外，一在城里，“梅雨”則不僅空間上涵蓋城鄉(xiāng)，又增加了時(shí)間角度的形容，且其迷濛稠密如煙草，飄揚(yáng)紛飛似風(fēng)絮，三個(gè)比喻有機(jī)聯(lián)系，渾然一體。第二，它們不僅是比喻，還構(gòu)成特定的氛圍，渲染和烘托了愁情 (即羅大經(jīng)所謂“兼興中有比”)。第三，這一博喻的三個(gè)喻體都是春末夏初江南一帶常見(jiàn)的實(shí)有的景物，它們是虛中有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的。總之，《橫塘路》 結(jié)尾，巧比妙喻，卓爾不群，其設(shè)景寫(xiě)情的技巧，爐火純青。這首詞久負(fù)盛名，賀鑄因此而得“賀梅子”的雅號(hào)。黃庭堅(jiān)曾手抄此詞，置于案頭，常自吟詠，并寫(xiě)一小詩(shī)寄賀鑄，詩(shī)中云：“解道江南斷腸句，只今唯有賀方回”，推許甚高。

設(shè)景寫(xiě)情的范例，宋詞中不勝枚舉。歐陽(yáng)修《蝶戀花》“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！庇脭M人手法，變無(wú)情之物為有情之物，表達(dá)了深閨思婦的愁苦。柳永 《雨霖鈴》“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊，……今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！苯柙O(shè)想，虛構(gòu)別后景象，抒發(fā)戀人離別的悲傷。辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》 則通過(guò)夢(mèng)境，傾吐抗金報(bào)國(guó)的壯志和無(wú)路請(qǐng)纓的悲憤。細(xì)心體味這些詞句，自可區(qū)分設(shè)景寫(xiě)情與借景抒情之微殊，及與觸景生情之迥異。