徐渭

梅花自是花中魁，畫梅花者今數誰？

雪湖劉子故不俗，未畫梅花先寫竹。

花梅筿竹兩相於^①，直干橫梢鐵不如。

最好片云遮一抹，尤宜大雪踏孤驢。

我與劉君相見初，較量長短捋髭須^②。

圈花少讓元章筆^③，發(fā)干元章不若吾^④。

捉筆呼煤將發(fā)干^⑤，閉門自不令人看。

須臾歇筆乃開門，一掃槎丫三丈絹^⑥。

我客金陵訪畫梅，畫梅莫妙盛行之^⑦。

劉君放逸不可羈，一劉一盛無雄雌。

我今白日題梅畫，恍忽如夢羅浮夜^⑧。

覺來香風攪衣帶，花下美人是何代？



【注釋】

①筿竹：小竹。相於：相親相厚。王符《潛夫論·釋難》：“夫堯舜之相於，人也非戈與伐也，其道同仁，不相害也?！雹邝?zi)須：胡須。③元章：元代畫梅高手王冕，字元章。④發(fā)干：繪寫枝干。⑤煤：制墨之煙稱煤，后引申作墨的代稱。唐·韓偓《橫塘》詩：“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香。” ⑥槎(cha)丫：樹枝縱橫、錯雜，不齊貌。⑦盛行之：明代畫家盛安，字行之，號雪蓮，南京江寧人。⑧羅浮夜：《龍城錄》載，隋開皇中，趙師雄遷羅浮，日暮飲醉而寢，覺后乃在梅花樹下，上有翠鳥啾嘈，月落參橫。后因以羅浮夢、羅浮夜比喻梅花。



【評說】

本詩選自徐渭《徐文長三集》卷五。

萬歷三年(1575)，徐渭出游南京.小住數月。常與金陵畫家劉雪湖、盛行之、璩仲玉、王新甫等相與往還，交流畫藝。劉雪湖是山陰同鄉(xiāng)，名世儒，號雪湖，善畫墨梅，其梅千花萬蕊，盡得情態(tài)，柔密疏簡，各臻其妙，論者比之華光長老及王冕。(見清人陶元藻《越畫見聞》)徐渭與雪湖聚會，相與作畫，切磋技藝，此詩便是這一軼聞佳話的見證，詩中不但對劉雪湖精湛的畫藝給予了高度的評價，同樣也表達出自己對畫理的認識，不啻為一段精辟的畫論。

對形態(tài)意境的觀照，是欣賞品評中國畫的根基，詩人以四聯的篇幅寫出了畫作的別致構思。雪湖在落筆之前，不急于點梅，而是先揮寫幾枝筱竹，梅竹依傍，相親相厚，更襯出梅花“半依修竹余真態(tài)”的英姿，顯示了獨特的匠心。而畫家更以深厚的用筆功力，勾寫出竹子的挺直和梅枝的堅強，二者縱橫錯雜，虬勁如鐵。梅竹凌寒斗雪的傲氣，在片云的遮掩下，與騎驢踏雪尋香的孤影相映，體現出高清潔凈的境界，超凡脫俗。凡此種種境象，詩人堅信雪湖自當是當前畫梅之魁首。

對一般人而言，都極想知道劉雪湖如何運筆使墨，使畫作達到如此畫境，而徐渭卻避而不談，以虛寫實，收到更好的藝術效果。首先介紹其畫梅的藝術淵源，劉雪湖師法王冕，但又不囿于古人，雪湖手捋髭須，充滿自信，認為圈花點蕊可能不及王冕，但若論發(fā)干，則要略高一籌。在取法前人和師法造化的基礎上，他熟諳梅法，從“捉筆呼墨”到“閉門”、“開門”僅須臾頃刻，一幀槎丫縱橫的梅花，便“一掃”而就。一個“掃”字足以想見風馳電掣、崩山走石的氣勢，以及畫家橫貫千古、沖破樊籬的魄力。這種“放逸不可羈”的風格，是詩人一貫強調的，也正是賞譽雪湖墨梅的原因所在，因為只有這樣才能充分表現出自己的精神性情。

盛行之是徐渭非常推重的一位畫梅高手，《明畫錄》卷七云：“作萱葵竹菊，類草書，略不經意而生趣勃然，尤長于寫梅，清韻逼人?！痹诜趴v顛逸這一點上，一劉一盛堪稱伯仲，不分雌雄，通過對比，對劉雪湖的畫藝進一步加以肯定。

最后，詩人由畫生發(fā)聯想，把人們引入到梅香四溢的仙境，令人陶醉，余味無盡，余音不絕，使畫作的意境得到升華。